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南京市博物院-順治/康熙瓷器

南京市博物院清順治青花四妃十六子紋盤

順治青花瓷

清王朝統(tǒng)一后，采取了一些開明措施，如減免賦稅，對部分手工工匠廢棄“匠籍”制等，使制瓷業(yè)經(jīng)過一千多年的發(fā)展，到康、雍、乾三朝達到歷史最高水平。

順治時的瓷器胎子堅硬細密，釉面青花厚亮，有的有塵霧狀黑點。立器胎體厚重，底足多細砂平底，有的有細密的旋削痕，器足向內(nèi)斜削，圓器胎體輕薄、滑潤，底足修成滾圓的泥鰍背，比較高深，幾乎沒有塌底現(xiàn)象；有的大盤是雙圈足或?qū)捜ψ恪Ｒ话闫魑锒加嗅u口，無論圓器立器，底足都露較高的無釉邊。

順治時紋飾一般很粗獷，滿給器物。有幾種紋飾是順治時所獨有的，如常見于爐、罐上的非常粗獷的云龍、龍粗大威武，只露出頭、身、尾等幾截，其余部分被斑片云遮擋，好似兇猛的惡龍從濃黑滾滾的云中騰躍而出，其身忽隱忽現(xiàn)。這時也會有崇禎朝式的勾勒輪廓，涂青花留白形成“括號”云，常見于花觚、罐之上的芭蕉瑞獸、獨角獸等；繪于盤、碗之上的人物故事，人物多居于庭院或室內(nèi)，有一定的情節(jié)。這幾種紋飾一般畫得很滿，很粗獷，青花沒有層次。除這些本朝特有紋飾外，常見紋飾還有玉蘭怪石、纏枝牡丹、雉雞牡丹、四季花、布袋和尚、云鶴、博古等。

順治朝時帶官窯款的瓷器很少，有雙圈六字兩行“大清順治年制”款及四字兩行“順治年制”款，字體工整。民窯供器多署干支款，一般生活用器多無款，有的署“玉堂佳器”款。

康熙青花瓷

康熙青花瓷是清代最名貴，最精美的，素有“青花五彩”之美譽。康熙皇帝當政61年，是歷代皇帝中當政最長的一個，康熙19年和44年，先后派內(nèi)務府廣儲司郎中徐廷弼，主事李延禧，工部虞衡司郎中等督理景德鎮(zhèn)官窯生產(chǎn)。“臧窯”為康熙早期代表，，“郎窯”則代表康熙晚期水平。康熙青花瓷與明代最大的區(qū)別是以民窯青花為主流，這是因“官搭民燒”成為定制，刺激了民窯的發(fā)展。

清代康熙朝（1662——1722），經(jīng)濟貿(mào)易發(fā)達，康熙十九年景德鎮(zhèn)恢復御器廠，青花瓷器取得了突出成就。

康熙青花瓷以胎釉精細，青花鮮艷，造型古樸多樣，紋飾優(yōu)美而負盛名。

康熙青花分為早、中、晚三個時期：早期是康熙元年至康熙十九年；中期是康熙二十年至康熙四十年；晚期是康熙四十年至康熙朝終，其中康熙中期青花瓷器最為突出。

康熙青花有以下幾個特點：

一、胎釉。早期青花胎體厚重，釉面肥潤呈現(xiàn)青白色，有縮釉和小棕眼，器物口部往往刷一層醬釉，底足處理不是很細膩，有粘砂，不光滑現(xiàn)象，器物底足內(nèi)常見放射狀的跳刀痕，許多大盤及琢器的底足出現(xiàn)臺階的形狀，俗稱“二層臺”。雙圈足也在這一時期大量流行，尤以大盤居多，里圈都較外圈矮，兩圈間無釉。中期青花胎體潔白堅硬，很少有雜質(zhì)，胎體薄厚適中，注重修胎，釉面有粉白和漿白兩種，粉白釉面硬度高，漿白釉面略疏松，偶有小開片，還有一種亮白釉。底足露胎處光滑細致，多呈泥鰍背狀，少見炎石紅，瓷器的質(zhì)量明顯提高胎釉結(jié)合緊密，器內(nèi)外壁及底足釉色基本一致，當時還出現(xiàn)用精細淘洗的漿泥制成的瓷胎，俗稱“漿胎”胎體偏輕。晚期青花呈青白釉，亮青釉居多，胎體比中期要輕，底足普遍平切，切削整齊。

二、色料。早期青花使用浙料，呈色灰藍，個別發(fā)色較灰暗，與順治青花特點相近。中期青花使用云南省的“珠明料”，這種青花色料提煉精純，呈色鮮藍青翠，明凈艷麗，清朗不渾，艷而不俗，有的呈寶石藍色，鮮藍而不火氣，它與明嘉靖青花藍中泛紫的特征有很大的區(qū)別。康熙青花有五個層次的色階，有“頭濃、正濃、二濃、正淡、影淡”之分。這也是康熙青花備受世人推崇的重要原因之一。晚期青花，呈色趨于淡雅，有的泛暈散。康熙朝除了燒造傳統(tǒng)的白地青花外，還有漿胎青花、哥釉青花、郎窯青花、藍地白花、豆表釉青花、青花釉里紅、青花加黃、青花加紫、青花戧金、青花鏤雕等派生品種。

三、造型。康熙青花瓷器的造型，千姿百態(tài)，仿古創(chuàng)新。既有陳設瓷，也有日常生活用瓷、祭器、外銷瓷等。大件器物多是民窯燒制，盡管體積較大，但極少變形，風格挺拔向上，粗獷豪放，制作規(guī)范，絲毫沒有笨拙感。中小件器物富有獨創(chuàng)性，嚴謹大方。主要品種有：盤、碗、碟，杯、盒、瓶、尊、壺、罐、爐、缽缸、香熏、筆筒等文具、掛鐘等。