弦紋梅瓶。
將南宋龍泉青瓷和其它各窯互相比較，可以進一步了解它的特色：我國古代瓷器尚青，諸如越窯、甌窯、婺州窯、壽州窯、岳州窯、耀州窯、汝窯、湘湖窯以及北宋官窯、南宋郊壇窯等等，無不以釉色青翠為追求目標。從現存實物考察，屬于南方青瓷系統的如越窯，一般釉色較暗，接近艾青色，甌窯的縹瓷，則以色淡為主，青中閃白；婺州、岳州、壽州的青瓷，釉色多黃褐，且斑駁不純；至于北方青瓷系統的耀州窯、臨汝窯，釉薄而透明，以黃綠色居多；北宋汝窯，制作很精，但釉色閃藍，呈淡天青色，別具一格；兩宋官窯雖有美麗的粉青釉，與龍泉黑釉青瓷相似，但都有開片，尚未能克服釉與胎之間膨脹系數的差異。只有南宋龍泉窯的白胎青瓷，釉色晶瑩如玉，無論在科學或藝術的要求上，均可稱上品。
鳳耳瓶、魚耳瓶、螭耳瓶，它們的基本造型都是筒腹、直頸、暗圈足，肩部與頸部交界處成一道傾斜的轉折面，整體單純、挺秀，均由直線構成。如果僅從這些來看，自然覺得平凡無奇。但它卻運用了動物的題材塑成雙耳，以生動優美的鳳頭、雙魚、蟠螭等形象，裝飾在瓶頸兩邊，使動靜相生，曲直有致，增加了它的藝術魅力，成為龍泉青瓷的特有形式。
南宋龍泉青瓷的造型可以概括為三種情況：
一種是從傳統造型中繼承下來，加以推陳出新的，如葵瓣口的碗、盤、洗，如撇口小底碗、蓮葉盤、蓮瓣碗等，形式比前更輕巧，制作較前進步。
一種是仿古銅、古玉的形制，受官窯影響，與官窯產品有很多相同的特征，如觚式瓶、觶式瓶、琮式瓶、貫耳瓶、鬲爐、鼎爐、奩形爐等，都是作為高級陳設用瓷，以滿足宮廷需要的。
還有一種，也是最重要的一種，它創造了不少新的造型，表現了龍泉青瓷的獨特的藝術風格。如優美的鳳耳瓶、魚耳瓶，端巧的石榴瓶，著名的龍虎瓶，形式新奇的大吉瓶、塔式瓶，富于變化的貼花雙魚洗、雙魚盤，輕盈精致的荷葉碗、蓮蓬碗，設計巧妙的桃式洗、琮式壺，渾厚莊重的的內折口蓮瓣缽，小巧玲瓏的各式鳥食罐，實用美觀的蓮瓣蓋罐，以及船式硯滴，雄雞香薰，三足花囊（這兩件造型及釉色均很精美，原藏故宮，現在臺灣。）等等，這樣豐富多彩的青瓷器，標志著南宋龍泉窯在造型方面，確已達到了高度的藝術水平。
采用瓜果和花卉的形態來設計器形，是南宋龍泉青瓷的另一特色，如荷葉盤、蓮蓬碗、桃洗、菱花盤、葫蘆瓶、白菜瓶、海棠瓶、瓜式壺、蓮花式和橄欖式鳥食罐等，廣泛運用自然界植物的題材，賦予青瓷優美活潑的造型，突破幾何形曲直線規律的束縛，擴大瓷器的造型領域，從生活中來，并用于生活中去。它不同于對自然的直接摹仿，而是對自然萬物的特征加以提煉提純，創造出功用與裝飾渾然一體的新器型。
青釉鬲式爐源自于商周時期青銅鬲樣式。據四川遂寧窖藏、韓國新安海底沉船等出土、出海資料，以及對傳世品的研究表明，龍泉窯青釉鬲式爐的燒造年代當為南宋后期至元代。
此件南宋龍泉窯青釉鬲式爐，板沿，直頸，圓鼓腹，下承以三足，三足中部各有一小洞，是為防止燒造過程中，足部胎體過厚引起炸裂而特制的。爐整體造型端莊古樸，以青銅鬲為藍本，又融入了宋人獨特的審美情趣。
兩宋之際崇古慕古引為時尚，《先秦古器圖》、《宣和博古圖》相繼問世，激發了人們對古器的熱情，創燒了不少以三代青銅器形為范本的瓷器，在中國陶瓷發展史上樹立了一個里程碑。
瓷仿青銅爐，還緣于宋代流行的焚香習俗。正是由于宋人對香的特殊喜好，使得宋代各窯場都有焚香爐具的生產，其中則以南宋龍泉窯燒制的青釉鬲式爐為人們最愛。
南宋龍泉窯青釉鬲式爐以造型古拙典雅，線條曲直有致，釉質柔和瑩潤，釉色青碧如玉，達到了實用與美觀相統一的藝術效果，為后人留下了不可多得的歷史佐證，彌足珍貴。這件鬲式爐，整體色調淡雅中折射出靜穆端莊，勻凈中蘊涵著溫潤柔麗，一派“大家閨秀”之氣，歷經800年之久，仍熠熠生輝。
南宋龍泉窯青瓷以其典雅的造型、精巧的裝飾和如美玉般的釉色而聞名于世。
南宋早期，產品從造型到裝飾技法都延續了北宋的風格。產品的造型主要是碗、盤等日常生活用品，胎多為灰白色。與北宋龍泉窯青瓷相比，質地更為致密，釉色更為純正，以青灰釉為主，部分青中泛黃。裝飾手法以刻劃花為主，但裝飾部位從前期的雙面刻劃轉向單面刻劃。紋飾題材大大減少，前期的雙瓣短莖荷花、側立形荷葉、篦紋仍有少量流行，大量流行四瓣長莖荷花和側覆狀荷葉。反映了南宋龍泉青瓷的裝飾風格正在從煩瑣逐步向簡練的方向發展。
南宋中晚期，龍泉窯青瓷進入了成熟階段。首先，在胎質和釉色方面有了顯著的改變。由于南宋中晚期龍泉窯青瓷的特點是薄胎厚釉，以釉色取勝，這一時期造型出現了與前一階段完全不同的風格，顯得精致端巧，簡練大方。除傳統的碗、盤以外，出現了罐、洗、瓶、缽、水盂、粉盒、爐、杯、茶盞、圓形硯臺等，造型多樣，從生活用品到文具、陳設用品無不具備。這些器物造型莊重，線條洗練，制作規整，體現了宋代沉著典雅的美學風范。其次，在紋飾方面，南宋中期一度保留的蕉葉紋、瓣面帶篦紋的蓮瓣紋，到南宋晚期已經蕩然無存，代之以外壁刻出中脊起棱，兩側斜坡的半浮雕式的蓮瓣紋。采用堆貼花，或者弦紋和堆貼花同時使用。
總之，南宋中晚期龍泉青瓷的裝飾方法，更趨向于簡練，有些器物完全以釉色和造型取勝，顯得明朗、大方。
南宋末期，器物胎色灰白，質地致密。釉色普遍呈青灰色，部分顯黃色。有的器物施二次釉，在器底僅施一次釉，釉層較薄，施釉工藝簡化，已具有向元代工藝演變的特征。在造型上，與前期相比，本期盤、碗之類器物造型普遍低矮，且呈橫向發展。敞口，淺腹，腹壁斜直。出現了鬲式爐、樽等仿青銅器作品，另外還出現了造型略顯厚重敦實的執壺。
