清雍正粉彩壽桃紋天球瓶
粉彩瓷器是清康熙晚期在五彩瓷基礎(chǔ)上，受琺瑯彩瓷制作工藝的影響而創(chuàng)造的一種釉上彩新品種，從康熙晚期創(chuàng)燒，后歷朝流行不衰。
中國瓷器最高紀(jì)錄的瓷器
清乾隆粉彩鏤空“吉慶有余”轉(zhuǎn)心瓶
拍賣時(shí)間：2010.11.12
拍賣公司：英國Bainbridges
成交價(jià)：5.54億元（最終好像被私洽了）
2010年英國拍賣行拍出清乾隆年間粉彩鏤空“轉(zhuǎn)心瓶”，以折合人民幣5.54億元的高價(jià)一舉刷新了中國古代陶瓷藝術(shù)品拍賣紀(jì)錄，這一成交價(jià)同時(shí)也是迄今為止全球范圍內(nèi)中國藝術(shù)品交易的最高價(jià)格。
豆青釉粉彩八寶紋香爐
據(jù)了解，自2005年以來，已有12件元明清瓷器的拍賣成交價(jià)突破了億元，在“億元俱樂部”中是僅次于書畫的藏品門類。而市場價(jià)與10年前相比，普遍上漲了10倍至100倍，可見中國瓷器價(jià)格漲勢如虹，特別是中國瓷器中的“粉彩瓷”牛氣沖天。
粉彩花卉紋捧盒
目前藝術(shù)品市場上各個(gè)朝代的瓷器，成交量最高的是清代瓷器，而且還屢創(chuàng)高價(jià)，特別是粉彩瓷器作為中國四大名瓷之一，更是成為中國瓷器最高紀(jì)錄的保持者。
藍(lán)地粉彩花鳥紋天球瓶
粉彩瓷為什么這么貴？
粉彩瓷始創(chuàng)于康熙，是雍正彩瓷中最著名的品種之一。粉彩的獨(dú)特之處在于它是一種釉上彩，在工藝上引進(jìn)了西洋的工藝，一是在含鉛的玻璃質(zhì)中加入了“砷”元素，發(fā)明了玻璃白。
玻璃白是采用天然礦物質(zhì)“白信石”和鉛熔塊、硝酸鉀等配制而成，它的作用是對各種色彩進(jìn)行粉化，使紅彩變成粉紅色，綠彩變成淡綠色，藍(lán)彩變成淺藍(lán)色，同時(shí)借助改變玻璃白加入的數(shù)量，把一種顏色變成一系列深淺，濃淡各不相同的色調(diào)，使得釉上彩的色調(diào)品種大大的增加，遠(yuǎn)超過五彩。由于它的顏色柔和淡雅，畫面感立體，燒成溫度更低。又稱“軟彩”，尤其花鳥蟲蝶，形態(tài)逼真。乾隆以后粉彩依然盛行。
“粉彩瓷器”的發(fā)展歷史：
粉彩出現(xiàn)于清代康熙晚期，雍正、乾隆二朝達(dá)到鼎盛，直至清代晚期仍繼續(xù)生產(chǎn)，由于它表現(xiàn)力強(qiáng)，深受人們的喜愛，整個(gè)清代都沒有間斷過，成為釉上彩瓷生產(chǎn)的主流。粉彩最初是受琺瑯彩制作工藝影響而創(chuàng)造出來的，其燒制溫度較五彩瓷低，約700℃-750℃左右，在烤花爐內(nèi)完成。色彩較五彩更為豐富，多達(dá)數(shù)十種，顏色淡雅，具有紙面繪畫的藝術(shù)效果。
粉彩瓷器在藝術(shù)效果上獨(dú)樹一幟，裝飾上更多地吸收了中國繪畫的表現(xiàn)方法，以淡雅柔麗為特色，以粉潤柔和見長，從感覺上看要比五彩瓷柔和細(xì)膩，因此又有“軟彩”之稱。歷史上有關(guān)粉彩的文獻(xiàn)記載不是很多，雍正年間的《南窯筆記》、乾隆年間的《陶說》及《景德鎮(zhèn)陶錄》、清宮內(nèi)務(wù)府造辦處檔案中均把粉彩稱之為“洋色”、“洋彩”。
早期的康熙粉彩還處于初創(chuàng)階段，由于燒造量小，所以傳世品不多，僅見有少量的花蝶盤、花蝶紋水丞及鐘馗醉酒塑像。這些傳世品的特點(diǎn)是構(gòu)圖趨于疏朗，施彩較厚，色彩變化少，制作還不太精，胎體比較厚重，工藝簡單，官民窯均有，圖案和繪畫風(fēng)格比較簡樸，有書本朝六字楷書官款“大清康熙年制”的，也有的書“大明成化年制”六字楷書仿款。
雍正粉彩 過枝福壽盌
粉彩瓷器發(fā)展到雍正時(shí)期極為盛行，并在康熙朝基礎(chǔ)上有進(jìn)一步的發(fā)展，當(dāng)時(shí)景德鎮(zhèn)御窯廠呈現(xiàn)出全面繁榮的景象，出于雍正帝的愛好和宮廷陳設(shè)、使用的需求，大量燒制粉彩瓷器，并取代了五彩的地位，成為釉上彩的主流。無論顏色和描繪技巧都有了長足的進(jìn)步，達(dá)到出神入化的藝術(shù)境界。并形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和特點(diǎn)。至乾隆朝，粉彩仍有很大發(fā)展，各種表現(xiàn)手法綜合運(yùn)用，總體上看，紋飾趨于繁縟，底用青花或紅彩，尤以色地粉彩居多。
雍正一朝雖僅有13年時(shí)間，制瓷水平突飛猛進(jìn)，官、民窯俱盛，取得了令人矚目的輝煌成就。這時(shí)期燒造的粉彩瓷，以精巧細(xì)膩著稱于世，講究自然變化，具有高貴、華麗，艷而不俗、細(xì)而不繁的美感，達(dá)到了粉彩瓷器的頂峰，在我國陶瓷發(fā)展史上占有很重要的歷史地位。除了傳統(tǒng)的白釉粉彩外，另見有：黃地粉彩、米色地粉彩、紫紅地粉彩、胭脂紫地粉彩、珊瑚紅地粉彩、冬青地粉彩、墨彩粉彩、木紋釉粉彩等，產(chǎn)量不是很大，但也足以說明當(dāng)時(shí)燒造技術(shù)的高度成熟。從清宮中收藏的大批官民窯作品來看，可謂恰如其分。
因此，粉彩是雍正彩瓷中最著名的品種之一，彩料比康熙朝的要精細(xì)，色彩柔和，皴染層次多。大多數(shù)在白地上、少量在色地上繪紋飾。以花蝶圖為最多，牡丹、月季、海棠、四季花也極為普遍。人物故事圖，在粉彩中也比較多。此外，粉彩瓷中諧音的“蝠”（福）、“鹿”（祿）圖案十分多見。當(dāng)時(shí)突出的是所謂“過枝”技法。
粉彩是乾隆朝瓷器中所占此重較大的品種之一，在雍正瓷的基礎(chǔ)上又有新的突破。乾隆粉彩中的一部分繼承了雍正時(shí)期在肥潤的白釉上繪疏朗艷麗紋飾的特點(diǎn)，如常見的折枝花卉盤、碗、小瓶、面盆、人物筆筒和大件器物鹿頭尊等。
清嘉慶 松石綠地粉彩番蓮吉慶福壽紋如意耳瓶
嘉慶粉彩瓷中，陳設(shè)器、文房用具、日用器皿以及五供和法器等都屬常見。嘉慶早期的粉彩還有乾隆朝的特點(diǎn)，比較精細(xì)，既有“百花不露地”的，也有彩地軋道開光的。
道光粉彩瓷有各種色地開光粉彩，而且往往和描金工藝結(jié)合。器物除瓶、罐及少量文房用具外，大量的是碗盤等日用器皿，圖案以荷花、癩瓜和嬰戲圖、清裝仕女以及各種花蝶蟲草為突出。亦常見“吉慶有余”、“麻姑獻(xiàn)壽”、“太平有象”等吉祥題材，其中凡屬“慎德堂制”、“懈竹主人造”及“種德堂制”款的粉彩器，大多都比較精致。
民國時(shí)期粉彩瓷器主要是以郭世五仿制的雍、乾粉彩和帶有齋堂款識的粉彩最精美，其次是民間收藏的無款或書寫清朝各代偽款的粉彩瓷，以及所謂洪憲瓷等。
