| 明代青花瓷器在中國(guó)青花瓷中影響深遠(yuǎn)，不同年代的不同青花鈷料都能很好地適應(yīng)中國(guó)繪畫(huà)的各種題材。青花瓷器的繪畫(huà)用傳統(tǒng)的毛筆，以各種線條和點(diǎn)染、渲染來(lái)完成畫(huà)圖。 這時(shí)的青花瓷圖案多扁橢圓形菊花紋樣，其葫蘆形葉紋不像元代層多而規(guī)矩，風(fēng)格較柔渾豪放，最常見(jiàn)的為松竹梅、竹石芭蕉和纏枝花紋，也有牡丹、蓮花、菊花、茶花及靈芝紋及如意頭形云肩與變形蓮瓣等。其中，或空白或繪以團(tuán)花。隔斷籬笆的園景極其新穎，有寬闊的蕉葉、奔放的龍紋及草書(shū)“福”、“壽”等字，筆意流暢，再襯以較為白潤(rùn)肥腴的釉面，時(shí)代特點(diǎn)鮮明而突出。 胎釉精細(xì),青色濃艷明快,造型新穎多樣,紋飾優(yōu)美生動(dòng),在陶瓷史上占有重要地位，成為明、清兩代青花的典型。永樂(lè)三年至宣德六年 (1405～1431),鄭和七次下西洋，帶回制瓷所需的青料“蘇麻漓青” (亦譯“蘇泥勃青”，是古波斯雷伊城產(chǎn)的青金藍(lán)鈷料，波斯語(yǔ)為“拉吉洼德” )，為景德鎮(zhèn)燒制獨(dú)具時(shí)代特色的青花瓷提供了物質(zhì)基礎(chǔ)。由于貿(mào)易和頻繁的文化交流，這一時(shí)期的瓷器造型和紋飾，也受到西亞地區(qū)的影響。 永樂(lè)青花紋飾除傳統(tǒng)的龍鳳紋配以長(zhǎng)腳如意云紋或器里壁同元代一樣凸印龍紋外，還有園景花卉、竹石芭蕉、枝果花鳥(niǎo)、嬰戲、胡人歌舞、錦紋、海水江牙以及西亞的阿拉伯文和纏枝蓮紋等裝飾。其用筆或粗或細(xì)，著色有深有淺有濃有淡，使紋飾層次清晰。但因研料不細(xì)，線條的紋理中常有鈷鐵的結(jié)晶斑，濃重處則凝聚成黑色錫光，成為永樂(lè)、宣德時(shí)青花的典型色調(diào)。這時(shí)還將進(jìn)口料與國(guó)產(chǎn)料(浙料)合用，前者濃，后者淡，以淡色繪水波，濃色繪青龍，構(gòu)成色澤鮮明的對(duì)比圖案，如官窯款的青花海水龍紋高足碗、盤。單以國(guó)產(chǎn)料施淺彩，在淺淡暈散和濃艷的黑藍(lán)中微含紫色，為宣德后期產(chǎn)品的特點(diǎn)。宣德青花的紋飾題材比較豐富，以龍鳳紋為多，有海水龍、云龍、穿花龍，或白地青花，或青水白龍，龍又有三、四、五爪，再輔以洶涌澎湃的海水，生動(dòng)活潑。此外，還有折枝或纏枝蓮、菊、牡丹、牽牛、靈芝、荷蓮、萱草、枇杷、松 竹 梅、團(tuán)龍、云鳳、穿花鳳、蟠螭、夔龍銜靈芝(摩羯)、海獸等紋飾。 永樂(lè)器造型清秀典雅，宣德器相對(duì)渾厚，兩朝也有同類的造型和紋飾，如玉壺春瓶、梅瓶、綬帶耳扁腹葫蘆式瓶、花澆、執(zhí)壺、折沿盆、燭臺(tái)、雞心碗、杯 (大、中、小 )、高足碗、臥足碗、大盤、罐、鼎、爐等等。其花澆形式則大同小異，主要區(qū)別于鋬柄與紋飾，永樂(lè)器為龍形柄，紋飾纖細(xì)清秀，無(wú)款；宣德器為帶形把手，紋飾豪放，有款。八方燭臺(tái)，宣德時(shí)器體均較永樂(lè)時(shí)的厚重。永樂(lè)青花器的新造型有扁腹綬帶耳葫蘆瓶、蒜頭口綬帶扁壺、雙系小口罐、四系扁罐、軸頭罐、漏斗、執(zhí)壺、三系竹節(jié)柄壺、葵花式洗、大鼎爐等。永樂(lè)青花器的釉面潔白光潤(rùn)；宣德青花器的釉面青白或呈現(xiàn)桔皺紋，富有時(shí)代特色。 |
聯(lián)系客服
