工筆畫一、技 巧 部 分
1、分染：工筆畫繪制中最重要的染色技巧。一支筆蘸色，另一支筆蘸水，將色彩拖染開去，形成色彩由濃到淡的漸變效果。
2、統(tǒng)染：在繪制工筆的過程中，根據(jù)畫面明暗處理的需要，往往需要幾片葉子、幾片花瓣統(tǒng)一渲染，強調(diào)整體的明暗與色彩體系，稱為統(tǒng)染。
3、罩染：在已經(jīng)著色的畫面上重新罩上一層色彩并局部渲染。
4、提染：染色接近完工時用某種色小面積、局部提亮或者加深畫面稱為提染。
5、烘染：在所描繪的物體周圍淡淡的渲染底色用來襯托或掩映物體。
6、點染：用接近寫意的筆法，一筆蘸上深淺不同的色彩在畫面上連點帶染，取靈動之意。處理背景或小型花卉的時候時常用到方法。
7、斡染：將一塊色彩向四周染開。畫仕女臉頰的紅暈時即是采用此法，工筆牡丹的繪制中也會用到。
8、醒染：在罩色過后色彩略顯發(fā)悶的畫面上用淡淡的深色重新分染，以引出底色部分，重新使畫面醒目。
9、復勒：設(shè)色完成以后，用墨線或色線順著物體的邊緣重新勾勒一次。
10、水線：工筆畫常用手法之一。工筆設(shè)色中遇到物體的邊緣或者線條的時候，經(jīng)常會采用留一道亮邊的手法來區(qū)分局部色彩或用來保留線條或用來體現(xiàn)物體的厚薄程度，這條亮邊就稱之為水線。同時，保留水線也能較好的體現(xiàn)出工筆國畫所獨有的裝飾趣味。
11、立粉法：點花蕊的重要手法之一。長鋒筆飽蘸粉黃（藤黃＋白色），也可略調(diào)一點膠進去，色彩的濃度要非常大，同時豎立筆中鋒，緩慢點出蕊的形狀，濕潤時色彩會高出紙面1毫米左右，等待干了就會形成兩邊高中間凹的視覺效果，很有立體感。
二：工筆畫大部分技法就是先勾線然后分染，接染，退染，統(tǒng)染，罩染，烘托等。做機理法有撒鹽，撞粉，撞水，撞色，刷油，點胎，刷礬。揉紙，筆洗法。要根據(jù)畫面來做機理或使用。
三：中國畫技法可以的概括為：勾、皴、點、染。強調(diào)用筆、用墨，設(shè)色則重視隨類賦彩。
《古畫品錄》說六法：一，氣韻生動是也；二，骨法用筆是也；三，應(yīng)物象形是也；四，隨類賦彩是也；五，經(jīng)營位置是也；六，傳移模寫是也。唯陸探微、衛(wèi)協(xié)備該之矣。
用筆。指國畫鉤線、點戳，用筆應(yīng)有動物的“骨力”，以比擬用筆的功力。《筆陣圖》：“善筆力者多骨，不善筆力者多肉；多骨微肉者謂之筋書，多肉微骨者謂之墨赭；多力豐筋者圣，無力無筋者病。”(2)中國古代品評人物畫的標準之一?！豆女嬈蜂洝匪e“六法”將“骨法用筆”列為第二。
用墨：墨色有焦枯濃淡干濕之分，作書使毫行筆燥潤相間的技法稱為“用墨”?！独m(xù)書譜》稱：“作楷墨欲干，然不可太燥；竹草則燥潤相雜，潤以取妍，燥以取險。墨濃則筆滯，燥則筆枯?！痹w孟畛疲骸骯湃俗髯鄭嗖揮門ㄔ蚴П室狻！泵鞔罹翟蛉銜骸棒酥椋⒒鄭我?？稈噫迹抹瓤N幔起楮素之上，山谷亦謂其用墨太豐，而風韻有余，然則松雪所云，特楷書耳，行書則不然?！泵鞔洳龑τ媚毝嘈牡?，曾稱：“凡強紙用墨，使墨有余，濃墨用筆，使筆勿竭。飲墨如貪，吐墨如吝，不貪則不贍，不吝則不清。”又稱：“磨墨須奢，用墨須儉，漬墨須涂，用墨須淺?！逼渥鲿鴿獾ビ妙H得用墨之秘，清代王澍評董曰：“始以畫法用墨，初覺氣韻鮮妍，久便黯黮無光，然其著意書究未有不濃用墨者，觀者未之察耳?！庇媚黠L，往往因人而異，如劉墉喜用濃墨，王文治專尚淡墨，故時有“濃墨宰相，淡墨探花”之說。近人吳昌碩則善用焦墨，另具一格。
設(shè)色，是運用色彩的效果，表達物象的情境變化和韻味。古人稱為“隨類賦彩”、“活色生香”。
工筆花卉設(shè)色，注重物象的固有色及固有色明度的變化，不追求光影效果。設(shè)色是在熟宣或絹上進行。從配彩類別上可分為：墨彩、淡彩、粉彩、重彩。具體著色方法有：渲染（又分單色渲染、淡彩渲染、重彩渲染）、平涂、罩染、統(tǒng)染、立粉、積水、沒骨點寫、烘托等。
四：國畫的技法：執(zhí)筆法、用筆六法（提按、順逆、快慢、轉(zhuǎn)折、正側(cè)、藏露）、用墨“六彩”法（濃、淡、干、濕、黑、白，亦有說焦、枯、濃、淡、干、濕）、十八描（一、高古游絲描；二、琴弦描；三、鐵線描；四、行云流水描；五、馬蝗描；六、釘頭鼠尾；七、混描；八、撅頭??；九、曹衣出水描；十、折蘆描；十一、橄欖描；十二、棗核描；十三、柳葉描；十四、竹葉描；十五、戰(zhàn)筆水紋描；十六、減筆；十七、柴筆描；十八、蚯蚓描。）、白描、線畫法、濕筆、干筆、渴筆、枯筆、焦筆、顫筆、皴法、鉤斫、礬頭、三遠（后人稱為“六遠”）、七觀法、小景、山水林石、柏樹法、層染法、襯托、點垛、點苔 、點葉法 、釘頭鼠尾描 、斧劈皴、 高古游絲描 、勾勒、 勾填 、骨法用筆、 烘暈、 混描、積水法、夾葉法、兼工帶寫、減筆描、 接染法、 界畫 、金碧山水 、枯柴描、 柳葉描 、鹿角樹法 、亂麻皴 、螞蝗描、披麻皴、鋪殿折枝、淺絳山水、琴弦描、青綠山水法、 三礬九染、水口法、 松樹法、 套染法、 題跋、 題款 、題月 、鐵線描、吳帶曹衣、先鋪后染、先染后鋪、蟹爪樹法、行云流水描 、徐黃異體 、雨點皴、 遠山法 、云頭皴 、棗核描、 戰(zhàn)筆水紋描 、折帶皴、折技、折蘆描、芝麻皴、橛頭描、皴法等。
表現(xiàn)方法有工筆、寫意、鉤勒、設(shè)色、重彩、淺絳、白描、水墨等技法形式。
設(shè)色法可分為金碧、大小青綠，沒骨、潑彩、淡彩、淺絳等幾種。
線條和墨色的變化法，以鉤、皴、點、染，濃、淡、干、濕，陰、陽、向、背，虛、實、疏、密和留白等表現(xiàn)手法。
五：《芥子園》里全有；學人物有18描，學山水。有大小斧劈皴，解索皴，披麻皴。。。?；B有；竹蘭梅菊畫法。。。一筆長兩筆短三筆出鳳眼。。。。學國畫必備芥子園。
六：國畫技法大體如下：
白描 柏樹法 筆斷意連 筆墨 筆意 曹衣出水描 層染法 襯托 點垛 點苔 點葉法 釘頭鼠尾描 斧劈皴高古游絲描工筆勾勒勾填骨法用筆 烘暈 混描 積水法 夾葉法 兼工帶寫 減筆描 接染法 界畫 金碧山水 枯柴描 柳葉描 鹿角樹法 亂麻皴螞蝗描沒骨披麻皴鋪殿折枝淺絳山水 琴弦描 青綠山水 青綠山水法 三礬九染 十八描 水口法 松樹法 套染法 題跋 題款 題月鐵線描吳帶曹衣先鋪后染先染后鋪 寫意 蟹爪樹法 行云流水描徐黃異體 雨點皴 遠山法 云頭皴 棗核描 戰(zhàn)筆水紋描 折帶皴 折技折蘆描芝麻皴重彩人物法 竹葉描橄欖描 橛頭描 皴法 蚯蚓描
七：基本的是筆墨關(guān)系，山水講究皴法，傳統(tǒng)的有：披麻，米點，斧劈，折帶，雨淋，云頭，解索，牛毛，亂柴等
在這些大的體系下還細分了一些，例如米點皴分有大米點，小米點，釘頭鼠尾皴等。
上述是傳統(tǒng)皴法，也有一些現(xiàn)代皴法，如龜紋皴，也就是揉紙發(fā):還有于志學冰雪山水的一些技巧都屬于現(xiàn)代技法。
花鳥中常用的技法就是用礬把生宣變成熟宣讓它失去滲化得效果，從而達到畫出風雨的效果。
總之國畫的技法由傳統(tǒng)到現(xiàn)代有很多種，但是終究離不開筆墨的關(guān)系，建議你去買本關(guān)于國畫技法學習與理論的書籍看看。
八：從中國畫畫的技巧上可分為粗筆（潑墨）、細（工）筆、寫生、寫意、皴法、白描、沒骨、指頭畫等。
寫意山水中用筆的基本技法有：“勾，皴（cun），擦，點，染”五種
用墨的基本技法有：“濃、淡、干、濕、焦”五種
1．潑墨法：水墨潑紙，自然滲化，效果淋漓、酣暢。
2．宿墨法：將墨汁風干后，再用清水泡開使用。
3．破墨法：第一筆未干時，便畫第二筆，使水墨交融、合二為一。
4．積墨法：從淡到濃，層層復勾，層層積染，其要點是第一遍未干時再加一遍，后一遍應(yīng)為前一遍的補充，切不可是前一遍的重復。
5．洗墨法：墨在紙上未干時，用水清洗。
