中國(guó)詩(shī)歌發(fā)展到唐代形成了格律。唐人將這種具有格律規(guī)范的詩(shī)體稱為“近體詩(shī)”，以便與古體詩(shī)區(qū)別開(kāi)來(lái)。詞體是講究格律的，它誕生在中國(guó)古典格律詩(shī)體形成之后，成功地吸收了“近體詩(shī)”聲韻格律的經(jīng)驗(yàn)而加以發(fā)展，因而從文學(xué)的觀點(diǎn)來(lái)看，詞是屬于中國(guó)古典格律詩(shī)體之一種。唐代格律詩(shī)無(wú)論五絕、七絕、五律、七律和排律，其格律是由字聲、韻、體式構(gòu)成的。其字聲僅有平聲和仄聲兩類，韻限用平聲韻，體式有平起式和仄起式兩種。詞律的構(gòu)成是較為復(fù)雜的。清代學(xué)者宋犖說(shuō)：“調(diào)有定格，字有定數(shù)，韻有定聲”。這尚不能完全概括詞律要素。詞律構(gòu)成的要素有：
（一）調(diào)。詞體是以調(diào)為單位的，每調(diào)有自己關(guān)于格律的特殊規(guī)范，因而我們講詞體格律絕不能脫離調(diào)。各個(gè)詞調(diào)的格律是不相同的。
（二）字?jǐn)?shù)。詞體的字?jǐn)?shù)依調(diào)而定，短者是《十六字令》僅十六字，最長(zhǎng)者為《鶯啼序》二百四十字。當(dāng)然也有字?jǐn)?shù)相同的詞，例如《浣溪沙》、《歸國(guó)謠》、《戀情深》、《贊浦子》都是四十二字，但它們的句數(shù)、用韻、平仄、句式則是各異的。作詞必須嚴(yán)遵每調(diào)所規(guī)定的字?jǐn)?shù)，不能多一字，也不能少一字。
（三）句。句式有一、二、三、四、五、六、七、八、九字各式。句數(shù)最少的四句，多的有數(shù)十句。這些，每調(diào)都有具體規(guī)定。
（四）片。詞體由一段完成的稱為“單調(diào)”，如《憶王孫》、《望江南》、《荷葉杯》、《如夢(mèng)令》。詞體由兩段組成的稱為“雙調(diào)”，如《菩薩蠻》、《蝶戀花》、《臨江仙》、《西江月》、《滿江紅》、《水調(diào)歌頭》等；其中前段稱為上片，后段稱為下片。雙調(diào)是詞體中最普遍的。詞體由三段組成的如《瑞龍吟》、《蘭陵王》、《夜半樂(lè)》、《戚氏》，稱為“三疊”。詞體由四段組成的，如《鶯啼序》，這極為罕見(jiàn)。在書(shū)寫(xiě)排印時(shí)，每片之間必須空兩格，以表示分片。古人歌曲演奏完一曲，曲終稱闋（què）。詞是會(huì)諸歌喉的，故一詞也稱一闋，雙調(diào)的上片稱上闋，下片稱下闋。
（五）字聲。詞的每調(diào)字聲平仄各有定格，每調(diào)內(nèi)也有某些字聲是可平可仄的，凡此皆應(yīng)按詞譜的規(guī)定。我們作詞時(shí)切忌隨意更改字聲平仄的規(guī)定，而且應(yīng)注意詞體是無(wú)有通行的什么平仄定格的句式，因?yàn)榫渲衅截剖请S詞調(diào)而定的，可以是律句，也可以是數(shù)個(gè)仄聲詞或平聲字組成的拗句。
（六）韻。詞體用韻分三類，即平聲韻、仄聲韻和入聲韻，每詞調(diào)皆有規(guī)定。
由上述情形看來(lái)，的確詞比格律詩(shī)的格律復(fù)雜得多，雖然給作者的束縛和限制也愈多，但因詞體格律的復(fù)雜和嚴(yán)密，表明其形式的精巧，藝術(shù)色彩尤為豐富；所以它是中國(guó)古典格律詩(shī)體中形式最完美的。我們經(jīng)過(guò)努力學(xué)習(xí)，征服了這種藝術(shù)形式，必然會(huì)發(fā)現(xiàn)它有其它諸種詩(shī)體所難及的優(yōu)長(zhǎng)，確“能言詩(shī)之所不能言”。
詞體雖然吸收了“近體詩(shī)”的聲韻格律的優(yōu)長(zhǎng)，甚至往往使用詩(shī)的律句，這些律句的排列完全不同于詩(shī)，在詞調(diào)內(nèi)重新組合，由此表現(xiàn)出獨(dú)特的韻味。詩(shī)與詞的區(qū)別固有文學(xué)風(fēng)格的差異，然而最主要的是格律的相異。晏殊的《浣溪沙》詞：
一曲新詞酒一杯，
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去年天氣舊亭臺(tái)。
○ ●●○○
夕陽(yáng)西下幾時(shí)回？
○ ●●○○
無(wú)可奈何花落去，
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似曾相識(shí)燕歸來(lái)。
○ ●●○○
小園香徑獨(dú)徘徊。
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凡白圈○表示平聲，黑圈●表示仄聲，未注平仄者則可隨意。此詞共六句，它們?nèi)瞧呗傻穆删涫剑~之六句分為上下兩片，每片第二第三，平仄全同；這樣六句之中便有四句平仄全同，而且句末四字皆是兩仄兩平，平聲韻腳，于是造成重復(fù)回環(huán)、音韻響亮的藝術(shù)效果。又如錢(qián)惟演的《玉樓春》詞：
城上風(fēng)光鶯語(yǔ)亂，
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城下煙波春拍岸。
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綠楊芳草幾時(shí)休？
○○●●○○
淚眼愁腸先已斷。
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情懷漸變成哀晚，
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鸞鏡朱顏驚暗換。
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昔年多病厭芳尊，
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今日芳尊惟恐淺。
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此詞七言八句，全是律句，貌似仄起七律，但它用的是仄聲韻，分上下兩片；其中五個(gè)句子的平仄全同，末兩字皆仄聲；因此聲韻低沉，音節(jié)急促單一，適于表達(dá)壓抑悲咽的情感。從以上所舉兩例，可見(jiàn)詞是每調(diào)自成格律，雖然也用律句卻造成非常獨(dú)特聲韻效應(yīng)。其它許多詞調(diào)不用律句，甚至多用怪異的拗句，更具詞的聲韻特色。
我們應(yīng)明確：詞律的構(gòu)成與詩(shī)不同，格律更為復(fù)雜嚴(yán)密。我們?nèi)粢髟~，必須嚴(yán)守格律。既是律，則不可隨意改動(dòng)。
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