【立春】
立春雨水到，起早晚睡覺(jué)。
【雨水】
好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。
【驚蟄】
天地俱生，萬(wàn)物以榮。
【春分】
春風(fēng)楊柳萬(wàn)千條
【清明】
清明時(shí)節(jié)雨紛紛。
【谷雨】
谷雨過(guò)三天，園里看牡丹。
【立夏】
門外無(wú)人問(wèn)落花。
【小滿】
小滿節(jié)氣到榴花掛樹(shù)梢。
【芒種】
芒種忙，麥上場(chǎng)。
【夏至】
夏至蕉花正當(dāng)時(shí)。
【小暑】
風(fēng)催早豆熟。
【大暑】
接天蓮葉無(wú)窮碧 ，映日荷花別樣紅。
【立秋】
立秋之日涼風(fēng)起。
【處暑】
笑口常開(kāi)。
【白露】
白露秋風(fēng)夜，一夜涼一夜。
【秋分】
桂花香滿園。
【寒露】
天高晝暖夜來(lái)涼，草木簫疏梧落黃。
【霜降】
霜降不摘柿，硬柿變軟柿。
【立冬】
曉連星影出，晚帶日光懸。
本因遺釆掇，翻自保天年。
【小雪】
一片飛來(lái)一片寒。
【大雪】
梅花歡喜滿天雪。
【冬至】
冬至陽(yáng)升春又來(lái)。
【小寒】
小寒勝大寒，常見(jiàn)不稀罕。
【大寒】
大寒到頂點(diǎn)，日后天漸暖。
田革祥：別名田冬青。1965年生，保定市人，祖籍河北平山。大學(xué)學(xué)歷，美術(shù)專業(yè)。師從姚趪、談歌、劉金凱先生。河北省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，河北省書法家協(xié)會(huì)會(huì)員。河北省作家書畫院特聘畫家，書法家。保定市文聯(lián)書畫院特聘畫家，書法家。職業(yè)畫家。
作品（中國(guó)畫)巜暗香浮動(dòng)》被梁斌黃胄紀(jì)念館收藏，作品（中國(guó)畫)《盛荷》被孫犁紀(jì)念館收藏，書法入選河北省首屆草書展，河北省首屆行書展，入展巜高遠(yuǎn)杯》河北省書法大賽，2013年在河北大學(xué)美術(shù)館舉辦劉金凱師生書法展其書法《太白詩(shī)詞》作品被河北大學(xué)美朮館收藏。其作品及作品評(píng)介發(fā)表于國(guó)內(nèi)多種報(bào)刊雜志。
在劉金凱師生書法展上，才知道田冬青的大名叫田革祥，一直以來(lái)“冬青冬青”地叫，仿佛鄰家大哥一樣。
田革祥書法繪畫都很有特點(diǎn)，先說(shuō)書法，他的行書老道，不以勢(shì)重，信筆揮灑，極具自然之態(tài)。他的行書《太白詩(shī)詞》和黃庭堅(jiān)詩(shī)《花氣薰人欲破禪》氣象博大，如水到渠成，自然外化，有的字間雖連帶不多，但筆斷意連，行氣貫通，運(yùn)筆流暢。
革祥追求古典書法精神，尊羲獻(xiàn)、溯篆隸、取唐宋，各代書法精華無(wú)不納入其師法之中。同時(shí)，又在此基礎(chǔ)上，加入自己的理解，進(jìn)一步拓展豐富，其個(gè)性面貌滲入前人的多種風(fēng)格，增加了書法作品的神采，又自成一格。欣賞他的書法，老辣的線條隨處可見(jiàn)，整體效果既莊重大氣，又天趣橫生。他參加全省的書法大賽，首屆榜書展、行書展、草書展，均是一舉中的，其行草隸篆多種書體都取得很高的成就，書法《太白詩(shī)詞 》被河北大學(xué)美術(shù)館收藏。
革祥大學(xué)學(xué)的是美術(shù)專業(yè)，扎實(shí)的功底和勤奮低調(diào)的行事作風(fēng)，使得他的繪畫作品也有驕人業(yè)績(jī)。尤其寫意花鳥(niǎo)意境深遠(yuǎn)、筆墨獨(dú)特，頗有味道。
寫意花鳥(niǎo)在中國(guó)繪畫史上自明以后可以說(shuō)是大師疊起的一個(gè)顛峰畫種，徐渭、八大、吳昌碩、齊白石、潘天壽創(chuàng)造了一個(gè)時(shí)代的輝煌。寫意畫也是最能表現(xiàn)民族文化思想的特殊畫法，通過(guò)筆墨語(yǔ)言表情達(dá)意，以大片留白給人無(wú)限想象。徐渭的顛狂、八大的憤恨、齊白石的質(zhì)樸拙稚，使中國(guó)畫在世界藝術(shù)史上占有一席之地。革祥潛心研究歷代大家精典之作，在反復(fù)臨習(xí)的基礎(chǔ)上，結(jié)合現(xiàn)代人的審美情趣，添加了賦予時(shí)代特色的元素，因而受到人們的喜愛(ài)。
他的畫講究構(gòu)圖，顧愷之的“以形寫神”和謝赫的“應(yīng)物象形”古論在他的筆下得到很好詮釋。無(wú)形則神失，他的寫意花鳥(niǎo)始終堅(jiān)守這一鐵律。長(zhǎng)期從事工藝美術(shù)設(shè)計(jì)，因而自覺(jué)不自覺(jué)地將工藝美術(shù)的裝飾性融進(jìn)了花鳥(niǎo)畫的創(chuàng)作。他的作品追求詩(shī)性和雅氣，《神仙福》構(gòu)圖大氣，布局嚴(yán)整，賓主顯明，疏密錯(cuò)落；《富貴清風(fēng)》前后貫穿，開(kāi)合有度。
國(guó)畫小品《荷》，淡墨濃彩間有一股清新之氣，畫面選取池塘一角，近密遠(yuǎn)疏，碧荷連天，顯示著無(wú)限生機(jī)，主畫面荷花怒放，鮮艷欲滴，光彩奪目；周邊配以或濃或淡的荷葉，疏疏朗朗，暗香浮動(dòng)；三兩支荷莖隨意斜出，自然雅靜，賦有意趣。整幅畫面得體大氣，時(shí)代氣息濃郁。筆墨處理上，極具傳統(tǒng)，濃淡干濕相得益彰。特別是荷葉的莖脈若隱若現(xiàn)，恰到好處，美不勝收。畫面一角的大片留白，令人無(wú)限遐思。
他的畫注重技法，講究筆墨技巧的錘煉。沈宗騫在《芥舟學(xué)畫編》中說(shuō)“筆為墨帥，墨為筆充”，就是講的筆墨關(guān)系。從革祥的作品中可以看出，他用筆、賦色，不浮漂、不火燥，少刻意、無(wú)做作。由于有深厚的書法功底，革祥繪畫外剛內(nèi)秀，線如屈鐵，力透紙背。
欣賞革祥的畫，無(wú)論果蔬花鳥(niǎo)，還是山水小品都沒(méi)有扭捏作態(tài)，毫不躊躇，而是放筆直取，自然天成，對(duì)生活的感悟和對(duì)藝術(shù)的探尋精神躍然紙上。他的繪畫造型準(zhǔn)確嚴(yán)謹(jǐn)卻絕不逼真，猶如他性格中瀟淡的作風(fēng)，一切都在感覺(jué)之中，一切又似乎超然物外，寫意充滿了他的生活觀念和思維方式，反映到作品上，就有了一種墨有盡而意無(wú)限的張力。
眼下，舞文弄墨的人越來(lái)越多起來(lái)，玩書畫是一種休閑娛樂(lè)，真要稱得上藝術(shù)作品，需要投入相當(dāng)?shù)臅r(shí)間和精力。革祥近些年放棄所有生意和應(yīng)酬，一心沉迷于書畫創(chuàng)作，他常常一天一天的不下樓，臨完隸書又臨古畫，下了狠功，但不是笨功夫。他的思想始終與中國(guó)傳統(tǒng)書畫藝術(shù)相契和，在傳統(tǒng)的沃土中，貪婪地吸收著大師的營(yíng)養(yǎng)，不斷豐富充實(shí)自己。革祥的可貴之處在于師古而不泥古，他始終堅(jiān)持以傳統(tǒng)筆墨表達(dá)現(xiàn)代人的思想情感。經(jīng)過(guò)多年探索，已逐漸擺脫傳統(tǒng)框架的約束，給傳統(tǒng)的花鳥(niǎo)畫從形式及風(fēng)貌上注入了新的內(nèi)容。所以他的花鳥(niǎo)畫，既似曾相識(shí)，又富有新意，既有傳統(tǒng)的影子，又有濃郁的現(xiàn)代氣息。
成功的藝術(shù)品，首先必須是高揚(yáng)藝術(shù)精神，同時(shí)，還需具備外化的人品學(xué)養(yǎng)。缺少了這兩點(diǎn)，所謂藝術(shù)作品便是技法和表面性的東西，耐讀耐品無(wú)從談起，不用說(shuō)在歷史的長(zhǎng)河中歷久彌新了，這是藝術(shù)的規(guī)律和本質(zhì)決定的。革祥長(zhǎng)期以來(lái)，不斷修練自己的精神世界，他的書法繪畫，具有鮮明和健康的個(gè)人格調(diào)，創(chuàng)作時(shí)那種信手拈來(lái)的自然，兔起鶻落之間文化積淀盡在其中，令觀者心悅誠(chéng)服。無(wú)論是案頭小品還是恢弘巨制皆重天趣，棄做作，雅俗共賞，讓人賞心悅目。
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