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作者：劉凱華　更新時(shí)間：2012-8-18 16:58:32 推薦本文

[摘要] 在表演和教學(xué)中,演唱中國(guó)聲樂(lè)作品的難點(diǎn)在于對(duì)句尾音的處理,即對(duì)“轍”的處理,將句尾音以“十三轍”分類,分析字的“歸韻”,并以口腔狀態(tài)的實(shí)際保持和變化為切入點(diǎn),以意大利語(yǔ)五個(gè)元音為基礎(chǔ),處理好中國(guó)歌曲中出現(xiàn)的十三轍。

[關(guān)鍵詞] 十三轍　歸韻　發(fā)音過(guò)程　收音

中國(guó)人肩負(fù)著弘揚(yáng)本民族文化的義務(wù),特別是對(duì)于聲樂(lè)專業(yè)的學(xué)生和老師來(lái)說(shuō)喝好中國(guó)藝術(shù)歌曲更是責(zé)無(wú)旁貸。我國(guó)的文化在世界文化領(lǐng)域占有重要的地位,2008年北京奧運(yùn)會(huì)以后,中國(guó)的文化越來(lái)越受到全世界的關(guān)注,我們肩負(fù)著繼承和發(fā)揚(yáng)我國(guó)的藝術(shù)歌曲,并向全世界推廣和傳播我國(guó)的藝術(shù)歌曲的任務(wù),用中文唱好中國(guó)聲樂(lè)作品對(duì)于聲樂(lè)專業(yè)學(xué)生來(lái)說(shuō)已是一種必然的要求。然而,經(jīng)常能聽(tīng)到學(xué)聲樂(lè)的學(xué)生抱怨中國(guó)的藝術(shù)歌曲太難唱了。有些學(xué)生甚至對(duì)唱中國(guó)藝術(shù)歌曲有恐懼心理。經(jīng)常會(huì)聽(tīng)見(jiàn)有人把“中國(guó)的土地”唱成“中國(guó)的土爹”,把“白云下面馬兒跑”唱成“馬兒爬”的情況。

語(yǔ)言在歌唱中的重要性勿庸置疑。民族唱法的演員必須具備兩個(gè)基本功:一是歌唱方法的基本功;--是風(fēng)格潤(rùn)腔技巧的基本功。二者缺一不可。語(yǔ)言是歌唱的基本,一切歌唱技術(shù)都要圍繞語(yǔ)言這個(gè)中心來(lái)訓(xùn)練和運(yùn)用。在人聲這個(gè)樂(lè)器中有一種獨(dú)特的功能是任何一種樂(lè)器所做不到的,就是配合歌詞同時(shí)發(fā)出傳情達(dá)意的詩(shī)詞歌賦。

因此,語(yǔ)言在歌唱中是非常重要的。在演唱歌曲時(shí)不論是什么歌曲都應(yīng)該注意它的語(yǔ)言。演唱中國(guó)藝術(shù)歌曲時(shí),就要注意中國(guó)的語(yǔ)言特點(diǎn)(普通話)。

我國(guó)古詩(shī)詞中所沿用的十三轍,其分類方法有助于認(rèn)識(shí)漢字發(fā)音過(guò)程的規(guī)律性。

讓我們來(lái)看一下十三轍:

中國(guó)十三轍分為:(一)發(fā)花、(二)梭波、(三)乜斜、(四)一七、(五)姑蘇、(六)懷來(lái)、(七)灰堆、(八)遙條、(九)由求、(十)言前、(十一)人晨、(十二)江陽(yáng)、(十三)中東。

我國(guó)傳統(tǒng)的歌唱理論根據(jù)漢字發(fā)言的特點(diǎn)歸納為“出聲”、“引腹”和“歸韻”,我國(guó)的語(yǔ)言的“出聲”、“引腹”并不復(fù)雜,難點(diǎn)關(guān)鍵在于“歸韻”。十三轍的分類方法有助于認(rèn)識(shí)漢字發(fā)音過(guò)程的規(guī)律性,有助于對(duì)“歸韻”——字音收尾規(guī)律性的認(rèn)識(shí)。

“歸韻”指的是字音的收尾。字尾的處理有兩種情況:

1、在十三轍中的“發(fā)花”轍、“梭波”轍、“乜斜”轍、“一七”轍、“姑蘇”轍等五個(gè)類型中的單韻母都屬于直呼形。或者叫直出無(wú)收型,韻母定形發(fā)響后,不論延長(zhǎng)多久,音量增加與否,行腔中口形始終保持不變。我們剛剛提到過(guò)的“中國(guó)的土地”的“地”屬“一七”轍,在這首聲樂(lè)作品中,“地”是最高音。當(dāng)演唱者演唱時(shí)往往要做漸強(qiáng),這一漸強(qiáng)便把本來(lái)小口型閉口音的“i”放大了,因此就變成了“中國(guó)的土'爹”’。如果我們讓學(xué)生意識(shí)到這個(gè)問(wèn)題,就會(huì)避免上述現(xiàn)象。

2、第二種情況是凡帶有韻尾的字。收音部分要準(zhǔn)確,歸韻的瞬間掌握要得當(dāng)。收尾音是多音素中的尾音,有依附性,要怡如其份,不能分成音節(jié)。“十三轍

”中除上述五個(gè)轍別是直出無(wú)收形外,其余八個(gè)轍別都要收音歸韻,這八個(gè)轍別又可分復(fù)韻母和鼻韻母兩大類,復(fù)韻母有四個(gè)轍別,它們分別是“懷來(lái)”轍、“灰堆”轍、“遙條”轍、“由求”轍,鼻韻母也有四個(gè)轍別,它們分別是“言前”轍、“人晨”轍、“江陽(yáng)”轍、“中東”轍。“懷來(lái)”和“灰堆”韻尾都要?dú)w到“i”,“遙條”和“由求”都要?dú)w到從a到。或從。到u。“言前”和“人晨”的韻腹不同,歸韻尾都要?dú)w到“n”上。用舌尖舔抵上齒齦處形成前鼻音,“江陽(yáng)”轍和“中東”轍的韻尾相同都要?dú)w到“ng”上,歸韻時(shí)舌根與軟腭將氣流阻斷,使“ng”音穿鼻發(fā)出后鼻音。

剛才前文提到的“馬兒跑”的“跑”因?qū)佟斑b條”轍,唱此轍時(shí)口形從a-o,聽(tīng)見(jiàn)“o”音收氣。這樣就不會(huì)再唱成“馬兒爬”了。

下面讓我們通過(guò)一首聲樂(lè)作品來(lái)展開(kāi)我們的論述。

《早發(fā)白帝城》

1=G　4/4　　　　李白詞

黃自曲