乾隆粉彩
乾隆時(shí)期，（1736－－-1795)為清代瓷器制作的鼎盛期，從乾隆開始，粉彩在彩瓷的領(lǐng)域中幾乎完全取代了五彩的地位。這時(shí)粉彩的質(zhì)量雖不如雍正時(shí)期那樣的秀麗淡雅，但在裝飾工藝上漸趨繁縟，形制上豐富多樣，特別是用于陳設(shè)的各大器型，如轉(zhuǎn)頸瓶，轉(zhuǎn)心瓶，天球瓶，扁瓶，多角瓶等甚為流行。這些 工藝繁復(fù)，色彩濃艷明麗的器皿是乾隆彩瓷志制品中的杰出代表，同時(shí)，裝飾工藝的發(fā)展使得仿生瓷器 的成功燒制成為可能，利用粉彩粉潤柔和的質(zhì)感，層次分明的色澤，石，木及各種動(dòng)植物的色調(diào)和質(zhì)感都能夠準(zhǔn)確細(xì)致的加以表現(xiàn).
乾隆粉彩
其次，在裝飾方法上出現(xiàn)多種色地“開光”粉彩，如紅、黃、藍(lán)、綠、紫及多種色釉為地，可達(dá)十多種，有的在色地上彩繪帶有西洋色彩的纏枝花，有的在色地上借用琺瑯彩的軋道工藝用一種較鋒利的金屬工具劃刻出精細(xì)的鳳尾紋，即所謂的“錦上添花”，開光內(nèi)繪花鳥圖、山水人物圖及墨書乾隆御題詩等。這種色地粉彩纖巧繁縟，是前所未有的，也是乾隆粉彩中數(shù)量最多的。
第三，乾隆粉彩利用粉彩粉潤柔和的質(zhì)感，用粉化的各種彩料仿制各種工藝品，如漆器、銅器、琺瑯、大理石，還仿制動(dòng)物、植物、瓜果等。能準(zhǔn)確地表現(xiàn)出所仿之物的色彩和質(zhì)感，可謂惟妙惟肖。
第四，乾隆粉彩有一個(gè)獨(dú)有的特征，即器物口部及底部都施松石綠釉。松石綠釉非常淺淡光潤，釉面猶如粥皮，由于是一種低溫彩釉，釉面常常帶有細(xì)小的紋片。這一特點(diǎn)乾隆時(shí)首先出現(xiàn)后，一直延用到晚清。
第五，乾隆官窯粉彩的紋飾一般是“大內(nèi)”送來的圖樣，主題紋飾按不同時(shí)節(jié)都有嚴(yán)格規(guī)定。主紋是纏枝花，形象是將傳統(tǒng)的牡丹花、寶相花或蓮花的花與葉變形，仿佛西洋花卉。紋飾中也有西洋人物。同時(shí)還常以纏枝花作主體，分別加施夔龍、夔鳳、蝙蝠或纓絡(luò)、八吉祥等，組成各種祥瑞吉慶、美意延年內(nèi)容的圖案。
第六，乾隆粉彩的造型工藝更是精益求精，不論是高達(dá)一米多的大型陳設(shè)瓷，還是小至幾厘米的扳指、鼻煙壺，造型都非常規(guī)整，很少出現(xiàn)夾扁或歪塌現(xiàn)象。更值得一提的是，新奇精巧的鏤雕瓷為乾隆時(shí)期新創(chuàng)，各式鏤雕瓶包括轉(zhuǎn)頸瓶、轉(zhuǎn)心瓶、交泰瓶、套瓶、冠架以及各式轉(zhuǎn)足碗等，千姿百態(tài)，其他時(shí)代是無法比擬的。
現(xiàn)在社會(huì)上出現(xiàn)許多仿制的乾隆官窯粉彩，與傳世品相比，水平相差甚遠(yuǎn)。仿制的品種多樣，見到的有粉彩九桃天球瓶、粉彩鵪鶉天球瓶、黃地粉彩纏枝花卉碗，各種色地的粉彩纏枝花卉瓶、花觚以及鏤空轉(zhuǎn)心瓶、鏤空套瓶、紫地粉彩爵杯，也有仿其他工藝品的，如仿銅器、仿唐代銀壺等等。眾多仿品中有粗細(xì)之分。粉彩九桃天球瓶可謂高仿品，造型、色彩、紋飾都已達(dá)到逼真的地步，非常精美，是一件可收藏的現(xiàn)代珍品。與傳世品相比，主要缺點(diǎn)顯得過于漂亮。其他仿品中有的顯然頗費(fèi)工時(shí)，如轉(zhuǎn)心瓶、交泰瓶、爵杯，但與傳世品相比差距很大，顯得板滯粗糙。
現(xiàn)代仿品的缺陷以下幾點(diǎn)：
一、造型的整體結(jié)構(gòu)比例不諧調(diào)，雖然高度或口徑與書本上的尺寸相同，但器物腹部的弧度不準(zhǔn)，不是擴(kuò)大就是縮小。
二、胎體有的過于輕薄，也有的過于厚重。
三、作舊痕跡突出，如未作舊又很光亮。還有的為了表現(xiàn)是舊物，在器物底或罐的口邊涂抹一些灰褐色的泥巴。
四、器物口部和足內(nèi)的松石綠釉，有的過于淺淡，有的過于濃艷。淺淡者釉薄光亮宛如淺湖色釉，濃艷者釉厚開細(xì)小紋片，釉面呈波浪釉狀。
乾隆粉彩、琺瑯彩、描金混合瓷器
這些現(xiàn)象與傳世品的特點(diǎn)相比差距較大。更別出心裁的是，一些牟利者自造出一些乾隆款的彩瓷迷惑人們。在幾次鑒定會(huì)上都出現(xiàn)諸如銀灰色地雕花開光大碗、大罐，開光內(nèi)彩繪山水人物，器底雕刻篆體“大清乾隆年制”款，讓人感覺仿佛是乾隆的銀彩器，實(shí)際不然，這種器物胎體厚重，工藝粗糙，紋飾繪畫水平也很低。類似低劣的仿品實(shí)在是舉不勝舉。
雍正粉彩的特征與仿制
清雍正朝，粉彩進(jìn)入盛期。雍正粉彩在康熙粉彩的基礎(chǔ)上有很大發(fā)展，無論造型、彩繪技法還是紋飾，都達(dá)到空前的高度，堪稱粉彩瓷器的代表作。官、民窯同時(shí)大量生產(chǎn)，精細(xì)的官窯制品可與琺瑯彩比美。之所以取得這樣的成就，首先是它的地釉質(zhì)量好，無論白度還是透明度都超過了明代永樂的白釉，經(jīng)測定，雍正粉彩盤的瓷胎白度達(dá)到77.5%。陶瓷史家陳萬里先生說過：“雍正白釉之進(jìn)一步提高，合于釉上施加軟彩的要求，因而收到相互為用、相得益彰的效果。”雍正粉彩的彩料配制技術(shù)也較高，琺瑯彩在燒彩前與燒彩后呈色大致相同，而粉彩顏料則不同，除紅、黑二色外，其他顏色在燒之前無法區(qū)別，顏料配制后必須進(jìn)行試燒，合乎要求后才能正式彩繪，經(jīng)低溫彩燒后，色彩微微凸出釉面，彩面具有晶瑩的光澤，有的粉彩紋飾的邊際還顯現(xiàn)出彩虹般的光暈。粉彩的繪畫技法多樣，官窯更為考究，有平涂、渲染、沒骨、洗、皴、點(diǎn)等,工筆、寫意俱全，富有中國畫的筆韻。所繪紋飾以花鳥草蟲為主。人物故事畫多為室內(nèi)景觀，人物線條柔和，仕女體態(tài)修長，面目嬌美，多襯以幾案、繡墩、博古架等室內(nèi)陳設(shè)。畫面都留有一定的空白，顯示出深遠(yuǎn)和層次感。還有氣勢雄偉的山水畫，筆法勁健，設(shè)色較為淺淡。雍正民窯粉彩的花卉、花鳥紋飾粗獷，人物畫中善繪刀馬人物或戲劇故事中的情節(jié)，色彩凝厚濃艷，胎體厚重，琢器的外底部多為砂底。
雍正粉彩的造型極為豐富，無論是餐具、文具還是陳設(shè)品都很優(yōu)美，一改康熙時(shí)古拙厚重之感。大型器規(guī)整不變形，小型器各部位處理嚴(yán)謹(jǐn)?shù)卯?dāng)，反映當(dāng)時(shí)制作技巧的高超。其青花款識(shí)六字二行者為專人書寫，字體工整有力，青花色調(diào)純正。六字三行者書寫草率，而青花花押款、齋堂款則比較稀少。
現(xiàn)代仿制的雍正粉彩盤、碗在市場上比較多見，其特點(diǎn)是胎體過于輕薄，地釉近乎粉白光亮，也有亮青者，有的紋飾繪畫精細(xì)，器底青花書寫“大清雍正年制”款。整體看具有一定的雍正官窯粉彩風(fēng)格，但仔細(xì)觀察仿制水平還不能真正達(dá)標(biāo)，而且紋飾過于精細(xì)，反映出現(xiàn)代繪畫的氣息，缺乏200多年的文化積淀。仿制品的青花款字體乍看與傳世品一樣，但仔細(xì)觀察則筆劃無力、松散，尤其是青花色調(diào)不沉著。更要引起注意的是，仿制者為了達(dá)到蒙
混過關(guān)的目的，也采取一些補(bǔ)救的辦法，就是在器物上作舊。作舊的方法不一，有的用磨大理石的極細(xì)的砂紙打磨，也有的用某種酸將器物腐蝕后再用皮帶磨。另外傳世品有“蛤蜊光”，因器物年久有些彩料或釉面由于長期與空氣中的氧結(jié)合，形成彩虹般的反射效果。現(xiàn)代仿制者為了表現(xiàn)此種現(xiàn)象，將器物浸泡在高錳酸鉀溶液中，但是這樣制作出的“蛤蜊光”與傳世品的還是不一樣。另外，新仿制的雍正粉彩器也有色彩較厚的，這類器物多數(shù)彩面上無光澤，給人以很舊的感覺。仔細(xì)觀察，彩面是經(jīng)過打磨的，打磨后還在紋飾線的周圍淡淡地涂些黑灰色的東西，模仿出經(jīng)年使用的痕跡。這些都是收藏者應(yīng)該注意的！
什么是粉彩瓷器
瓷器釉上彩的一種。又名“軟彩”。是在康熙五彩的基礎(chǔ)上受琺瑯彩的影響而產(chǎn)生的新品種，以雍正時(shí)制作最精，故又有“雍正粉彩”之稱。描繪人物服裝或植物花朵時(shí)，先用含砷的“玻璃白”打底，再在上面用蕓香油調(diào)合的彩料渲染。其效果較淡雅柔麗，視覺上比五彩軟，所以也稱“軟彩”。
粉彩瓷器
中國的瓷器品種非常豐富，詳細(xì)分類可達(dá)數(shù)十種之多，粉彩是其中的一大類。由于粉彩瓷器色彩柔和，瓷畫精細(xì)優(yōu)美，因此深受人們的喜愛。目前文物市場上清代彩瓷較多，粉彩尤其突出。2000年翰海春季拍賣會(huì)上一件道光“慎德堂制”粉青釉描金粉彩蝴蝶耳瓜式罐成交價(jià)為41.8萬元，相當(dāng)于80年代一件精美的雍、乾官窯瓷器的價(jià)格（參見香港蘇富比20周年圖錄），可見粉彩瓷器不僅有重要的藝術(shù)價(jià)值，同時(shí)也有很高的經(jīng)濟(jì)價(jià)值。可是近些年來，大量的粉彩瓷器贗品充斥市場，如何辨別真?zhèn)危鞘詹氐闹匾疤帷?
粉彩是景德鎮(zhèn)窯在五彩的基礎(chǔ)上及“琺瑯彩”的影響下創(chuàng)制成功的又一種彩瓷。它的獨(dú)特之處，是在彩繪時(shí)攙加一種白色的彩料“玻璃白”。“玻璃白”具有乳濁效果，畫出的圖案可發(fā)揮渲染技法的特性，呈現(xiàn)一種粉潤的感覺，因此被稱為“粉彩”或“軟彩”。其作法是用經(jīng)過“玻璃白”粉化的各種彩料，在燒成的白釉瓷器的釉面上繪畫，經(jīng)第二次爐火燒烤而成。粉彩初創(chuàng)于康熙晚期，盛燒于雍正、乾隆，成為清代瓷業(yè)生產(chǎn)的一個(gè)主要品種。直到現(xiàn)代，景德鎮(zhèn)的許多瓷廠仍繼續(xù)生產(chǎn)。
粉彩瓷器使用“玻璃白”，并與繪畫技法緊密結(jié)合，這是景德鎮(zhèn)陶工們的一項(xiàng)新的創(chuàng)舉。經(jīng)研究化驗(yàn)，所謂“玻璃白”是不透明的白色乳濁劑，屬氧化鉛、硅、砷的化合物，利用其乳濁作用，可以使彩繪出現(xiàn)濃淡凹凸的變化，增加了彩繪的表現(xiàn)力，讓畫面粉潤柔和，富于國畫風(fēng)格，因此博得“東方藝術(shù)明珠”的美稱。
粉彩，五彩，斗彩的區(qū)別
1、粉彩：粉彩別名"軟彩"因?yàn)樵诓牧现屑尤绮ＡО祝苡弥袊嫷牡匿秩炯记墒┎剩L圖時(shí)可以隨意增減顏色的濃淡和層次，特點(diǎn)是色階多，彩柔和，過度效果明顯，立體感強(qiáng)，能體現(xiàn)物體的 深淺 陰陽 向背．
粉彩本于沒骨畫法，其所用原料，除襲用古彩者外，還創(chuàng)造顏色幾種，如胭脂紅、羌水紅，皆用赤金與水晶料配成，其洋綠、
洋黃、洋白，翡翠等色，皆用硝粉、石末、硼砂各項(xiàng)配成。”以上所講區(qū)別，一是技法，五彩是單線平涂，粉彩是沒骨畫法；
二是顏料用法，粉彩除襲用古彩者外，還創(chuàng)造了幾種顏料，胭脂紅、羌紅、洋綠、洋白等。從本館所藏清康熙五彩花卉草蟲碗
和雍正粉彩人物筆筒等彩繪相比較，我覺得，康熙五彩碗畫面配合緊湊得體，花卉草蟲畫得生動(dòng)自然，比較明五彩更顯艷麗動(dòng)
人。但和雍正粉彩筆筒相比，五彩碗顏色單調(diào)，紅是紅，綠是綠，很少層次感，雍正粉彩筆筒畫面就柔和淡雅，因粉彩料中摻
有鉛粉并加施玻璃白，施彩厚，花紋凸起，層次分明，有立體感，明顯尤于五彩，這也是粉彩長盛不衰的原因。
2、斗彩：斗彩別名"青花填彩""青花點(diǎn)彩"．顧名思義，就是用青料在瓷胎上勾勒出文飾的輪廓線，燒成后用彩料填色．也有用青花做局部渲染．斗彩是釉下青花和釉上彩色想結(jié)合的一種彩瓷品種．
斗彩瓷器
3、五彩：五彩可以分為青花五彩和純釉上五彩兩種．純釉上五彩 很容易識(shí)別，最容易和斗彩混淆的就是青花五彩．青花五彩是在釉下用青花描畫出所繪圖案的藍(lán)彩部分，罩釉燒成，而斗菜是以青花勾勒圖案輪廓．
有很多器物時(shí)代特征不明顯，需要玩家仔細(xì)觀察每個(gè)細(xì)節(jié)，以免造成損失．
五彩、粉彩和粉彩的名稱不同，顏料也有區(qū)別，文獻(xiàn)記載也多不同，現(xiàn)摘錄數(shù)則于下：《陶雅》云：“康窯藍(lán)綠皆濃厚，
五彩瓷器
故日硬彩，雍正則淺淡而美觀，有粉故也，其無粉者亦屬以他質(zhì)之淡計(jì)。”《飲流齋說瓷》日：“康熙硬彩，雍正軟彩，
硬彩者，謂色彩甚濃，釉箔其上，微凸起也；軟彩又名粉彩，謂色彩深有粉勻之也，硬彩華貴而深凝，粉彩艷麗而逸。”
以上兩例，不難看出，是說康熙五彩的紅綠彩色甚濃厚，故日硬彩，雍正粉彩是有粉而勻之，淺淡而美觀，日軟彩。
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