《曉塘》圖中的荷花、水草、小鳥的刻畫，表現(xiàn)了他的大寫意審美特征和造型理念。花瓣被拉長、荷葉被拆散重組、小鳥被擴(kuò)大了口、眼。整體物態(tài)左傾造勢(shì)，傳遞曉風(fēng)吹拂的信息。畫面清氣襲人、酣暢飄逸，足見作者獨(dú)到的寫意素養(yǎng)和精湛的刻畫功力。其中，他的筆墨技巧也呈現(xiàn)著一派洋洋灑灑的大寫意氣象。
筆墨的直觀狀態(tài)是構(gòu)成繪畫形象的點(diǎn)、線、面筆觸形跡及其生發(fā)組合方式。它是技法，是繪畫造型運(yùn)動(dòng)現(xiàn)象。其深層內(nèi)涵是作者心緒的昭示和情感的抒發(fā)，是中國畫寫意精神的載體。“以筆取氣，以墨取韻”中國寫意花鳥畫的筆墨成為形式美的關(guān)鍵詮釋因素。紀(jì)映欣歷經(jīng)長期翰墨積淀，深諳筆墨運(yùn)用要領(lǐng)，尤為對(duì)筆觸態(tài)式及組合，更有高深體悟。他的筆墨放逸而不狂亂，沉穩(wěn)而不板滯，渾厚秀潤、酣暢淋漓，輝映著深邃的藝術(shù)魅力。《水涼情未薄霜染意愈濃》圖中，作者用釘頭鼠尾描草鉤荷花花瓣和蓮蓬；用側(cè)鋒拖筆鉤花莖；用闊筆點(diǎn)厾及積墨表現(xiàn)荷花葉片，用中側(cè)鋒兼施的枯柴描勾寫葉脈。荷花輕盈秀麗，荷葉舒卷自如，風(fēng)韻超塵脫俗。小鳥點(diǎn)、勾結(jié)合，干濕并用。其態(tài)稚趣，穩(wěn)棲花莖，扭頭側(cè)視。動(dòng)中寓靜，烘托出畫面更為深層次的寓意。水草以折蘆描鉤寫，張力勃發(fā)。畫面線條抑揚(yáng)頓挫，穿插交織，點(diǎn)、面水墨淋漓，相映成趣，極富詩意。其作品筆意縱橫、雋永典雅的藝術(shù)風(fēng)格極為耐人尋味。
中國繪畫，素重“以書入畫”。他長期默默地奮筆攻書，不斷審視追尋，品悟探求，中國書法的意象精神和畫融書意的真諦。線的起、行、收、藏、露、折；點(diǎn)、面的攢、切、厾等運(yùn)筆，乃至布局謀篇，皆輔以書法佐鑒。書法功力的內(nèi)儲(chǔ)，益發(fā)升華了作品的書卷氣，促使他的藝術(shù)造詣日臻成熟。
他的荷花設(shè)色，葉子大多以純墨或墨青、墨赭等為主調(diào)，強(qiáng)化水墨味。白花以留白或點(diǎn)染白色表現(xiàn)；紅花則賦以朱、赭、橙等濃艷色彩，給畫面憑添一分暄艷。《水涼情未薄霜染意愈濃》圖中，在赭墨調(diào)子中，伴隨葉下隱臥的紅花，依稀飄灑幾棵赭黃水草。一縷秋意，一絲清涼，頓生沁人心脾之感。
布局的架構(gòu)，紀(jì)映欣或運(yùn)用借擬“之”（S）、“品”（A）、“工”等漢字、漢字偏旁部首及英文字母的形態(tài)，定主線，設(shè)大勢(shì)；或運(yùn)用主賓、開合、疏密、呼應(yīng)等方式陳置全局。他還運(yùn)用了定頭面，引全局的思路在大寫意花鳥畫中置陳布勢(shì)。如先設(shè)荷花或小鳥位置，再導(dǎo)入其他物象的方法，使作品更易主題鮮明、重點(diǎn)突出，收到良好的藝術(shù)效果。
紀(jì)映欣的書畫藝術(shù)，涉獵多種題材的探索與嘗試。他以平和、淡定的心態(tài)，從容、灑脫的操守，執(zhí)著地從事著書畫創(chuàng)作，并不斷取得新的突破。相信他定會(huì)風(fēng)華長茂，力作頻出，演繹出藝術(shù)人生的無限豐采!
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