從清隸書第一人到當今隸書
散之高足胡寄樵蜾扁體賞析
-----默墨(張清波)
胡老篆刻作品：位無大小在于勤
隸書自漢至明沒有多大的發展，到清代的時候，名家倍出，清隸書第一人鄭谷口作為清代的隸書開創人物，我們有必要對其的作品認識。
而兼得于鄭簠。而不少活躍于揚州地區獨具個性的書畫家，其隸書也受鄭簠的影響。如比鄭簠小20歲的石濤，及高鳳翰、金農、鄭燮等人的隸書也均見鄭簠氣脈。其書風之傳承，可見一斑。
寄樵速寫
-------馮仲華
我與寄樵，因同門之窗，遂成莫逆。寄樵為人耿介，風操凜然；尊師尊道，重交誼，篤學力讀，無間朝夕寒暑；精博物考古，工書法、篆刻。其鑒力精度過人，非同道時輩所能及。
寄樵，祖籍安徽績溪，１９３７年１１月生于安慶。幼承庭訓，為學多師，先后師事林散之、陳大羽、高二適、石谷風、徐子鶴、葛介屏、胡蘇明、羅爾綱、耿寶昌、王志敏諸先生，皆當代學問、藝事之大家。數十年朝夕勤恪、守之惇篤。近年復有重要論文《“散氏盤銘”左書考辯》及《明崇禎“國主由儉”御押釋文爭辯的駁議》發表于《中國文物報》，引起學界強烈反響。現為中國書法家協會會員、國家文物出境鑒定安徽站鑒定員、安慶市博物館名譽館長、考古研究員。其書內悟真源，外師造化，風情彌雋，爽健空靈。隸書遠朔漢碑，近承鄧石如、伊秉綬、鄭谷口，１９８５年考習久已失傳之蜾扁體，融篆籀、行草筆意作隸，峻峭樸茂，絕去時俗，潔凈恣肆之姿，多所自得。其金文造詣彌深，格調高工雅，行草書筆墨流暢，清妙疏逸之氣，勃勃紙上。篆刻上追秦漢，對明清諸家多有涉獵，刀法清雋、深穆。林散之先生先贊其印有“仿古之風”。融古于今，此乃印之化境。今之印人，或擬古而不化，或刻意而求今，鮮有能臻此境者。寄樵在書法、篆刻上的造詣，純是學養醞釀而出。
其作品多次參加全國及國際書展，并入選《中國新文藝大系?書法集》等專集，或為國內外博物館收藏，或入刻名勝碑石，１９７６年篆刻作品由國家文化部選送日本國東京、名古屋、北九州等地展出。２００３年他隨代表團赴法國作書畫交流展，傳略入編《中國美術家人名辭典》、《中國印學年表》等辭書。
客有問：寄樵之書、印與當今“名家”相較如何？余笑答：當今“名家”乃大排檔快餐，而寄樵之書、印，海錯山珍也！
２００８年５月于安慶
☆
☆胡老的書風定將成為象鄭谷口一樣影響后人，也將成為當代隸書的一個標志符號。
☆
入選《中國新文藝大系?書法集》
●
這個時期的作品，受1985年開始研究自宋失傳的蜾扁體影響，在筆意上吸收了清隸書第一人鄭谷口的草隸，熔篆、隸、籀、金文、草與一爐的非篆非隸、亦篆亦隸的書體即“蜾扁體”，取隸書結體而以篆書筆意，取篆書筆意而體勢呈扁方，中間多多少少夾雜一些行草氣息，字距寬疏而行距窄密，給人一種蒼茫野逸、沉渾博大之感。心中縱有萬事煩惱，也會為之一清。
書者，五年一小變，十年一大變，少年比才氣，中年比法度，老年比修養，胡老的老年隸變的書風形成，充分可以看出他的個人的修養融入了書法中，胡老集書法、考古、金石的大成與一身，老年無法寫情趣，大寫意的境界自然而成，結體出現了變化，線條還是原有的線條，在橫劃的處理上，出現兩筆而成，這是先生細看摩崖石刻中的大字是由兩筆而成，這樣的處理就象音樂中的四分之二拍一樣，出現一個明快的節奏感。由于結體的扁化，先生的將部分的筆劃進行了創新，例如：
左：登峰真上畫樓臺，春色滿園眼底開。
右：欲夸天風追鸞鳳，或下碧海掣鯨魚！
2011年作品
朱德詩
鯤鵬九萬里，直上云海巔。
偉哉大宇宙，壯志充其閑。
墨韻
殺鋒取勢
從傳統中吸取精華
例一：
1、右“耳”邊，的處理來自西峽頌
從上圖可以看出，右“耳”邊的處理出自西峽頌，用草法書寫，將原有的暗藏氣息還原。
2、捺劃的夸張處理,張遷碑
這是張遷碑的“正”字捺劃明顯帶有節奏分明的處理，真線的三折點，胡老從漢碑的細微之處吸收旁人忽視之美，將其進行創新處理。
3、提鉤的出處及創新處理，張遷碑
可以看出，兩字的提鉤的出處關系，對胡老的提鉤處理時人大多看不懂，是因為他們對漢碑根本沒有細入，只是粗得其形，對微妙之處不及。
例二：以篆字部首入隸書
力字部大篆寫法
