精品伊人久久大香线蕉,开心久久婷婷综合中文字幕,杏田冲梨,人妻无码aⅴ不卡中文字幕

    關山月(1912—2000)，原名關澤霈，廣東省陽江縣人。1933年畢業于廣州市立師范學校，后在廣州春睡畫院隨高劍父學畫。1949年起先后任職于華南文藝學院、中南美專、廣州美術學院。曾為廣州美院教授、廣東畫院院長、廣東美術家協會主席、廣東省文聯副主席、中國美術家協會副主席、中國文聯委員。關山月為嶺南畫派代表人物，上追前人，并能自出機抒，成就一家。

    鄧白，字曙光，號白叟。1906年生，廣東省東莞人。中央大學藝術系畢業。歷任中大建筑系助教，國立藝術專科學校圖案系講師、副教授，中央美術學院華東分院彩墨畫系副主任、中國畫系主任，中國美術學院工藝美術系主任、教授。曾任中國美術家協會顧問、美協浙江分會副會長。鄧白的花鳥畫視角獨特，善于從局部截景，毫微畢肖地再現自然原物。他筆下的花卉、叢草、水鳥、野禽頗得自然之真，雖刻畫細微，但決不使觀者有謹毛失貌之感，反而遠觀近看各有其味，經得起觀者的細細品鑒。《秋汀野鷺》表現秋日到來，一對野鷺正在江邊水草叢中暫作休整的情景。兩鷺一正一側，水草枝葉蔓生，饒有興味，葉片、花絮、花朵正反有致，工細嚴謹，自然生動。尤其是設色的典雅清麗以及高大的水草與矮小的野鷺相互對比，更增加了畫面的可視性。

    楊建侯(1910—1993)，曾用名劍侯、白浪，號荷葉村人。1935年畢業于國立中央大學藝術系。曾任南京大學教授，江蘇省國畫院顧問、江蘇省美術家協會常務理事。中國美術家協會會員。寒冬過后，雪未融盡，春天即將來臨，南飛的大雁普天蓋地飛了回來。這是畫家在《群雁來歸》圖中刻意營造的熱鬧場面。此畫作于1950年，建國不久，不言而喻，畫家是在通過此作表達自己對新中國的擁護和熱愛之情。表現大雁的題材，自古有之，而像楊建侯這樣在一幅畫中表現成千上萬的大雁尚不多見。圖中大雁滿天飛舞，神態各異，刻畫細致、生動，可以明顯看出，在表現技法上已糅合了西方繪畫的透視法則，構圖原則和色彩學。令人贊嘆的是：此畫仍具有濃厚的東方繪畫的神韻和風格。

    在《三友圖》中，作者以雙鉤法畫竹，以沒骨法畫梅，以寫意法畫松，多種筆法并用，墨色變化豐富，疏密得當，濃淡相宜。畫家有意識地將松、竹、梅這“歲寒三友”在畫面中居輔不居主，讓它們前呼后擁、相互穿插、簇擁著一塊巨石。巨石以淡墨勾勒皴擦，骨氣靈秀。畫家寓意已十分明確，是在頌揚朋友之間的友誼應該堅如磐石，才能友誼長青，共創輝煌。

    《石榴八哥圖》描繪一棵石榴樹果實累累，吸引著八哥前來尋食的情景。圖中取石榴樹干一段，以寫意的筆法幾筆寫出枝干，樹葉沿枝而生，有聚有散，用筆流暢生動，表現出了更多的書法意味；石榴以沒骨畫法，更是濃艷如生，有的熟透待摘，有的裂開如笑，一只八哥停落枝頭，正張嘴欲食石榴子，兩相呼應，頗富情趣。石榴樹干、枝葉相互穿插，枝繁葉茂，行筆勁逸瀟灑，整幅作品表現了畫家關注現實、熱愛生活的人生情趣和生活態度。

    水仙以其清幽彌遠的香氣和雍容端莊的造型深受文人雅士的青睞。鄭乃咣的這幅《水鄉春色》，一反傳統“折枝”花卉的構圖方式，借鑒了山水畫的布局方法，使繁密的花葉層層疊疊，繁而不亂，錯落有致地生長在水邊，體現了畫家以線造型的深厚功力。花葉清淡的著色與花下潺潺的水流，在亦靜亦動中構成一幅清新幽靜的宜人景色。這種布局，拓寬了形象的情感境界，給水仙增添了野逸的審美趣味。

    50年代，王雪濤在繁忙的工作之余，致力于尋求中國花鳥畫的革新，在大量寫生的同時，又研究宋元乃至明代林良、呂紀的作品。60年代初，他的個人風格自成一家，形成意態生動，清新活潑，逸趣橫生的藝術風格。《松陰棲禽》圖把客觀景物的機趣與主觀的情懷很好地統一起來，不論粗壯的古松還是斜傾的頑石、瑟縮的棲禽都給觀者一種寧靜致遠，深雄博大的感覺，再現了畫家出古入新、神與物游的創造力。

    江寒汀尤擅畫鳥，無論是家禽野鳥，無不栩栩如生，神形俱備。《松鷹》是典型的寒汀構圖，一突兀飛巖，嶙峋崢嶸，上伏蒼鷹，低首注視，斂翅翹尾，羽毛直露，鐵爪入石正壓住一只壁虎，一個矯健蒼逸、粗獷奔放的雄姿躍然紙上。畫面上部一根松枝臨空而出，填補了上部的空白，使構圖平中寓奇，繁簡迭宕。表明畫家對生活觀察入微，注重寫生，并具有精妙高超的表現能力。

    謝稚柳(1910—2000)，江蘇省常州人。生前為中國畫研究院院務委員、上海美術家協會副主席、中國美術家協會理事、上海書法家協會副主席、中國書法家協會常務理事。著作有《鑒馀雜稿》、《水墨畫》。此畫一派春意盎然，畫中桃花、紅萼、彩雀無不透出大地回春的信息。自古畫桃花者甚多，且歷代不乏高手，然而能把桃花畫好確不容易。因為桃花可以算是春天里最爛漫、最繁盛也最易落紅的一種花了，而且它也最親近人。因為親近人，所以人們對它熟悉至極，這樣要畫出新意來便多有難度。桃花爛漫且鮮活濃艷，傳達神韻的功夫就要求很高；繁盛則益顯富貴，火候不到便近俗難雅；最易落紅，所以自古以來往往勾起人們傷春的情懷。然而，謝稚柳的此幅桃花，給人的感覺卻是嬌媚、妖嬈、春光無限。

    王漁父(1909—1974)，原名王柳汀，河北省涿縣人。曾在北平大學藝術系、北平私立美術學院學習。1949年后曾任貴州藝術學院副教授。中國美術家協會會員。《藤蘿白頭》是一幅繪制精到的小品。乍一看，作者的精力好像全都用在兩只白頭翁上面，實際上畫面處處都苦心經營。從上下兩部分的老藤和嫩枝對比中便可看出，老藤用筆穩重生辣，走勢盤曲，落筆有千鈞之力而毫不遲滯；嫩枝走筆瀟灑，勢若流光，發墨呈清淡之象卻力透紙背。加之整個畫面布局清朗，形象生動，花枝飄拂，似聞鳥語，如沐花香。

    謝海燕(1910—2000)，廣東省揭陽人。1929年畢業于上海中華藝術大學西洋畫科，次年赴倭國留學。歸國后曾任職于上海美專、國立藝專、華東藝專、南京藝術學院。生前為南京藝術學院教授，江蘇省美術家協會副主席，中國美術家協會理事。此作表現了靜靜的湖面，四只天鵝在悠然地游弋，加以睡蓮花葉的點綴，呈現出閑適、寧靜和野逸的情趣。天鵝是畫面的主體，畫家放筆直取，卻收放有度，不僅體現了干濕濃淡的筆墨趣味，而且所畫天鵝的形神兼備。湖水采取傳統的以虛代實的藝術手法，更使天鵝突出而生動，足見畫家對畫面處理的高超匠心。