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/◥◣書(shū)法欣賞:董其昌書(shū)—《蘇軾·和子由論書(shū)》/◥◣
[宋]蘇軾·和子由論書(shū)



  吾雖不善書(shū),曉書(shū)莫如我。茍能通其意,常謂不學(xué)可。貌妍容有顰,璧美何妨橢。端莊雜流麗,剛健含婀娜。好之每自譏,不謂子亦頗。書(shū)成輒棄去,謬被旁人裹。體勢(shì)本闊略,結(jié)束入細(xì)麼。子詩(shī)亦見(jiàn)推,語(yǔ)重未敢荷。邇來(lái)又學(xué)射,力薄愁官笥。多好竟無(wú)成,不精安用夥。何當(dāng)盡屏去,萬(wàn)事付懶惰。吾聞古書(shū)法,守駿莫如跛。世俗筆苦驕,眾中強(qiáng)嵬我。鐘張忽已遠(yuǎn),此語(yǔ)與時(shí)左。



  



  





  董其昌(1555-1636年)字玄宰,號(hào)思白、香光居士,上海松江人。董其昌出身貧寒之家,但在仕途上春風(fēng)得意,青云直上。公元1589年,(萬(wàn)歷十七年)三十四歲的董其昌舉進(jìn)士,開(kāi)始了他此后幾十年的仕途生涯。當(dāng)過(guò)編修、講官,后來(lái)官至南京禮部尚書(shū),太子太保等職。他對(duì)政治異常敏感,一有風(fēng)波,他就堅(jiān)決辭官歸鄉(xiāng),幾次反復(fù)起用。



  董其昌才溢文敏,通禪理、精鑒藏、工詩(shī)文、擅書(shū)畫(huà)及理論。他是海內(nèi)文宗,執(zhí)藝壇牛耳數(shù)十年,是晚明最杰出、影響最大的書(shū)畫(huà)家。董其昌的繪畫(huà)長(zhǎng)于山水,注重師法傳統(tǒng)技法,追求平淡天真的格調(diào),講究筆致墨韻,墨色層次分明,拙中帶秀,清雋雅逸。《畫(huà)史繪要》評(píng)價(jià)道:“董其昌山水樹(shù)石,煙云流潤(rùn),神氣俱足,而出于儒雅之筆,風(fēng)流蘊(yùn)藉,為本朝第一。”董的繪畫(huà)對(duì)明末清初的畫(huà)壇影響很大,并波及到近代畫(huà)壇。一直以來(lái),董其昌的作品都是海內(nèi)外大收藏家尋覓的目標(biāo)。



  董其昌精收藏,曾珍藏董源4幅山水《瀟湘圖》、《溪山行旅圖》、《龍宿郊民圖》、《夏山圖》,并以“四源堂”名齋,還有精選李思訓(xùn)《蜀江圖》、《秋江待渡圖》,董源《征商圖》、《云山圖》、《秋山行旅圖》,巨然《山水圖》,范寬《雪山圖》、《輞川山居圖》,李成《著色山圖》,郭忠恕《輞川山居圖》,江貫道《江居圖》,趙大年《夏山圖》,趙子昂《洞庭二圖》、《高山流水圖》,王蒙《秋山圖》,《宋人冊(cè)頁(yè)》等18幅。從中可以看出,董其昌的收藏足以令其傲視當(dāng)代。



  董其昌的書(shū)法成就也很高,董的書(shū)法以行草書(shū)造詣最高,他對(duì)自己的楷書(shū),特別是小楷也相當(dāng)自負(fù)。董其昌雖處于趙孟頫、文征明書(shū)法盛行的時(shí)代,但他的書(shū)法并沒(méi)有一味受這兩位書(shū)法大師的左右。他的書(shū)法綜合了晉、唐、宋、元各家的書(shū)風(fēng),自成一體,其書(shū)風(fēng)飄逸空靈,風(fēng)華自足。筆畫(huà)園勁秀逸,平淡古樸。用筆精到,始終保持正鋒,少有偃筆、拙滯之筆;在章法上,字與字、行與行之間,分行布局,疏朗勻稱,力追古法。用墨也非常講究,枯濕濃淡,盡得其妙。書(shū)法至董其昌,可以說(shuō)是集古法之大成,“ 六體”和“八法”在他手下無(wú)所不精,在當(dāng)時(shí)已“名聞外國(guó),尺素短札,流布人間,爭(zhēng)購(gòu)寶之。”(《明史·文苑傳》)。一直到清代中期,康熙、乾隆都以董的書(shū)為宗法,倍加推崇、偏愛(ài),甚而親臨手摹董書(shū),常列于座右,晨夕觀賞。康熙曾為他的墨跡題過(guò)一長(zhǎng)段跋語(yǔ)加以贊美:“華亭董其昌書(shū)法,天姿迥異。其高秀圓潤(rùn)之致,流行于褚墨間,非諸家所能及也。每于若不經(jīng)意處,豐神獨(dú)絕,如清風(fēng)飄拂,微云卷舒,頗得天然之趣。 嘗觀其結(jié)構(gòu)字體,皆源于晉人。蓋其生平多臨《閣帖》,于《蘭亭》、《圣教 》,能得其運(yùn)腕之法,而轉(zhuǎn)筆處古勁藏鋒,似拙實(shí)巧。……顏真卿、蘇軾、米芾以雄奇峭拔擅能,而要底皆出于晉人。趙孟頫尤規(guī)模二王。其昌淵源合一,故摹諸子輒得其意,而秀潤(rùn)之氣,獨(dú)時(shí)見(jiàn)本色。草書(shū)亦縱橫排宕有致,朕甚心賞。其用墨之妙,濃淡相間,更為絕。臨摹最多, 每謂天姿功力俱優(yōu),良不易也。”據(jù)說(shuō),康熙還親自臨寫(xiě)董書(shū),致使董書(shū)得以風(fēng)靡一時(shí),出現(xiàn)了滿朝皆學(xué)董書(shū)的熱潮。一時(shí)追逐功名的士子幾乎都以董書(shū)為求仕捷徑。 在康熙、雍正之際,他的書(shū)法影響之深,是其他書(shū)法家無(wú)法比擬的。



  董其昌的書(shū)法,歷來(lái)評(píng)說(shuō)褒貶不一。褒者傾其溢美之詞,清代著名學(xué)者、書(shū)法家王文治《論書(shū)絕句》稱董其昌的書(shū)法為“書(shū)家神品”。謝肇稱其“合作之筆,往往前無(wú)古人”。周之士說(shuō)他“六體八法,靡所不精,出乎蘇,入乎米 ,而豐采姿神,飄飄欲仙”。但對(duì)董其昌的批評(píng)者也很多,包世臣、康有為最為激烈。包世臣云:“行筆不免空怯”。康有為《廣藝舟雙楫》諷刺道:“香光(董其昌)雖負(fù)盛名,然如休糧道士,神氣寒儉。若遇大將整軍厲武,壁壘摩天,旌旗變色者,必裹足不敢下山矣!”



  董其昌走上書(shū)法藝術(shù)的道路,出于一個(gè)非常偶然的機(jī)會(huì)。起因是在考試時(shí)書(shū)法不好,遂發(fā)憤用功自成名家。這在他的《畫(huà)禪室隨筆》有所記述,其中還自述學(xué)書(shū)經(jīng)過(guò):他在十七歲時(shí)參加會(huì)考,松江知府衷貞吉在批閱考卷時(shí),本可因董其昌的文才而將他名列第一 ,但嫌其考卷上字寫(xiě)得太差,遂將第一改為第二,同時(shí)將字寫(xiě)得較好些的董其昌堂侄董源正拔為第一。這件事極大地刺激了董其昌,自此鉆研書(shū)法。董其昌回憶說(shuō):“郡守江西衷洪溪以余書(shū)拙置第二,自是始發(fā)憤臨池矣。初師顏平原 (真卿)《多寶塔》,又改學(xué)虞永興(世南),以為唐書(shū)不如魏晉,遂仿《黃庭經(jīng)》及鐘元常(繇)《宣示表》、《力命表》、《還示帖》、《丙舍帖》。 凡三年,自謂逼古,不復(fù)以文征仲(征明)、祝希哲(允明)置之眼角。”這段話中可以看出董其昌幾乎學(xué)習(xí)研究了以前絕大部分名家,從鐘王到顏、柳,從懷素到楊凝式、米芾,直至元代的趙孟頫。



  董其昌沒(méi)有留下一部書(shū)論專著,但他在實(shí)踐和研究中得出的心得和主張,散見(jiàn)于其大量的題跋中, 董其昌有句名言:“晉人書(shū)取韻,唐人書(shū)取法,宋人書(shū)取意。”這是歷史上書(shū)法理論家第一次用韻、法、意三個(gè)概念劃定晉、唐、宋 三代書(shū)法的審美取向。這些看法對(duì)人們理解和學(xué)習(xí)古典書(shū)法,起了很好的闡釋和引導(dǎo)作用。董其昌一生勤于書(shū)畫(huà),又享高壽,所以傳世作品很多,代表作有《白居易琵琶行》,《三世誥命》、《草書(shū)詩(shī)冊(cè)》、《煙江疊嶂圖跋》、《倪寬贊》、《前后赤壁賦冊(cè)》等。


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