| http://lib.verycd.com/2006/03/03/0000092571.html 中文名稱：貝多芬九大交響曲-卡拉揚(yáng)指揮 英文名稱：Beethoven Symphonies 1-9 資源類型：DVDRip 發(fā)行時(shí)間：2005年 地區(qū)：美國(guó) 語(yǔ)言：英語(yǔ) eMule資源 已通過(guò)安全檢測(cè)： 安全檢測(cè)軟件軟件：KV2005 版本號(hào)：9.00.607 病毒庫(kù)日期：2006-2-1 常在服務(wù)器：Razorback 2Editorial Reviews 在線時(shí)間：7x24  貝多芬(Ludwig Von Beethoven,1770-1827)出生於德國(guó)波昂，而在 維也納獲得事業(yè)上的極高成就，他精通各種弦樂(lè)器，是一位不可多得 的鋼琴家，更是一位偉大的作曲大師。 貝多芬一生雖遭遇許多不幸，而最殘酷的，莫過(guò)於三十歲后就為耳疾 所苦，最后終至兩耳全聾。但他并未為此而憂鬱過(guò)日，反而昂然挺立 ，以不屈不撓的精神，面對(duì)人生的每個(gè)挫折。因此我們常能感受到他 的音樂(lè)具有人類真切的特性，很能扣人心弦，動(dòng)人肺腑。 貝多芬以無(wú)比熱情，創(chuàng)作了九首宏偉的交響曲，不但是他音樂(lè)的精華 所在，更是貫串一生初、中、后整個(gè)創(chuàng)作期，故而被世人尊稱為不朽 九首。貝多芬在創(chuàng)作交響曲上，有多方面的突破與革新，特別是擴(kuò)大 了管弦樂(lè)的編制，而且增加了銅管樂(lè)器、打擊樂(lè)器與短笛，甚至還運(yùn) 用了聲樂(lè)，使得交響曲的表現(xiàn)達(dá)到前所未有的境界，為后世的創(chuàng)作， 留下了鉅大 且深遠(yuǎn)的影響。 C大調(diào)第一號(hào)交響曲 1-1 1-2 1-3 1-4 貝多芬的第一號(hào)交響曲完成於1800年，當(dāng)時(shí)他才三十歲，已發(fā)表 過(guò)許多作品而享譽(yù)於樂(lè)壇。此曲的第一主題可與莫札特「朱彼得交響 曲」起始的樂(lè)句相比擬，但是他模仿了海頓在快板前面加一段前導(dǎo)的 緩慢導(dǎo)奏，以作為一個(gè)宣導(dǎo)。也就是說(shuō)貝多芬的第一號(hào)交響曲雖受到 莫札特與海頓的影響，但加以他特有的激烈力量與熱情，仍然具有獨(dú) 特的風(fēng)格。除了樂(lè)器與樂(lè)型處理法極其複雜外，本曲更是為貝多芬其 他八首光芒萬(wàn)丈的交響曲 奠定基礎(chǔ)的作品。 D大調(diào)第二號(hào)交響曲 2-1 2-2 這首第二號(hào)交響曲是在第一號(hào)交響曲完成后不久，便立即著手作 曲的，它雖與第一號(hào)交響曲同屬初期作品，但其架構(gòu)和力度更為深廣 ，音的運(yùn)用也較為自由。 貝多芬在寫作此曲時(shí)，正為耳疾所苦，健康與精神狀況都非常惡劣， 加上失戀的打擊，是他一生中最苦惱的時(shí)期，然而卻能創(chuàng)作出這樣充 滿明朗、勇氣甚至帶有歡愉氣息的樂(lè)曲，的確不可思議，畢竟只有創(chuàng) 作是他與命運(yùn)抗?fàn)幍奈ㄒ环椒ā＿@首交響曲如羅曼羅蘭在貝多芬傳中 所說(shuō)的，道出貝多芬對(duì)幸福與愛情希望的作品。 降E大調(diào)第三號(hào)交響曲/英雄 3-1 3-2 3-3 3-4 在貝多芬的心目中，那個(gè)叱吒風(fēng)云屢建奇功的拿破崙，是位樹立 自由精神，解放人類的新時(shí)代英雄。因此貝多芬將他的敬仰轉(zhuǎn)化成音 符，創(chuàng)作了第三號(hào)交響曲，欲呈獻(xiàn)給拿破崙。但不久后突然傳來(lái)拿破 崙自立稱帝的消息，這使得貝多芬感到憤怒與絕望，并把已寫好「獻(xiàn) 給拿破崙」的樂(lè)譜封面給撕了，另題「為紀(jì)念一位偉人而作-- 英雄交 響曲」獻(xiàn)給羅布可契公爵。 在這首交響曲中，貝多芬首次突破了素來(lái)交響曲形式的藩籬，建立起 個(gè)人的風(fēng)格。樂(lè)曲氣魄恢宏如狂風(fēng)疾雨般，呈現(xiàn)出熱情澎湃的情感怒 潮，并交織出在黑暗與絕望中疾呼的勇氣與抗?fàn)帲约肮廨x榮耀的勝 利。此交響曲被譽(yù)為音樂(lè)史上最高杰作，同時(shí)也是貝多芬的交響曲開 始邁入成熟的階段，作品中所表現(xiàn)的音樂(lè)情感，有熱情與溫柔，有憤 怒與幽默，人間的一切喜怒哀樂(lè)，都可藉以淋漓盡致地描繪出來(lái)。 降B大調(diào)第四號(hào)交響曲 4-1 4-2 4-3 4-4 十九世紀(jì)末在貝多芬的交響曲中，要數(shù)第四號(hào)最不受重視，大家 都覺(jué)得此首交響曲缺乏其他交響曲所擁有的英雄氣概與戲劇張力，更 少了端莊持重的風(fēng)范。然而卻是九大交響曲中，最富浪漫色彩的作品 ，遂又有「浪漫交響曲」的別稱。 華格納雖覺(jué)得詼諧第三章頗為華麗、輝煌，但形容這首交響曲是首「 冷漠的音樂(lè)」。白遼士的看法則更為深入，他認(rèn)為：「貝多芬摒棄了 頌歌與輓歌般的調(diào)調(diào)，為的是要重拾第二號(hào)交響曲中那股較不高傲、 較少氣焰的風(fēng)格，但是并未掙去那副艱澀的桎梏。大致來(lái)說(shuō)，第四號(hào) 交響曲的特質(zhì)是活潑、清新、恬靜，甚至帶著天國(guó)般神圣的纖細(xì)」。 其實(shí)繼「第三號(hào)英雄交響曲」之后，第四號(hào)所呈現(xiàn)的氣質(zhì)是徹頭徹底 的平靜，使我們得以看到靈魂經(jīng)凈化后的事物與影像，就像由高處俯 瞰一樣，清晰可辨，一目了然。整首樂(lè)曲優(yōu)美輕快，雖然編制不大， 卻極其穩(wěn)健雅緻，充滿著明朗快活的情調(diào)，是一首親切自然的杰作。 C小調(diào)第五號(hào)交響曲/命運(yùn) 5-1 5-2 5-3 5-4 第五號(hào)交響曲的特徵，在於那強(qiáng)而有力，象徵「命運(yùn)叩訪」的四 個(gè)音動(dòng)機(jī)，并在他的巧妙安排下，將之無(wú)限延續(xù)，貫穿全曲，引出了 無(wú)懈可擊的完美結(jié)構(gòu)，使傾聽者感到一股無(wú)可言喻的震撼與感動(dòng)。 貝多芬曾向他的弟子說(shuō)明此動(dòng)機(jī)：「命運(yùn)來(lái)敲門的聲音就是這樣」， 因此這首交響曲遂被題名為「命運(yùn)」。在貝多芬的九首交響曲中，此 作品不僅演奏次數(shù)居世界之冠，其受歡迎程度更是首屈一指，堪稱永 恒的交響曲。 F大調(diào)第六號(hào)交響曲/田園 6-1 6-2 6-3 6-4 6-5 「田園」與「命運(yùn)」交響曲同樣於1808年夏天完成，在「命運(yùn)」 交響曲中，呈現(xiàn)出跟命運(yùn)的搏斗，與最后的勝利，而「田園」交響曲 則是舒發(fā)熱愛大自然的胸懷。 自古以來(lái)，這兩首曲子被公認(rèn)是擁有兩種相反而互成對(duì)照性格的樂(lè)曲 ，而「田園」交響曲更是貝多芬少數(shù)親自命名的作品，且在各樂(lè)章均 有標(biāo)題。由於樂(lè)曲本身亮麗動(dòng)人，瀟灑洗練，故與「命運(yùn)」交響曲同 被列為最受歡迎的曠世杰作。 貝多芬自從聽力衰退后，開始躲避人群，專心致力於作曲的工作，他 將身心投向大自然，企圖在美麗的景色中，忘卻煩惱與痛苦。正如法 國(guó)作家拉馬提奴所說(shuō)：「當(dāng)人們?cè)诿媾R黑暗絕望的深淵之際，莫不尋 訪幽靜的田園生活以療心靈之傷」。貝多芬也藉由創(chuàng)作第六號(hào)交響曲 ，描繪出他對(duì)田園的一切感受，及表達(dá)出人與大自然和諧融合在一起 的思想傳統(tǒng)，同時(shí)此曲也成了交響曲表現(xiàn)范疇的典范。 A大調(diào)第七號(hào)交響曲 7-1 7-2 7-3 7-4 第七號(hào)交響曲完成於1812年，距第六號(hào)交響曲完成期間約有四年 。我們都知道這段期間，正是貝多芬音樂(lè)生涯中最燦爛豐富之時(shí)，可 說(shuō)是他創(chuàng)作一系列交響曲中，最長(zhǎng)的突破階段，此時(shí)貝多芬已42歲， 作曲技巧更趨圓熟之境。 本曲在1813年首演時(shí)，獲得空前的成功，佳評(píng)如潮，尤其第二樂(lè)章憂 傷的色彩極為濃厚，深切而扣人心弦，甚至應(yīng)觀眾要求再次重奏，可 見其迷人之處。此作品豪放雄渾，具有豐富的節(jié)奏感，華格納稱此曲 是「舞蹈的神化」，李斯特則評(píng)為「節(jié)奏的神化」，這些正道出了第 七號(hào)交響曲中躍動(dòng)的節(jié)奏和絢麗的色彩，有如蓬勃充沛的生命力，全 曲充滿著一片欣欣向榮的煥發(fā)氣息，令聆賞者感到無(wú)比強(qiáng)烈的振奮。 雖然它沒(méi)有引人注目的副題，以致不若第三、五、六號(hào)交響曲般普受 歡迎，但只要聽過(guò)后，仍可以發(fā)現(xiàn)本曲具有無(wú)懈可擊的完美，以及貝 多芬那鬼斧神工的獨(dú)具匠心，由此可見其價(jià)值絕不在其他樂(lè)曲之下。 F大調(diào)第八號(hào)交響曲 8-1 8-2 在貝多芬的一生中，他一直習(xí)慣於同時(shí)進(jìn)行一項(xiàng)以上的創(chuàng)作，第 七號(hào)與第八號(hào)交響曲幾乎是在同一時(shí)期構(gòu)想完成的，但兩曲在內(nèi)容和 表現(xiàn)手法上則迥然相異。 廣泛來(lái)說(shuō)，兩者皆屬舞曲式交響曲，但第七號(hào)較第八號(hào)來(lái)得更形長(zhǎng)大 、華美，甚至有「舞蹈的神化」之稱。但從另一個(gè)角度來(lái)看，兩曲卻 也有共同之處，也就是說(shuō)第八號(hào)交響曲雖不及第七號(hào)燦爛，但同樣以 舞曲化的部份為多，且似乎更具律動(dòng)性。雖然在首演時(shí)未能獲得熱烈 喝采，但本曲飽染了貝多芬特有的浪漫主義色彩，以及柔和、優(yōu)雅、 寧?kù)o、和藹與愉快的情感。 D小調(diào)第九號(hào)交響曲/合唱 9-1 9-2 9-3 9-4 貝多芬的第九號(hào)交響曲，不僅是他的最后代表作，更是其獨(dú)創(chuàng)性 達(dá)最高潮，且淋漓盡致地歌頌出他對(duì)人類之愛、上帝之愛、自然宇宙 之愛的經(jīng)典巨作。 本曲最為人熟悉的，當(dāng)屬以席勒的詩(shī)「快樂(lè)頌」為結(jié)尾，成大型管弦 樂(lè)四聲獨(dú)唱及合唱的第四樂(lè)章。樂(lè)章一開始，以奇異的嘈雜樂(lè)聲為導(dǎo) 奏，再進(jìn)入低音弦樂(lè)的抒情旋律，而后再緩緩由混聲四部合唱導(dǎo)入第 九號(hào)交響曲的最高潮 --「快樂(lè)頌」大合唱部份。最后在速度與力度逐 漸增強(qiáng)，高唱「百萬(wàn)兄弟們，相擁互抱吧...」熱情地劃下完美句點(diǎn)。 談及此曲值得一提的是，首演時(shí)由貝多芬擔(dān)任指揮，并獲得滿堂如雷 掌聲，但已是全聾的貝多芬卻默默地背對(duì)聽眾，絲毫未曾感受到人們 給他的喝采，最后還是由女低音歌手的暗示才面向觀眾致謝，這段故 事至今仍令人有說(shuō)不出的動(dòng)容。然而在音樂(lè)史上，將合唱溶入交響樂(lè) 中的作法，卻是空前的，器樂(lè)與聲樂(lè)交融於一體，顯得如此雄渾莊嚴(yán) ，與充滿生氣。雖然后來(lái)也有不少人嚐試如此的曲式，但都不及貝多 芬來(lái)得精采。 ii 路德維希·凡·貝多芬(1770-1827) 是十八世紀(jì)后年葉以來(lái)世界最著名的德國(guó) 音樂(lè)家。1770年12月26日貝多芬誕生于 德國(guó)萊茵河畔的波恩城。他的祖父原是荷 蘭籍，移居德國(guó)后，曾任當(dāng)?shù)貙m廷樂(lè)長(zhǎng)。 父親是個(gè)男高音歌手，母親是宮廷御廚的 女兒。貝多芬生長(zhǎng)的年代，正是約瑟夫二 世實(shí)行"開明專制"的時(shí)期，波恩的統(tǒng)治者也實(shí)行了一些改良的 措施。波恩成了當(dāng)時(shí)德國(guó)啟蒙運(yùn)動(dòng)的中心地之一。貝多芬的幼年 就是在這樣的環(huán)境下成長(zhǎng)起來(lái)的。但是，貝多芬童年很不幸福， 嗜酒成癖的父親敗壞了家業(yè)，他企圖把四歲的貝多芬變成搖錢 樹，一心想讓自己的兒子也成為莫扎特式的神童，因此他不只強(qiáng) 迫孩子練琴，而且常常夜半三更酗酒回家后把孩子從熟睡中拖起 來(lái)拉琴，不滿八歲的貝多芬被強(qiáng)迫在寇恩的聽眾面前表演、賣 藝，十一歲的貝多芬就開始在劇院的樂(lè)隊(duì)里工作。這種嚴(yán)酷的童 年生活，使貝多芬很早就走上了獨(dú)立的以音樂(lè)謀生的道路，同時(shí) 也就養(yǎng)成了他堅(jiān)毅倔強(qiáng)的性格。 從1781年起，貝多芬在劇院工作的同時(shí)，跟樂(lè)隊(duì)指揮奈弗學(xué) 習(xí)巴赫的《平均律鋼琴曲》和作曲法。奈弗是位很有修養(yǎng)、傾向 于啟蒙運(yùn)動(dòng)的作曲家．指揮家，他對(duì)發(fā)展德國(guó)的民族歌劇、清唱 劇都曾有過(guò)貢獻(xiàn)。貝多芬通過(guò)向這位老師學(xué)習(xí)，認(rèn)識(shí)到學(xué)習(xí)德國(guó) 民族音樂(lè)傳統(tǒng)的重要，并在奈弗的引導(dǎo)下也接受了啟蒙運(yùn)動(dòng)的影 響，對(duì)德國(guó)當(dāng)時(shí)的進(jìn)步文學(xué)發(fā)生了濃厚的興趣。 1787年以后，貝多芬擔(dān)起了全家生活的經(jīng)濟(jì)重?fù)?dān)。但貝多芬 并未被艱難困苦的適遇所屈服，他設(shè)法在波恩大學(xué)旁聽哲學(xué)課， 他醉心于誦讀和研究古代神話、希臘文和拉丁文的古典文學(xué)，他 對(duì)莎士比亞、席勒、歌德等人的作品非常喜愛。他雖然沒(méi)有莫扎 特的早熟天賦，也沒(méi)有莫扎特優(yōu)越的學(xué)習(xí)條件，而他那孜孜不倦 的自學(xué)所取得的成就，是他所有的前輩都不及的。 1789年的法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命和萊茵河流域進(jìn)步的反封建運(yùn) 動(dòng)，對(duì)貝多芬的思想成長(zhǎng)起了巨大的作用，他逐漸把追求"自由、 平等．博愛"作為自己的政治理想。1790年他創(chuàng)作的大合唱《約瑟 夫二世之死》，把約瑟夫二世當(dāng)做人民的救世主來(lái)贊頌，這一方 面表現(xiàn)出他對(duì)共和理想的追求，同時(shí)也反映出貝多芬早年對(duì)改良 主義的不合實(shí)際的幻想。這部作品也是貝多芬把聲樂(lè)和交響樂(lè)溶 為一體的最早嘗試。 1792年，貝多芬在海頓的鼓勵(lì)與支持下，來(lái)到維也納定居。 他起先是以一位天才的青年鋼琴家出入維也納的貴族門庭，并受 到貴族們的熱情接待和保護(hù)，他也曾一度產(chǎn)生過(guò)對(duì)上流社會(huì)的幻 想。但是，貝多芬所處的時(shí)代畢竟與海頓，莫扎特的時(shí)代不同， 時(shí)代賦予貝多芬更成熟的資產(chǎn)階級(jí)自覺(jué)性和個(gè)人的自信和自尊。 因而他一開始就不甘愿做貴族門的奴仆，而是要與貴族們有平等 的地位。后來(lái)貝多芬漸漸發(fā)現(xiàn)自己的資產(chǎn)階級(jí)理想和當(dāng)時(shí)的封建 社會(huì)有著很大的矛盾，再加上他1796年開始面臨耳聾的威脅，使 貝多芬很快增長(zhǎng)起一種對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿，對(duì)個(gè)人命運(yùn)反抗的思想感情。 1797年后，貝多芬患了耳聾病，病情逐年惡化。對(duì)一個(gè)音樂(lè) 家說(shuō)來(lái)，再?zèng)]有比這一打擊更沉重的了！惡魔限制了作曲家同外 界的交往，妨礙了他的鋼琴演奏，他不得不放棄演出 ，而長(zhǎng)期隱 居在維也納鄉(xiāng)村。 從1800年起，貝多芬在創(chuàng)作上很自然地逐漸 脫開海頓和莫 扎特的影響，力求創(chuàng)造自己的藝術(shù)風(fēng)格，追求新的理想。他于 1803年完成的《第三交響曲》（《英雄交響曲》）標(biāo)志了他在創(chuàng)作 上進(jìn)入一個(gè)新的發(fā)展階段──成熟時(shí)期。他這一時(shí)期的創(chuàng)作力極 為旺盛，表現(xiàn)出巨人般的工作能力，涌現(xiàn)出許多杰出的作品。貝 多芬成熟時(shí)期作品的基本思想邏輯──“通過(guò)斗爭(zhēng)，得到勝利"， 在這一時(shí)期中逐步得到確立，英雄性、群眾性的交響樂(lè)新風(fēng)格形 成了，革命的內(nèi)容、戲劇性的交響樂(lè)發(fā)展手法、形式上的各種重 大革新等等，在這一時(shí)期都獲得了進(jìn)一步的發(fā)展。貝多芬最杰出 的作品，幾乎都是在他后半生三十年生涯的耳聾狀態(tài)中創(chuàng)作的。 1815一1819年是貝多芬經(jīng)歷的四年危機(jī)時(shí)期。當(dāng)時(shí)，歐洲陷 入了反動(dòng)的封建復(fù)辟時(shí)期，資產(chǎn)階級(jí)的革命力量遭到扼殺，黑暗 籠罩著歐洲大陸。這個(gè)時(shí)期貝多芬的思想較為復(fù)雜，他的自信和 堅(jiān)定被失望和動(dòng)搖所襲擾;創(chuàng)作上的英雄風(fēng)格向抒情性風(fēng)格轉(zhuǎn) 變；作品很少，大部分時(shí)間花在收集、探索和改編歐洲各國(guó)的民 歌上。這充分說(shuō)明資產(chǎn)階級(jí)上升時(shí)期的共和主義者是有其歷史局 限的。然而，貝多芬最后終于從沉默中掙扎出來(lái)，度過(guò)了他的危機(jī) 時(shí)期。從1819年起，貝多芬重又把自己的注意力集中在反封建的 斗爭(zhēng)中來(lái)。此時(shí)他創(chuàng)作的五首鋼琴奏鳴曲、五首弦樂(lè)四重奏，乃 至他創(chuàng)作中最偉大的《第九交響曲》（《合唱交響曲》）等作品都 具有深刻的意義。但貝多芬最后的晚年是他一生最悲慘、最痛 苦的年月，孤寂和貧困的威脅使他窮愁潦倒，孑然一身，1827年 3月26日病逝于維也納。據(jù)說(shuō)在他臨終的一刻，暴雨雷電交加， 貝多芬舉起乾枯的手臂向天空作最后的奮擊。這種生命不息戰(zhàn)斗 不止的精神，全部貫注在他那些不朽的巨作中。 貝多芬是人類藝術(shù)上最偉大的創(chuàng)造者之一。他一方面有著卓 越的音樂(lè)天斌、熾熱的叛逆氣質(zhì)和巨人般的堅(jiān)強(qiáng)性格；另一方面 他那百折不撓的意志和對(duì)社會(huì)的責(zé)任感而產(chǎn)生的崇高思想，形成 他作為一個(gè)音樂(lè)家的特殊品質(zhì)。他通過(guò)自己的創(chuàng)作，特別在他的 九部交響曲中，反映了那個(gè)時(shí)代偉大的人民運(yùn)動(dòng)和最進(jìn)步的思 想。他以時(shí)代和個(gè)人的命運(yùn)為題，通過(guò)深刻的哲理和感人的藝術(shù) 形象相結(jié)合，寫出了一系列交響樂(lè)作品，表現(xiàn)了從斗爭(zhēng)到勝利、 從黑暗到光明、從苦難到快樂(lè)的 資產(chǎn)階級(jí)上升時(shí)期的精神歷程， 他的九首交響曲象珍珠一樣永遠(yuǎn)閃閃發(fā)光。 通過(guò)對(duì)貝多芬九首交響曲的研究和分析，特別是其中四首 (即第三．五、六，九首)標(biāo)題性交響曲的剖析，我們不僅可以 了解貝多芬全部創(chuàng)作的基本面貌和他那偉大而純真的思想，而且 可以了解到交響樂(lè)創(chuàng)作上的重大革新，可以看到交響樂(lè)是如何從 海頓、莫扎特時(shí)代過(guò)渡到以舒柏特、門德爾遜為代表的新發(fā)展時(shí) 期。早在貝多芬在世時(shí)他就已被公認(rèn)是具有世界意義的音樂(lè)家， 他既是偉大的古典作曲家，又以浪漫派的先驅(qū)而載入史冊(cè)。 iii 卡拉揚(yáng) (Herbert von Karajan,1908-1989)奧地利 指揮家。生于薩爾茨堡。自助 學(xué)鋼琴，曾迸維也納音樂(lè)學(xué)校 和薩爾茨堡的莫扎特音樂(lè)學(xué) 院學(xué)習(xí)。他的指揮生涯先從小 城馬爾姆開始，1934年考上 亞深歌劇院的指揮才漸獲名 聲。1938年被聘為柏林歌劇院的指揮。1947年任維也 納愛樂(lè)樂(lè)團(tuán)和維也納樂(lè)友協(xié)會(huì)管弦樂(lè)隊(duì)指揮。1949年 起兼任米蘭·斯卡拉歌劇院常任指揮，1950年兼任倫 敦愛樂(lè)樂(lè)團(tuán)常任指揮。1955年任柏林愛樂(lè)樂(lè)團(tuán)的終身 常任指揮，1956年任維也納國(guó)立歌劇院的音樂(lè)總指 導(dǎo)，1967-1969年任巴黎管弦樂(lè)團(tuán)的音樂(lè)指導(dǎo)。人們 稱他為"歐洲音樂(lè)的總指導(dǎo)"。他也是拜羅伊特、薩爾 茨堡音樂(lè)節(jié)的主要人物。1967年開始主辦他個(gè)人的音 樂(lè)節(jié)──復(fù)活節(jié)音樂(lè)周。他有驚人的指揮技巧，與樂(lè)隊(duì) 配白如水乳交融，通過(guò)熱情洋溢、奔放豪邁的演奏，將 音樂(lè)準(zhǔn)確而強(qiáng)有力地傳達(dá)給聽眾。 |
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