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赫伯特·馮·卡拉揚 Herbert von Karajan
1938年到1939年期間，意大利指揮家維克多·德·薩巴塔看了卡拉揚指揮后，說：“我發現了一個具有震撼力的指揮，他的音樂思想必將影響到后半個世紀。”果然，薩巴塔的話后來得到了驗證。

赫伯特·馮·卡拉揚于1908年出生于奧地利的薩爾茨堡，這里曾經誕生過世界上最偉大的天才作曲家莫扎特。卡拉揚的祖籍是希臘，他的前輩最初從希臘來到德國從事建筑設計，后來有一些親屬去維也納定居。卡拉揚的父親是一家醫院的院長，也是一名外科醫生，他愛好音樂，從小就想當一名樂手，可是最終沒有實現這個愿望，因此，卡拉揚去學習音樂使父親感到特別高興。卡拉揚的母親表面上不太懂音樂，但她卻能在內心感受音樂，她是一個瓦格納迷。

卡拉揚從4歲半就開始登臺演奏，他的哥哥學習鋼琴比他早，可是他不能容忍哥哥比他強，于是就躲在鋼琴下面偷聽哥哥彈琴。整整15年，卡拉揚一直聽哥哥一遍又一遍地彈奏相同的曲子，這促使卡拉揚更加努力，過了兩個月之后，他就趕上了哥哥的彈奏水平。后來他獨自來到了維也納，遇到了一位非常優秀的老師，這位老師教了他三個月之后便對他說：“假如你感到你無法用兩只手來表達你心里的想法，就應當去做一名樂隊指揮，這樣才不會出現悲劇性的結果。”這位老師的教誨影響了卡拉揚的一生。后來卡拉揚在薩爾茨堡籌辦了一場音樂會，當時他只是想試探一下能否成功。

他從18歲就開始擔任樂隊的指揮，他首先在德國的烏爾姆市立歌劇院擔任常任指揮，后來又在亞琛市立歌劇院擔任音樂指導。他在這兩個小規模的歌劇院呆了16年，每年他都要背譜指揮演出5、6部歌劇。當時，他不僅要指揮樂隊演奏，還要指揮歌手以及合唱隊演唱。

卡拉揚在維也納音樂學院學習時，幸運地遇到了一個導演，他經常對卡拉揚說：“你自己算不了什么，樂隊才是一切！”1937年時任維也納國家歌劇院藝術指導的布魯諾·瓦爾特邀請他去維也納演出。1938年到1939年期間，意大利指揮家維克多·德·薩巴塔看了卡拉揚指揮的瓦格納的歌劇《特里斯坦與伊索爾德》之后，立刻去找維也納歌劇院經理蒂特廷。在當時，蒂特廷是德國和奧地利古典音樂的最高統治者。薩巴塔對蒂特廷說：“我發現了一個具有震撼力的指揮，他的音樂思想必將影響到后半個世紀。”果然，薩巴塔的話后來得到了驗證。

卡拉揚精通指揮藝術，他知道歌手需要什么，知道應該怎樣與歌手合作，他的指揮技巧很奇特。第一次見到卡拉揚的人是不可能真正了解卡拉揚的，許多人都認為卡拉揚是一個性格粗暴、冷漠的人，其實，他的天性非常熱情。卡拉揚在指揮時，堅持要樂隊的樂手們互相傾聽，為歌劇演奏時，則要求樂隊必須聽舞臺上的歌手演唱。

卡拉揚的英語、意大利語、法語和德語都說得非常流利，他不僅是一名優秀的指揮，而且是一個極富人格魅力的人。樂手們已經把他當做一種神話，他也意識到了這一點，所以在第一次排練時，他一直在給樂手們講故事，使他們感到輕松，讓樂手們充分領會他的指揮意圖。許多年輕的樂手在卡拉揚的幫助下進入了專業演奏的行列，每個樂手都愿意和卡拉揚一起演奏。他善于和每一個人合作，并且為年輕人做了很多事情，他指揮演奏了許多古典音樂作品，還錄制了大量的唱片。

百代唱片公司的負責人瓦爾特·勒格非常了解卡拉揚，并能對他進行當面指點。卡拉揚欣然接受瓦爾特·勒格的邀請，來到倫敦與瓦爾特一起率領英國愛樂樂團進入了一個輝煌的時期。他們除了頻繁的演出之外，還錄制了大批優質、精美的古典音樂的唱片，這些唱片至今廣為流傳。瓦爾特·勒格也因此成為愛樂樂團的贊助人。

1938年到1939年期間，意大利指揮家維克多·德·薩巴塔看了卡拉揚指揮后，說：“我發現了一個具有震撼力的指揮，他的音樂思想必將影響到后半個世紀。”果然，薩巴塔的話后來得到了驗證。

1954年富特文格勒去世后，柏林愛樂樂團陷入困境，當時該團即將赴美國巡回演出，樂團經理表示，接替富特文格勒的人只有卡拉揚一個人，當時卡拉揚正在米蘭斯卡拉歌劇院指揮瓦格納的歌劇《尼伯龍根的指環》，在接到柏林愛樂樂團的邀請之后，他說：“我可以來美國指揮巡演，但是我必須是富特文格勒的繼承人，而不是他的替代者，這一點必須明確。”

卡拉揚率領柏林愛樂樂團抵達美國時，人們在機場舉行了奇特的歡迎儀式。作為富特文格勒的繼承人，卡拉揚和他率領的樂隊在首場演出時就受到了觀眾熱情的贊揚。

許多影片中都拍攝了卡拉揚指揮演奏的場面，在拍攝時，卡拉揚在某種程度上充當了導演的角色。當導演要拍攝卡拉揚的手的時候，卡拉揚就讓拍攝人員把攝影機放在他的肩膀上，以便讓他們把他的手的動作拍得更清楚，這樣還能避免遠距離拍攝時造成的畫面變形。在整個拍攝過程中，卡拉揚總是在不知疲倦地工作，甚至還鬧了很多笑話。

卡拉揚從來不用體型肥胖的女歌手擔當歌劇中的角色，他認為這樣的歌手會讓觀眾閉上眼睛不看舞臺上的表演，而他就是想要觀眾睜大眼睛看臺上的表演。卡拉揚對舞臺的一切了如指掌，舞臺的每一個角落都銘記在他的腦海里。他不僅了解每一個樂手，甚至還熟悉劇院里的消防隊員。

卡拉揚不僅是一位杰出的指揮大師，同時他還要學會去做一名出色的舞臺導演，為此，他花費了大量的的精力，付出了許多心血。

卡拉揚經常對他的樂隊說：“樂隊必須服從歌手，而且要盡量模仿歌手的音色，而歌手也應當盡力去模仿樂隊的音質。”他在排練時對樂隊要求特別嚴格，而到了正式演出時，他總是替樂手們著想，他指揮的動作輕松自如，充滿自信，令人感到值得信賴，他的指揮達到了一種完美的境界。

卡拉揚從1955年起擔任柏林愛樂樂團的藝術指導，經過十幾年的努力，卡拉揚和這個樂團在世界樂壇上占據了極其重要的地位。

赫伯特·馮·卡拉揚生平：

1908年 4月5日 卡拉揚出生于薩爾茨堡。卡拉揚的家庭原籍是希臘。他的家庭并非音樂世家，但家人都熱愛音樂。

1912年 卡拉揚4歲，跟隨弗蘭茲•列德文卡學習鋼琴。但后來由于得了腱鞘炎而放棄。
      
       1916年-1926年 于薩爾茨堡莫扎特音樂學院學習。鋼琴師從弗蘭茲•列德文卡，和聲從弗蘭茲•索亞，作曲和室內樂則是伯恩哈特•鮑姆加特納。正是后者鼓勵卡拉揚成為指揮的。
     
      1917年1月27日，第一次以鋼琴家身份在莫扎特音樂學院登臺演出。

1919年1月26日，在鮑姆加特納的伴奏下，以獨奏家身份演奏協奏曲。

1926年 完成畢業論文《熱力學與內燃機》，同年于薩爾茨堡莫扎特音樂學院畢業。

1926年-1928年 于維也納工業學院學習，同時也是維也納大學音樂學系學生。

1926年-1929年 于維也納音樂與表演藝術學院學習。鋼琴師從約瑟夫•霍夫曼，指揮師從亞歷山大•溫德爾和弗朗茲•索亞

1928年12月17日 在學生音樂會上指揮亞歷山大•溫德爾班學生樂隊演奏羅西尼的《威廉•退爾序曲》。

1929年1月22日 在薩爾茨堡首次作為指揮家公開亮相，指揮莫扎特音樂學院樂團。烏爾姆市立劇院總監邀請他到自己的劇院試奏。

1929年4月19日 于薩爾茨堡節慶劇院里指揮理查•施特勞斯的歌劇《莎樂美》。

1929年-1934年 受聘為烏爾姆市立劇院指揮，1929年3月2日制作第一部歌劇《費加羅的婚禮》。莫扎特音樂學院國際基金會夏季課程指導。維也納交響樂團客席指揮。

1933年加入納粹黨。后來被定無罪。首次作為指揮在薩爾茨堡音樂節上登臺。

1934年8月21日 在私人晚會上首次與維也納愛樂樂團合作，演奏德彪西和拉威爾的作品。

1934年-1943年 受聘為亞琛市立劇院音樂會指揮和歌劇總監。

1935年4月12日 任命為亞琛市立劇院音樂總監（德國最年輕的音樂總監）

1937年6月1日 首次在維也納國家歌劇院指揮瓦格納的《特里斯坦與伊索爾德》

卡拉揚指揮的瓦格納作品集唱片封面1938年4月8日 首次和柏林愛樂樂團合作，指揮莫扎特，拉威爾和勃拉姆斯的作品

1938年7月26日 與女歌手艾米•霍格羅夫結婚。

1938年9月30日 在柏林國家歌劇院指揮貝多芬的《費德里奧》

1938年10月21日 指揮《特里斯坦與伊索爾德》引起國際轟動，柏林音樂評論家評卡拉揚為"神奇的卡拉揚"。

與德意志唱片公司(Deutsche Grammophon Gesellschaft)簽下第一份合約，但直到1943年才生效。第一個錄音為莫扎特的《魔笛》序曲，樂團是柏林國立歌劇院管弦樂團。

1939年 同時被任命為柏林國立歌劇院管弦樂團指揮和普魯士國立歌劇院管弦樂團音樂會指導。

1940年2月18日 于柏林國立歌劇院，在理查•施特勞斯面前指揮其歌劇《埃萊克特拉》。

1942年 與安提拉•居特曼結婚。與亞琛和柏林國立歌劇院的合約過期。

1945年 于意大利的米蘭等城市逗留

1946年1月12日 第一次戰后音樂會，在維也納愛樂之友協會與維也納愛樂樂團合作。而在蘇占區因其納粹身份，被禁止演出。與瓦爾特•萊格開始合作。在薩爾茨堡音樂會上作助手。

1947年10月 首次與維也納音樂之友協會歌唱協會合作。禁演令正式消除。11-12月兩者合作為EMI錄制貝多芬第九交響曲。

1948年 維也納音樂之友協會歌唱協會終身藝術指導。參與薩爾茨堡音樂節（節目:格魯克的《奧菲歐與優麗蒂茜》，莫扎特的《費加羅的婚禮》，兩場音樂會，節目是海頓、理查•施特勞斯、貝多芬、勃拉姆斯的作品，指揮維也納愛樂樂團和維也納音樂之友協會歌唱家協會合唱團）

1948年-1953年 維也納交響樂團首席指揮，同時在倫敦與愛樂樂團緊密合作。同時受到德國、意大利、瑞士、英國和奧地利等地樂團的委任。同時任盧塞恩音樂節指導。

1939年,被任命為柏林國家歌劇院音樂總監,翌年指揮演出《埃列克特拉》,受到作者理查·施特勞斯的高度贊賞.同年他與DG公司簽訂錄制首張唱片合約.

1947年,卡拉揚成為維也納愛樂協會負責人,策劃維也納愛樂協會樂團和維也納交響樂團的演出事務.

1948年起,卡拉揚恢復在薩爾茨堡音樂節的活動,并向國際樂壇進軍,與世界各地著名樂團建立關系,走遍歐洲,四處演出,名噪一時,顯赫四方.

1949年,他兼任米蘭斯卡拉歌劇院常任指揮.

1950年,兼任倫敦愛樂樂團常任指揮.

1951年,他登上了拜羅伊特音樂節的舞臺.

1955年,卡拉揚成為柏林愛樂樂團的終身首席指揮.

1956年,卡拉揚又接替指揮大師伯姆,就任維也納國家歌劇院音樂總監.

1957-1970年,他獨攬薩爾茨堡音樂節音樂總監的職務.這樣,卡拉揚就在短期內順利地奪取了世界4大王牌歌劇院(米蘭、維也納、紐約、倫敦)的霸權地位,成為歐洲樂壇上的"帝王",被稱為"歐洲的音樂總監".

他在1967年個人創辦了薩爾茨堡復活節音樂節.在3月19日開幕儀式上,由他指揮演出瓦格納的歌劇《女武神》.鑒于卡拉揚在家鄉貢獻良多,功績赫赫.

1968年,薩爾茨堡省授予他名譽指環,受委為薩爾茨堡大學榮譽參議員.

1973年在薩爾茨堡,卡拉揚個人又創辦了另一音樂活動,叫圣靈降臨節音樂會.

1977年,卡拉揚終于與維也納國家歌劇院和解,重新出任該院音樂總監,并在維也納音樂周期間,實現了他13年前的構想-4大王牌歌劇院共同演出歌劇.

1979 年10月,卡拉揚率領柏林愛樂團

首次訪問中國,曲目有巨扎特的《第三十九交響曲》、勃拉姆斯的《每一交響曲》和德沃夏克的《第八交響曲》等.他們"美不可言"的,震撼了北京樂壇.1980年12月7日,柏林愛樂樂團舉行紀念音樂會,以示慶祝卡拉揚出任該團首席指揮職位25周年.

1982年,是卡揚最忙碌的一年.5月,籌備一系列柏林愛樂樂團成立100周年紀念音樂會;7月,在薩爾茨堡音樂節期間,首次錄制普契尼的歌劇《圖蘭多》;10月,率領柏林愛樂樂團;12月,為慶祝柏林愛樂樂團參與薩爾堡音樂活動25周年紀念舉行演出.

1983年,他在摩納哥蒙地卡羅投資創辦電聲公司;同年,倫敦皇家愛樂協會授予卡拉揚金質獎章.他是70年來第一位獲得此榮譽者,過去接受此獎章者只有托斯卡尼尼、比徹姆和瓦爾特.

1948 年,卡拉揚率領柏林愛樂樂團赴日本演出.1986年,已是78歲高齡的卡拉揚,仍然興趣勃勃地精心策劃第二十屆復活節音樂節的演出活動.他帶病指揮演出莫扎特的《加冕彌撒曲》、布魯克納的《贊美歌》,有點老態龍鐘,力不從心.但是他所指揮的《第九交響曲》(布魯克納曲),則表現出他那驚人的音樂魅力,大受贊賞.

1988年80歲的卡拉揚,老當益壯,精力過人,仍然活躍于世界樂壇,而且還在寫一本有關音樂表演的書,他不善于口授,只好自己親手每天寫12行.這也是他日常活動的一部分.

1989年7月16日,卡拉揚病逝,終年81歲.

卡洛斯·克萊伯與赫伯特·馮·卡拉揚的情誼