李可染像
《萬山紅遍》
《松下觀瀑》
《魯迅故鄉(xiāng)紹興》
《春雨江南》
《雨中漓江》
□王 銳 （ 西安美院美術(shù)學(xué)博士）
在過去的一個(gè)世紀(jì)里，中國畫壇走過了一個(gè)個(gè)高大的身影，他們憑著自己的天分和對中國文化的熱愛，為我們留下了豐厚的精神財(cái)富，對近代中國畫發(fā)展產(chǎn)生了巨大影響。 李可染、何海霞、陸儼少、錢松巖……這些同時(shí)代誕生的國畫大師們，像一顆顆耀眼的明星照亮了二十世紀(jì)整個(gè)中國畫壇的天空。從本期起，我們邀請專家為讀者解讀這些百年大師的藝術(shù)人生，挖掘那些歷久彌新、璀璨奪目的藝術(shù)寶藏……
幼年聰慧更名可染
中年勤奮訪拜名師
1907年，國畫大師李可染出生于江蘇徐州一個(gè)平民家庭，原名李永順，年幼時(shí)聰明好學(xué)，被塾師贊為：“孺子可教，素質(zhì)可染”，遂改學(xué)名為“可染”。早年，他在西湖國立藝術(shù)學(xué)院跟隨林風(fēng)眠研習(xí)國畫。林風(fēng)眠融中西于一體的藝術(shù)實(shí)踐潛移默化地影響了李可染，并對他日后繪畫風(fēng)格的形成起到重要作用。當(dāng)時(shí)，李可染還師從法籍后期印象派傳統(tǒng)油畫家克羅多教授，學(xué)習(xí)素描和油畫?？肆_多先生的油畫風(fēng)格粗獷，強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)性，對李可染影響頗深。1942年李可染開始進(jìn)行水墨寫生創(chuàng)作。由于受魯迅先生詩句“俯首甘為孺子?！钡母腥?，他畫了大量水墨牛，并以牛自比，筆耕不輟，將畫室取名為“師牛堂”。
1947年，在徐悲鴻引薦下，學(xué)有所成的李可染毅然拜在國畫大師齊白石門下，并同時(shí)投師于另一位畫壇泰斗黃賓虹。他不僅研習(xí)大師的筆墨功夫，更注重從“師其心”的高度，學(xué)習(xí)大師的學(xué)術(shù)精神，并從詩、書、畫、印全方位突破，書畫水平迅速提高。李可染此時(shí)的一些作品甚至被前輩們收藏，如現(xiàn)存徐悲鴻紀(jì)念館的《檗阮圖》《懷素書蕉》等。
搜盡奇峰打草稿
逆光筆墨獨(dú)有趣
李可染的藝術(shù)生涯經(jīng)歷了兩大階段。 “搜盡奇峰打草稿”強(qiáng)調(diào)寫生，是第一階段。1954年為變革中國畫，李可染鐫刻“可貴者膽”、“所要者魂”兩枚印章，并同著名畫家張仃、羅銘一起開始長途寫生，并舉行三人水墨寫生畫聯(lián)展。長期大量的寫生觀察，使得他對崇山密林的表現(xiàn)，尤其對“逆光”的表現(xiàn)達(dá)到爐火純青的境界。其水墨塑造的“逆光”迷離朦朧、流光縈回，成為其山水畫最主要的藝術(shù)特征。《魯迅故鄉(xiāng)紹興》《江城朝霧》等都是該時(shí)期的寫生佳作。
第二階段，是上世紀(jì)60年代的思變時(shí)期，李可染從“對景寫生”轉(zhuǎn)向“對景創(chuàng)作”，追求“寫實(shí)寫境”到“寫意造境”的升華。強(qiáng)調(diào)山水畫創(chuàng)作遵循“從無到有”，再“從有到無”的過程，即由簡單到豐富，再由畫面的豐富回歸于畫面的統(tǒng)一之中。其山水畫創(chuàng)作已臻成熟，更重意象凝聚，氣勢嚴(yán)整渾厚，尤其積墨法的運(yùn)用，更使畫面顯得深邃茂密?！度f山紅遍》《黃山煙霞》《漓江》等都是該時(shí)期的力作，大師可以說是用畫筆為祖國山河立傳。
萬山紅遍顯東方氣派
春雨江南展?jié)娔で?div style="height:15px;">
《萬山紅遍》作為中國畫壇的經(jīng)典之作，是李可染上世紀(jì)60年代根據(jù)毛澤東詩詞《沁園春·長沙》中“萬山紅遍，層林盡染”的意境創(chuàng)作的。其一反平時(shí)慣用的淡墨畫法，集中突出“紅色”。這種色調(diào)的強(qiáng)烈轉(zhuǎn)變，塑造出另一種嶄新的審美境界，整幅畫作構(gòu)成紅白黑三色的交響。畫家創(chuàng)作使用了名貴的上等朱砂，墨色映襯下，朱砂的紅色鮮艷濃烈卻沉穩(wěn)凝重，愈顯含蓄內(nèi)斂。
“文革”結(jié)束后，先生重拾畫筆時(shí)滿懷愛國摯情，筆墨精道嫻熟，意趣更加豐富淳厚，體現(xiàn)出強(qiáng)烈豪邁的民族精神和東方氣派?！缎踊ù河杲稀肥抢羁扇灸陮冒搜臐娔碜鳎枥L了江南春雨朦朧中的山村美景：墨色淋漓的山村，浸潤在霏霏春雨之中，幾株盛開的夭桃鮮艷欲滴，帶來無限生機(jī)。和傅抱石激情恣肆的潑墨不同的是，李可染的潑墨始終保持著一份理性與儒雅，即便是激情洋溢的大潑墨作品，也始終把握著用筆的節(jié)奏，揮灑自如但不縱肆，透射著理性的激情和畫家平和的心性。
舔犢慈父風(fēng)趣幽默
白發(fā)學(xué)童人品高潔
許多人知道李可染是中國山水畫壇一代大家，但他在生活中充滿愛心、風(fēng)趣幽默的一面卻鮮為人知。說他是慈父，從他1947年的一幅人物畫題記上可見一斑，題曰：“丁亥端午，余偶不在室中，二歲小可為我亂蓋圖章如此，俟其長大成人再與理論。可染”。透過這段文字，畫家的舔犢之情，風(fēng)趣幽默的生活態(tài)度躍然眼前。在治學(xué)中，李可染一生倡導(dǎo)“藝無止境”，七十大壽時(shí)，他為自己的藝術(shù)歷程作總結(jié)時(shí)卻鐫刻了這樣兩枚印章：“白發(fā)學(xué)童”和“七十始知己無知”，可見其治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)和人品高潔可窺一斑。上世紀(jì)70年代，西方文藝涌入中國，一些人大呼中國畫窮途末路，而先生卻提筆作書：“有人謂中國文藝傳統(tǒng)已至窮途末路，而我卻預(yù)見東方文藝復(fù)興曙光，因借蘇東坡《赤壁賦》末句四字書此存證：東方既白?！币云湟淮髱燂L(fēng)范的自信，給國人以信心和力量?！。ㄎ闹袌D片由作者提供）
