劉天琪
徐悲鴻是20世紀中西繪畫結合最成功的典范，他在深入研究中國繪畫傳統和歐洲傳統美術基礎上，盡精微，致廣大，主張中國畫“古法之佳者守之，垂絕者繼之，不佳者改之，未足者增之”，西畫則“可采入者融之”，重視素描、速寫等繪畫基本功的訓練，成就之高，一時無雙。現在學畫畫從素描開始，從速寫開始，美院招生仍是考素描速寫色彩，仍是受其當年美術教育理念所影響。所以陳傳席先生說：“畫家能家喻戶曉的，現當代只有數人而已，其一是徐悲鴻，其二是齊白石。徐悲鴻畫馬，齊白石畫蝦，幾乎無人不曉。”
徐悲鴻最擅畫馬，這也最能反映畫家鮮明的藝術個性，表達其深刻洞達的思想和強烈的愛國情感。他以水墨寫大幅奔馬、立馬、群馬，或神采英發，或遺世獨立，生機勃勃，既寄托情懷，也在筆墨運用上把寫意風格的畫馬技巧推到了前無古人的極致。他對馬的肌肉、骨骼以及神情動態，進行過長期觀察研究，畫了數以千計的速寫。徐悲鴻畫的馬筆墨酣暢，奔放處不狂狷，精微處不瑣屑，筋強骨壯，氣勢磅礴，形神俱足。他一生所畫奔馬極多，本幅《奔馬圖》是徐悲鴻1941年所作，其時抗日戰爭正處在最艱苦的時期，他以飛奔鳴嘶的野馬來表達對勝利的渴望和支持。畫中奔馬形體偉岸，姿態飄逸而倔強，鬃毛張揚，似乎有萬鈞之力，一種虎威威的生氣頓現眼前，給人以極大的力量和藝術感染力，讓人過目難忘。
徐悲鴻(1895～1953)，江蘇宜興人，20世紀我國杰出的畫家和美術教育家。其畫兼采中西繪畫之長，其筆下的奔馬成為現代中國畫標志性成就之一。其書法被畫名所掩，然天骨開張，氣象渾穆，精神飛動，犖犖大家。徐悲鴻亦擅詩，雖多為應酬之作，然清新自然，極具詩味，不減宋人。其倡導的“素描是一切造型藝術的基礎”的現實主義美術觀念，近一個世紀以來一直影響著中國美術教育發展進程。
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