原標題：賀歲檔開啟“電影工業”

電影賀歲檔如期而至，2個月將上映60多部影片。對此，觀眾的關注點在哪里，哪些新現象值得思考——

本報記者 晉文婧

賀歲檔是傳統的電影市場旺季，院線大力備戰，觀眾有所期待。記者近日走訪了省城部分影院，了解到2016年賀歲檔時間從今年12月開始至2016年2月結束，各大影院或將上映69部影片，平均一天一部新片。賀歲電影“井噴”現象再現，讓人期待。

IP電影年末沖刺

今年以來，IP電影逐漸走進大眾視野，“IP”也成了年度熱詞。賀歲檔中，自然少不了IP電影。近期攪動市場的《尋龍訣》和《萬萬沒想到》都被業內稱為“典型的IP電影”。

何為“IP電影”？ IP意指著作權、版權，可以是一首歌，一部網絡小說、話劇，或是某個人物形象，甚至只是一個名字、短語，就可以把它們改編成電影的影視版權。目前來看，被貼上IP標簽的電影，大多改編自網絡小說或網絡劇。從《小時代》系列的成功，到《梔子花開》《左耳》《何以笙簫默》等等，每部電影上映之前都有不錯的認知度及各類粉絲對電影的期待感。這種基于已有受眾基礎的著作改編，誕生了所謂的IP電影。影評人黃平解釋，IP電影其實是個產業概念，在好萊塢，由知名漫畫、小說、舞臺劇改編的電影不勝枚舉，中國本土電影改編自小說者也有許多先例。 “‘IP電影’這個詞的出現看似是新瓶裝舊酒，實則是放大以商業效益為導向的市場意識。 ”

回顧過去十年，作為國內最成熟的電影檔期，賀歲檔曾是馮小剛、張藝謀、陳凱歌等大牌導演和葛優、周潤發、成龍等大腕的代名詞。但今年有所不同，名導明星好像并沒有試圖擠進這班“列車”。業內人士認為，這是因為近年來電影市場格局和觀眾口味發生很大改變，以前很有票房號召力的導演新作乏力，取而代之的是眾多IP電影的流水線般的生產制作。

從事編劇工作的闞俊松認為，從商業運作角度來說，希望獲得更多票房的電影產業需要“IP”。但電影歸根到底還是一門藝術，如果產業意識大于創作意識，可能會丟失藝術作品的文化本質。之前媒體報道稱有投資方甚至拿 《新華字典》作為IP電影的開發對象——可見，影視劇故事的創作幾乎成為了一個“研發”的過程。然而，當專業編劇不再具備主體的創作精神而只是文化工業產品制造的一個技術工具，這就需要警惕了。因為最終只有靠原創，才能為影視產業注入源源不斷的生命力。

影院一片“喜洋洋”

影迷何超比較了一下去年與今年賀歲檔的影片，發現2015年的賀歲檔沒有喜劇片，而2016年賀歲檔是喜劇片的天下，幾乎集結了當下熱門的喜劇角色。小沈陽、王寶強各有2部喜劇上映，鄧超、沈騰、馬麗等由話劇舞臺走進影視圈的演員們，也把喜劇搬進電影院，形成你方唱罷我登場的態勢。

記者從院線了解到，12月初，由孫周執導，王寶強、小沈陽等諧星領銜主演的《不可思異》上演，之后《萬萬沒想到：西游篇》《惡棍天使》《一念天堂》，一共4部各具特色的喜劇片集結大銀幕。這么集中地上映喜劇電影，是賀歲檔一直沒有過的現象，對此，觀眾們拭目以待，誰會成為最后的贏家？

業內認為，目前來說，中國的喜劇電影算是一個比較成熟的電影類型。從陳佩斯的喜劇電影《二子開店》《父與子》，到馮小剛的馮氏喜劇《甲方乙方》《大腕》《非誠勿擾》《私人訂制》等，再到寧浩的《瘋狂的石頭》和徐崢的《泰囧》和《港囧》，喜劇電影已經被觀眾普遍認同。雖然老派喜劇電影有些珠光黯淡，但接棒的新派喜劇如日中天。何超談及一個有意思的現象：國內觀眾對國產特效片要求苛刻，但對國產喜劇片卻極具包容心。縱觀這些年的賀歲檔乃至其他檔期，國產喜劇電影往往成為一匹“黑馬”，與好萊塢大片在中國的票房抗衡。

觀眾為什么較為青睞喜劇電影？影評人黃平認為，喜劇電影在內陸影院的流行，最簡單的說法是“緩解壓力”。片中悲喜交加的小人物，對許多人而言，那就是生活中的自己，看著片中人的嬉笑怒罵，觀眾心情仿佛也得到了某種程度的紓解。不過，現在不少國產喜劇電影還停留在“明星搞怪，逗你發笑”的階段，我們希望看到國產喜劇片在人性探討上能夠有所突破。

日常消費淡化檔期

據相關統計數據顯示，2013年、2014年、2015年的賀歲檔，總票房分別為62億元、64億元和108億元。 1997年，馮小剛以《甲方乙方》開啟中國電影的賀歲檔，之后張藝謀以《英雄》開啟中國式的大片模式。作為中國電影最早成功開發的檔期，賀歲檔票房一直被看好，觀眾也形成一種“賀歲檔就是看大片”的習慣。然而，隨著電影業的快速發展，這一習慣正在被逐漸打破。

據省影評學會秘書長童加勃介紹，經過十多年的發展，隨著電影市場的擴容，票房也不斷攀升。究其原因，其一是與城市影院銀幕的增加相關，比如近三年來，合肥影院數量呈10倍速度增長，全省新建影院逐漸往縣級城市布局。調查數據顯示，全國三線及以下城市觀影人次增長率近三年保持在30%以上，這些城市居民的觀影熱情甚至趕超一線城市。其二，票房攀升和眾多中小民營電影公司紛紛搶占市場、電影工業化制作流程更加順暢有關。以今年的暑期為例，全國電影票房達到54.9億元，觀影人次1.59億，皆創歷史新高。 “暑期檔”這一概念強勢登臨。國慶檔、暑期檔、春節檔等異軍突起，每個假期乃至每個周末也許都會“大片”云集、觀眾云集。與熱點檔期多樣化相似的情況還有影片類型的多樣化，武俠片、文藝片、警匪片、紀錄片等都有機會與觀眾見面。

所以童加勃認為，從這個角度來說，以前是缺影院、缺電影，一年一度的賀歲檔才會幾近狂歡，而如今是影院數量攀升、影片種類豐富，賀歲檔就顯得并不那么突出了。觀眾看電影已從以往年底突擊消費的模式變成日常消費。當然，國產電影工業的整體制作水平與發達國家相比，差距還比較大。院線不斷膨脹，亟需過硬的片子支撐。無論國慶檔、暑期檔，還是賀歲檔，要讓每個檔期都保持“叫好又叫座”的熱度，最關鍵的還在于修煉“內功”，制作出兼顧藝術與市場的好電影。