首都博物館于1953年開始籌備，1981年正式對外開放，原館址在全國重點文物保護單位——北京孔廟。作為北京市“十五”期間重點文化建設工程，首都博物館新館建設項目的立項申請，于1999年得到北京市委、市政府批準，2001年經國家發改委報國務院批準實施，2001年12月正式奠基興建。
首都博物館玉器
玉豬龍
紅山文化
高16厘米 最寬11厘米 內徑2.7厘米 厚2.3厘米
北京市文物公司藏
玉豬龍整體呈'C'形，口微張，獸首肥大，雙耳豎立，吻部前突，鼻尖以陰刻線飾多道皺紋，背部對穿雙孔。在出土和傳世的此類器物中，絕大部分已發表的同形器高均在15厘米以下。該器對研究和認識紅山文化玉器具有重要價值。
玉獸面鳥紋琮
良渚文化晚期
高38.2厘米
玉琮產生于新石器時期，主要作為禮器使用?！吨芏Y·大宗伯》記載：'以黃琮禮地'，即在禮儀活動中用黃琮表示向地神行禮。此件玉琮玉質為深淺不一的綠色軟玉,并夾有褐、白綹斑，通體平滑光亮。形狀呈外方內圓高柱體，兩端對鉆孔，孔徑僅0.8厘米。器身共有十五節，每節兩凸一凹，與相鄰的面組成一獸面，每個平面都琢有圈形眼。直槽最上方有纖細如毫發的單陰線刻出的鳥紋。整器線條剛勁流暢，琢制規整。
玉鳳形佩
商代（約前16世紀-前11世紀）
長13.2厘米 寬7.4厘米
佩玉質白潤,經浸蝕局部泛黃褐色暈斑。用絲鋸鏤空線刻，呈回首長尾夔鳳形，周邊為齒狀，有四個單面鉆成的小孔。兩面紋飾相同，精巧寫實。
碧玉戈
商代（約前16世紀-前11世紀）
長44.2厘米 寬8.8厘米
商代玉戈作為兵器，只在儀仗時使用，實際為禮器。此件玉戈為碧玉質，綠色中夾有姜黃色斑紋，材質堅硬，有極好的玻璃光。
玉鳳紋刀
西周（約前11世紀-前771）
長4.7厘米 厚0.4厘米
1974年北京房山縣琉璃河西周燕國墓地遺址出土
玉刀質黃色，經土浸蝕略顯雞骨白色。器體扁薄，上部與兩側有對稱的背齒，下部為兩面刃，刀口較薄。兩面紋飾相同，都以雙勾陰刻線作鳳紋，鳳昂首直立，高冠長尾，在已知的西周玉器中較為罕見。
瑪瑙綠松石玉串項飾
西周（約前11世紀-前771）
1974年北京房山縣琉璃河西周燕國墓地出土
串項飾以瑪瑙為主，形狀大小不一，計110件；其次是綠松石飾件，計48件；再次為玉飾件，形狀除管珠外，主要為形象的牛頭、人面、璧形、獸面、兔形、魚形、蠶形、扁平形、長條刀形、扁圓形等，計21件。
玉雞心佩
漢代（前206-公元220）
長10.2厘米 寬8.3厘米
崇文區永外關廂市運輸公司十二工地出土
雞心佩是韘的俗稱，最初為射箭時用來護指的工具。隨著社會生活的發展，逐步演變成多種多樣的韘形玉佩。漢代玉韘作為佩飾得到很大發展。
碧玉獸面紋璧
漢代（前206-公元220）
直徑21.5厘米
玉璧是重要的、常見的古代玉器，自新石器時期起，一直到清朝，使用年代長，數量多，用途廣泛，可用做禮器、佩飾、隨葬品等?！吨芏Y·大宗伯》記載：'以蒼璧禮天'，即以蒼璧祭天。漢代玉璧較大，樣式較多。此件璧為碧玉質,呈深綠色,間有灰白色浸蝕暈斑，光亮度好。璧上兩面紋飾相同，琢兩組主體紋飾:內圈琢刻排列整齊的谷紋；外圈以粗陰刻線琢獸面紋，獸面的頂上作兩條蛇身，分向左右，形成'W'形的曲身，并在其周圍飾以陰刻細線。
墨玉山形嵌件
唐代（618-907）
長17.7厘米 高10.7厘米
北京豐臺史思明墓出土
嵌件玉質略帶石性，有自然黑白紋理，正面加工成五峰山形，微有起伏，以示溝壑交縱。
羊脂玉'般若波羅密多心經'勒子
北宋'宣和'元年（1119）
高5.8厘米 直徑1.4厘米
勒子羊脂玉質，細膩潤潔。外呈八角管形，內為中通圓孔。通體各面用雙鉤陰文刻出《般若波羅密多心經》楷書體，共16行，292字，刻有'皇宋宣和元年（1119）冬十月修內司玉作所虔制'款。字體小如芝麻粒般，筆觸纖細如游絲，娟秀飄逸，顯示了純熟高超的琢刻水平，是極為難得的銘刻玉器
白玉鴛鴦柄圓盒
宋代（960-1279）
通高9.5厘米 直徑7厘米
1962年北京密云縣清代乾隆墓出土
圓盒白玉質，潤潔細膩，局部有浸蝕后的黃色綹紋。盒上立雕一對鴛鴦，口、胸部相連。以均勻的細陰刻線琢出冠、眼、羽毛。盒為子母口，鴛鴦卻是平剖為二，打開時分為兩對鴛鴦。出土后仍光亮鑒人。
青玉龜巢荷葉佩
金代（1115-1234）
長10厘米 寬7厘米 厚1.3厘米
北京豐臺烏古論窩論墓出土
佩為青玉質，溫潤細膩。一塊玉料對剖制成。以浮雕、透雕技法琢出荷葉、茨菰及水草紋，單陰刻線示葉脈，紋理清晰。荷葉中心各凸琢一只伸頭相向爬行小龜，以雙陰刻線琢出六角形甲紋。背面僅以粗獷的刀工琢刻出枝梗。古代將這種紋飾稱為'龜游'，寓祥瑞之意。這對玉佩構思嚴謹，造型生動，鏤刻精細，拋光極好。據墓志知墓主為烏古論窩論，葬于金大定二十四年（1184），距今有八百余年。這是北京地區首次發掘的有明確紀年的女真族貴族墓，它是研究金朝歷史和玉器發展史極難得的珍貴實物資料。
青白玉折枝花卉紋佩
金代（1115-1234）
長9厘米 寬7.2厘米
北京房山長溝峪金代石槨墓出土
佩為青白玉，質堅硬。正面用浮雕、透雕等技法琢刻出枝葉交相纏繞的鎖形佩。花瓣肥厚略內凹，舒展有序。對稱的單陰刻線示葉脈。背面以簡潔的刀工刻出枝梗。鎖佩在漢族服飾中多見，但金朝玉作中極少。此器設計奇巧，精工細雕，拋光甚好，是金墓出土玉器中的佳品。
青白玉雙孔雀圖飾
北宋（960-1127）
長6.8厘米 寬8厘米
玉飾青白玉質，細潤無瑕。采用浮雕和透雕技法琢磨三層紋飾。正面是雙孔雀，上下交錯依附在山石旁。以單陰刻線琢孔雀羽毛、尾翎。背面光素，但有琢磨遺痕及四組對穿孔，可綴系。
白玉綬帶鳥銜花佩
金代（1115-1234）
直徑6厘米 厚約0.5厘米
北京豐臺烏古論窩論墓出土
佩為白玉質，潤潔細膩。鏤空雕琢出五瓣形花朵、花蕾、枝葉，葉脈清晰，葉齒整齊。單陰刻格子紋示豐滿的羽毛。背面碾琢粗獷，光素。器物造型新穎，琢刻碾磨精細，拋光甚佳。
羊脂玉凌霄花飾
元
長12.8厘米 寬7.4厘米
北京小西天黑舍里氏墓出土
玉質溫潤潔白。四朵凌霄花，花萼相連，兩朵昂首向上，兩朵垂頭向下，花瓣皆作品字形如意云頭狀，花瓣外有三兩條粗細不均的陰刻線，由花萼向上延伸。背面平素。該器造型渾厚，雕工簡練粗放，磨工極佳，花瓣內外俱有玻璃光澤，鏤空處亦平滑無琢痕。題材和做工都具有較為典型的元代風格，但玉質之佳、玉料之大在元代玉器中罕見。
青白玉花鳥紋嵌飾
元代（1271-1368）
長8厘米 寬6.7厘米
嵌飾為青白玉質，潤澤潔凈。鏤雕三層交錯的花梗、凌霄花、花蕾及鳳鳥紋，細部用陰刻線裝飾。
白玉蓮瓣形發冠
青玉胡人戲獅紋帶板
明代（1368-1644）
砣尾長9.8厘米 寬5厘米 最小長1.5厘米 寬4.8厘米
1961年北京海淀區魏公村社會主義學院工地出土
玉帶板的制作始于唐代，五代、宋、遼、金、明時期都沿襲玉帶制度。玉帶由銙和鉈尾（帶頭飾件稱鉈尾）組成，兩者統稱為帶板。明早期是玉帶板的鼎盛時期，晚期開始衰落，它是官場禮服必不可少的組成部分，不同的銙數和紋飾標志著佩戴者不同的身份地位。明代只有皇帝、皇后、妃嬪、太子、親王、郡王、公、侯、駙馬、伯及文武一品官才有資格使用。明初玉帶板數量不一定。目前所見明永樂之后的玉帶皆為20塊，其中，銙18塊，鉈尾2塊。明中葉以前玉帶銙紋飾極為豐富，多用鏤雕法。明中葉以后，則以素面居多。此套帶板青玉質，色青白勻凈無瑕。構思新穎，琢刻規整，光亮度好。全套20塊，其中長方鉈尾2塊，桃形6塊，小長方形4塊，尺寸略有不同的長方形8塊，都是深雕地子，有邊框。其中10塊浮雕人物戲獅圖案，6塊桃形的雕刻人物，4塊小長方形的雕刻如意云紋。
青白玉龍首螭紋帶鉤
明代（1368-1644）
長14.5厘米 寬3.1厘米
宣武區右安門外明代萬通墓出土
明清時期玉帶鉤的用途由實用的腰帶扣，演變為裝飾性的玩賞之物。造型趨于統一，以龍首玉帶鉤為主流。工藝上明代較粗寬，清代較細膩，光亮度高。特別是清代還出現了較多的翡翠龍鉤。此件帶鉤青白玉質，帶土沁，為'蒼龍教子'圖紋樣，龍首為鉤，鉤背上浮雕一子螭，陰刻細毛發飄拂，圓鈕上附一金別子。墓主萬通是萬貴的弟弟，萬貴的長女為明憲宗寵妃，正因為這種戚族關系，萬貴及其兄弟輩都封官加爵，顯赫一時。
青白玉夔鳳紋子剛款樽
明代（1368-1644）
通高10.5厘米 口徑6.8厘米 底徑6.5厘米
西郊師大康熙輔正大臣孫女黑舍里墓出土
明代玉器制造業最發達的兩個城市是北京和蘇州。蘇州琢玉的代表人物為陸子剛，他是明代玉雕行業的杰出代表，生活于嘉靖、萬歷時期，太倉州人，所制玉器選料嚴格，大多為新疆和闐青玉。工藝上應用繪畫透視技法，以及各種雕琢工藝，并將詩文印款琢于玉器之上，把中國書畫藝術與玉器工藝完美地結合在一起，深化了玉器制造工藝的藝術魅力 。此件玉樽為新疆和闐玉，把下有陽文篆書'子剛'兩字款，它是迄今所知北京地區出土的唯一帶'子剛'款的玉器。
清代（1644-1911）
高8.3厘米 口徑14厘米
香薰為青玉質，青白色中夾有黑色小斑點，蓋上鏤雕蕃蓮花紋，器身外滿飾相互纏繞的蕃蓮花，細圈形平底足內琢刻一朵盛開的蕃蓮花，璧薄精巧，造型新奇，琢制紋飾細密剔透，呈玻璃光，是乾隆時期仿制痕都斯坦玉器中的佳品。
白玉童子詩文佩
清代（1644-1911）
長6.3厘米 寬4.8厘米
佩白玉質，細潤光亮。一面琢刻人物，周邊為花邊形細框，刻畫細膩；另一面無邊框，琢刻詩文，內容為 '青云連直上，指日近龍光'。佩上方有小孔，可系佩。
青玉宴飲圖插屏
清代（1644-1911）
直徑21.6厘米
玉插屏是清代較為盛行的陳設品，琢制方法主要有陰線、浮雕，一般插于木座上。此件玉插屏屏心兩面紋飾均采用多層浮雕技法琢刻，一面琢刻出長廊、芭蕉、桂樹、桌、凳、人物；另一面琢刻出山水、垂柳、小船、人物，采用遠山近景法，層次分明，技法精練，拋光極好。
青玉仙人出行山子
清代（1644-1911）
寬31厘米 高26厘米
1963年海淀圓明園遺址出土
清代玉山子多以歷代名畫為藍本，與繪畫藝術相結合，將玉雕工藝推向一個新的水平。此件山子為青玉質，青綠色間夾有黃色皮綹。整器系子玉刻，采用中國傳統繪畫中的遠山近景技法，琢刻出走在陡峭山崖間的老少三人的不同姿態，人物腳下是小橋流水，山側樹木茂盛，一派自然風光。
青玉船
清代（1644-1911）
高7.7厘米 長27厘米
船為青玉質，堅硬光亮中夾少許斑紋，立體透雕江南常見的烏篷船，竹節式船幫，帶流蘇的船篷，船尾立一存水罐，船篷上陰刻'#'字席紋，船帆收于頂上，船錨收于船頭。
青玉'福壽平安'如意
清代（1644-1911）
長34.5厘米 如意頭寬7.2厘米
密云清代乾隆皇子墓出土
如意是中國傳統的吉祥物，它由柄部和頭部兩部分組成，頭部多作心形、芝形、云形，為賞玩之物。清代玉如意是最受人們喜愛的祥和玉，它不僅是貴族身邊的寶物，也是貴族階層相互饋贈的珍貴禮品。此件如意為青玉質，綠色閃黃，夾有綹紋，整雕過枝靈芝紋及寶瓶、蝙蝠，諧'福、壽、平安'吉祥之意，出土后仍有極好的光亮。
青白玉鷺鷥銜蓮荷葉形卣
清代（1644-1911）
通高21厘米 寬12.5厘米
卣為青白玉質，溫潤光亮，用鏤雕、浮雕技法琢制，以一片碩大肥厚的荷葉翻卷成卣身，周圍飾以荷葉、花蕾、蓮蓬，盤曲的粗莖及藕節巧作成底，卣蓋作成向下翻卷的荷葉，蓋鈕雕成一只銜荷花的鷺鷥，以一條活鏈相連。
翡翠雕龍帶鉤
清（1644-1911）
長13厘米 寬2厘米
北京朝陽榮祿墓出土
清代玉帶鉤質地優良，做工精細，造型及圖案不拘一格。翡翠又稱硬玉，清乾隆時期進貢內廷，是我國古代玉器制造業中的后起之秀。此物主人榮祿為清末大臣，深受慈禧太后信任，地位顯赫，其墓葬位于朝陽區朝陽門外高碑店鄉西花營村榮家塋地，墓中隨葬大批金、銀、玉器珍品。
青白玉鳳首銜梁卣、瓶
清代（1644-1911）
瓶高17厘米 寬6.2厘米 卣高14厘米 寬13厘米
這套卣、瓶為仿古陳設器，青白玉質，細潤無瑕，采用平雕陽起飾花卉紋，單陰刻回紋，鏤空圓柱形鳳首勾梁，下配一銀鉤。
青白玉蕃蓮紋活環四足蓋壺
清代（1644-1911）
通高21厘米 口徑5.9厘米
壺為青白玉質，細潤堅硬，壺嘴、蓋、把上均為蕃蓮花，尤以蓋上平雕三層蕃蓮花紋最為精美。鏤空的花形流中有一孔與壺身相通，透雕花葉紋壺把下懸一蕃蓮紋活環，卷曲的花葉為足。整個造型端莊凝重，是清代宮廷造辦處的佳作。
青白玉螭龍紋五格圈形盒
清代（1644-1911）
高3.4厘米 直徑12厘米
盒為青白玉質，溫潤無瑕，圈形盒底內分為五格，上配五節略成弧形的蓋，蓋上浮雕螭龍，盒為子母扣。造型別致精巧，光亮度好。
青白玉'綿綿瓜瓞'御制詩洗
清代（1644-1911）
高40厘米 口徑9.9厘米
爐以翠根為料，綠中夾有灰白色，共三節。爐身琢虁龍紋，雙耳與爐身間鏤雕布幣與方孔圓錢紋，中部鏤雕窗棱，亭檐的八個角下懸掛風鈴，三足作獸首柱形。
清代（1644-1911）
高2.5厘米 直徑3厘米
海淀恩濟莊李蓮英墓出土
此扳指顏色翠綠，透明度極佳。扳指主人李蓮英（1848-1911），直隸河間（今河北）人，深得慈禧寵信，由梳頭房太監升總管太監，賜二品頂戴，在宮中50余年，歷咸豐、同治、光緒、宣統四朝，慈禧死后出宮。其墓占地20余畝，隨葬品均為奇珍異寶。
清代（1644-1911）
高2.6厘米 圓徑3.2厘米
密云縣董各莊清皇子墓出土
碧玉螭龍云紋雞心佩
白玉雙螭耳杯
明代（1368-1644）
高7.7厘米 口徑8厘米 足4.2厘米
1957年宣武區右安門外明代萬貴墓出土
明代玉杯是當時的特色器物，此件玉杯是同期玉器中的代表作品，杯兩側鏤雕螭虎，螭首額頭上有陰刻'王'字，帶有元代遺風。此杯主人萬貴（1392-1475）是明憲宗寵妃萬貴妃之父，曾經顯赫一時。
白玉蓮藕荷葉形花插
白玉螭龍紋帶扣
白玉鵪鶉盒
白玉仿痕都斯坦菊瓣碗
參考資料：
1.首都博物館官網
