西周是禮樂制度的黃金時期，青銅器的技術是一范一器。竊曲紋、重環紋、鱗紋等典型的紋路在這個時期出現。
上圖是湖北隨州葉家山西周曾國墓地剛出土的青銅器，我們可以清晰看到有觥、盤、提梁卣等，紋飾繁復、器型精美，雖有泥土在身卻掩藏不住寶器尊嚴。這樣的場景難得一見，呈現出古代青銅藝術的輝煌燦爛。
上圖是西周早期鼎，出土于湖北江陵萬城，上有銘文“北子岡”。“岡”是個符號、族徽，目前大概只有我一個人把這個字稱為“岡”。其實“岡”在商代應該是個大家族，在商代青銅器銘文中很常見。
上圖是銘文“北子岡”。
青銅器，自然是以鼎為最尊貴。鼎分三類：升鼎、羞鼎、鑊鼎。
其中，升鼎又叫做正鼎，盛放祭肉。
羞鼎又叫做陪鼎，這個是與升鼎配套使用的，加佐料與肉食。
鑊鼎用來煮肉。
上圖是隨州出土的西周晚期的盅叔銅鼎，刻有“盅之登鼎其永用之”。盅叔分封于漢水流域，盅國可能是漢陽諸姬之一。這個鼎束腰、平底，應該是楚式升鼎的早期形態。即使比較早期，這樣的造型也有別于中原的鼎了，并逐漸演變出自己的獨特風格。
我沒有找到楚式的羞鼎和鑊鼎，為了便于比較，還是放圖，借用的下兩圖是藏于山西博物館的羞鼎和鑊鼎。
上圖是羞鼎
上圖是鑊鼎
由于周昭王的連續南征，周王國的疆域向南大幅度擴張，直抵漢水，在周昭王、周穆王時期，在漢水以北建立了一批諸侯國，稱為“漢陽諸姬”，在西周后期的周宣王時期，又對“漢陽諸姬”進行了加強。這些諸侯國與周王室有著千絲萬縷的聯系，研究它們，也就研究了周朝治理南疆的策略。
上圖是西周晚期的重環紋銅鼎，湖北隨州出土，折沿、豎頸、立耳、鼓腹、圓底、三蹄足，頸部有重環紋和弦紋，整個器型顯得雍容大氣。
讓我們回顧一下中國各時期青銅器的特點：
一、夏
我們目前能看到的典型的夏朝禮器，是河南偃師二里頭的青銅器。
當然，河南西部地區屬夏代晚期遺址，經過發掘的地點還有洛陽東干溝、鄭州洛達廟和上街、陜縣七里鋪、臨汝煤山、淅川下王崗，以及山西夏縣的東下馮。
偃師二里頭和洛陽東干溝遺址中，也發掘出煉渣、煉銅坩堝殘片、陶范碎片。
二里頭文化第三期，就有夏朝晚期青銅器，主要有鼎、爵、斝、盉等等，還有樂曲、武器和工具。
二里頭文化時期青銅器在鑄造技術上，已經達到了一定的水平。比如銅爵，看它的鑄痕，至少是用4塊外范，證明當時已采用多合范的制作方法了。其表面以綠松石鑲嵌成精美的獸面紋，已經不是初始階段的產品。
夏朝的青銅禮器一般是沒有紋飾的，顯得光禿禿，但有一些爵偶有圓釘狀的圖案。
兵器上，有些二里頭出土的青銅戈內部有動物紋飾，所以推測有的禮器上應該也有動物紋飾，只是我們還沒發現。
二、商早期
商朝早期，相當于公元前16世紀到公元前15世紀，相當于二里岡文化期。最典型的，就是在鄭州出土比較多，因為鄭州商城是商代早期的都邑，食器、酒器、水器都可以看到。這個時期的銅器，主要有以下幾個特點：
一、這個時候就已經有組合器了，一套酒具爵、觚、斝，是常見的組合。早期的青銅禮器，壁普遍比較薄，不同于商朝中期的厚重。
二、對于三足器來說，這個時候有個比較明顯的特點，比如鼎、鬲等三足器，其中一足和一耳，處于一條垂直線上，看起來很不協調，這是由于技術發展不到位導致只能做成這個樣子。
三、方鼎容器部分多呈正方形，而不是長方形。
四、有圈足的器型，如尊、罍、瓿、觚，有的在圈足的邊沿處有一些缺口，鄭州和盤龍城都出現過這樣的銅器。
五、紋飾方面，主體紋飾已經是獸面紋，但主要是面部，沒有其他部位的描繪。幾何紋、雷紋都比較簡單，乳釘紋已經出現。
六、這時候的銅器基本沒有什么銘文，一般都是紋飾。有的罍上面有黽（měng，表示青蛙）形，以前誤以為是文字，其實就是紋飾。
三、商中期
商朝中期，也就是公元前15世紀至公元前13世紀。這個時期介于商朝早期和殷墟時期。劃分一個商朝中期，是不是有必要呢？還是有的，因為這個時候的青銅器，既不同于商朝早期，生產中心又不在殷，當然要獨立分期。
這個時期爵、觚、斝和早期類似。大的器型方面，有一些比較顯著的變化：
一、尊，出現了獸面紋尊，以及龍虎尊，線條繁復，造型厚重雄偉，絕不同于早期的樸素大口尊。
上圖為阜南龍虎尊
二、瓿這種器型，得到了長足的發展，特別是獸面紋瓿。
三、罍，早期的時候體型較高，到了中期體型比例較低。
四、圈足器上的“亞”形和方形孔，比早期時候的要小。早期的這類孔都是很大。
五、鼎、鬲等三足器，此時已經達到一種對稱平衡，不再出現一耳與一足處在一條垂直線上的情況。但工藝上還是沒有達到完美，例如，中空的鼎足還與器腹部相通。
六、銘文方面與早期一樣，沒什么銘文，個別銅器上鑄有族徽。
七、紋飾方面，已經較為精細、密集。浮雕的話，雙目突出。浮雕輪廓不銳利，渾圓感較強。
四、商晚期
商朝晚期青銅器，有以下特點。
一、方器大為發展，例如方爵、方斝、方尊、方罍、方壺、方缶、方觚、方觶，主要的酒器都有方形。
二、新出了一些器型。以殷墟的婦好墓出土青銅器為代表，這個時期新出現的器型有：
1. 方彝。
方彝
2. 高頸橢扁體壺，頸高腹大有圈足。
3. 敞口束頸橢扁體觶，有的是無蓋的，以中小型為多。
4. 觥，鳥獸形、圈足，這些樣式都可以見到。這個時期也喜歡把尊做成動物狀，如鳥尊、羊尊、象尊。
觥
三、紋飾的變化
商晚的紋飾變化是非常大的，獸面紋流行，其紋飾遍布器身，連底部都有。如果說中期的紋飾形體上只是象征性的，配個炯炯有神的雙目，輪廓也是主次不分；那么晚期的紋飾動物形象就更加具體，主紋和細密的雷紋對比很鮮明，紋飾主體多用浮雕，有的浮雕層次較多。
四、銘文
銘文方面，帝乙帝辛時期有出現二三十字的，也不多見。
五、一些器型出現了樣式的變化
1.鼎，新出現了腰部以上收縮、唇口外翻的樣式，以后的楚式鼎很多是這種。多見于中小型；鼎足上，也出現了很多新內容，如扁足、袋足。方鼎也不同于早期的正方形，容器部分多呈長方形。
2.甗數量增多，早期很少見這樣的器型。而且造型多樣，出現了三聯甗。
三聯甗
3.簋數量增多，早期盤龍城有圈足雙耳的器型。晚期出現無耳簋，雙耳的到了商晚的后期才流行開來。
4.鬲不流行，偶見袋足鬲。
5.尊的圈足在商朝晚期比例變得高，
6.瓿出現了無頸有蓋的樣式。
五、西周早期
西周早期，是武王至昭王時期，即周武王、周成王、周康王、周昭王時期。這也是周朝統治力極為強大的時期。這個時候就有很多著名的銅器，例如，天亡簋、利簋、何尊、小臣單觶、保卣等等。西周早期沒有新出的器型，基本沿襲商朝的器型，但是還是有一些比較明顯的變化。
上圖是何尊
一、鼎。這個時期比較流行兩種鼎，一種是腹部大、獸蹄足的圓鼎，典型的如大盂鼎；另一種是鬲鼎，也就是袋足，個人覺得美感上來說，袋足不太好看，但這樣做的目的是擴大受火的面積。方鼎還是以長方形居多，這個時期的足是細細長長的，似乎為了保存國力不肯多用銅料。不同于商朝晚期的粗短。
上圖是大盂鼎
二、簋。這個時期出現了方座簋，這個是商朝沒有的。哪怕是圈足簋，西周人也想辦法把圈足做高。總之，給簋拔高，是這個時期簋的特點。
上圖是天亡簋
三、卣。卣和尊都是西周早期最主要的酒器。這個時候的卣主要是橢扁體卣和直筒型卣。常見這兩種器型一大一小的組合，比例約為3:2，這種成對出現的情形，在商朝幾乎沒有。
四、尊。圈足有增高的特征，典型的如何尊。當然也有不加圈足的，器型和商朝晚期沒有太大區別。這個時候盛行觚形尊，看起來有點像觚，實際上是尊。
上圖：西周饕餮觚形尊
至于觥、罍、觶、鬲、甗等，都與商器相仿，這個時候的方觥、方罍比較多。
紋飾方面，和商朝晚期差不多。鳳鳥紋逐步增多，較商朝的鳳鳥紋更加華麗。這個時候長篇銘文出現了，數十字的銘文比較常見，較多地是宣傳家族的榮譽地位，和政治事件聯系在一起。
上圖是西周鳳鳥紋
六、西周中期
西周中期，指的是穆王到夷王時期，也就是穆王、共王、懿王、孝王、夷王時期，這個時候王道逐漸衰微，諸侯的勢力開始膨脹，國家財力捉襟見肘。青銅器也呈現出極大的變化，特別是穆王時代，和西周早期有很大區別。
從西周穆王時代始，青銅器在造型及裝飾上都發生了急劇的變化。象征著商人神文化的酒器組合群——爵、觚、斝逐漸減少，并走向消亡。代之而起的是周人禮樂文化的產物——食器系列組合。
西周中期到春秋早期，周人禮樂文化經歷了從發展到衰落的過程，而青銅器的變化發展無不打上禮樂文化的烙印。從周公所做的“酒誥”可以看到，周人忌酒。故在周代中期，周人徹底征服中原之后，酒器類別和數量便減少，而食器的種類和數量卻大大增多。
最顯著的變化，就是紋飾方面。竊曲紋的出現，可以說是當時紋飾演變中具有代表性的事件。《呂氏春秋》的《先識篇》云：“周鼎有竊曲，狀甚長，上下皆曲”，自宋代著錄以來所稱竊曲紋，正是這樣一種花紋。竊曲紋有好多類型，仔細辨認，有的可能源于夔紋，有的可能源于鳥紋，而其身首爪眼等等都消失看不出來了。
竊曲紋是一種適應裝飾部位要求而變形的動物紋樣，是動物的簡化和抽象化。周代打破了商代以來，以直線為主的裝飾特點，也打破了對稱格式。一般由兩端回鉤的或“S”形的線條構成扁長形圖案，中間常填以目形紋，但又未完全擺脫直線的雛形，因而形成直中有圓、圓中有方的特點。
竊曲紋由鳥紋、龍紋衍化而來的痕跡是很明顯的。試將一部分鳥紋加以排比，可以推測出它向竊曲紋衍化的具體過程，較早的鳥紋在翅膀后邊接連著一條長長的尾巴，后來這個尾巴與軀體分離開來，成為一個彎卷的抽象紋飾，再后，鳥身部分也抽象化了，卻保留著原先的一根長長的羽毛，最后，這根羽毛也消失了，形成了典型的竊曲紋。
一、鼎。新的款式器寬而淺。體寬而腹部比較淺，成為西周中期以后流行的樣式。下圖是師旂鼎，雖然是周昭王時期，也引領了后世的風格。
二、簋。圈足之下又有三個柱狀足，是新的樣式。下圖是西周齊中夔紋三足簋。
三、酒器。新樣式是大腹壺，這個是懿王、孝王時期出現的。下圖是陳信父壺。
四、方彝，下圖這種有耳可執的是新樣式，應該是方彝最后的樣式了。
五、尊類，基本如同舊制，但雙耳尊逐漸增多。下圖是山西出土的貘尊。
六、罍，沒有根本的改變，只是體型變得略微偏低。下圖是陵罍。
七、水器，盤盉組合的出現。盉可酒可水。下圖是裘衛盉。
八、紋飾，竊曲紋、鳳紋，大放異彩。鳳鳥紋上一篇文章介紹過。以下是竊曲紋。
七、西周晚期
西周晚期，指的是周厲王、宣王、幽王。主要是厲王、宣王時的青銅器比較多，形制和紋飾比較簡單，尤其是形制方面幾乎沒有什么變化。
鼎，流行兩種，一種是沿用中期的垂腹鼎，例如史頌鼎。還有一種是盂鼎，器腹部如同半球，如南宮柳鼎。兩種都是獸蹄鼎足。方鼎這個時候不出現了，以圓潤為美。
上圖是史頌鼎
上圖是南宮柳鼎
這個時候的盨、簠比較流行，盨的留存數量更多一些。
方壺有一定的發展，如頌壺、梁其壺。梁其壺的蓋子是蓮花花瓣形狀，這個是新的變化，春秋時期就流行起來。
上圖是頌壺
上圖是梁其壺
水器與中期同，是盤、匜組合。比較特殊的是虢季子白盤，體型巨大。
上圖是虢季子白盤
紋飾方面，大部分是竊曲紋、橫S形的變形獸紋，鱗紋也比較常見。頌鼎出現了交龍紋。
上圖是鱗紋
上圖是交龍紋
銘文方面，長篇很多，毛公鼎、散氏盤等都是代表作。
上圖是毛公鼎
上圖是散氏盤
八、春秋
春秋時期，也就是公元前770年至公元前476年這段時間，王室的青銅器減少，諸侯國的青銅器興起。
春秋早期青銅器的形制與西周晚期大體相當。到了中晚期，變化較大。
鐘方面，紋飾變得繁雜。
上圖是春秋晚期夔龍紋甬鐘
上圖是春秋饕餮紋虎形紐編鐘
器型變化方面：
1.盂鼎類的器型很盛行，出現了淺腹平蓋的盂鼎。到了春秋晚期，楚國、蔡國有鼎的組合。
上圖是春秋楚國王子午鼎
2.也出現了新的器型，如盆的出現，典型的有曾大保盆、日夭盆。
上圖是曾大保盆
3.橢杯也出現了，也有稱之為鉌的，典型的有春秋蔡太史青銅鉌。
上圖是春秋蔡太史青銅鉌
4.有一種飲器叫做舟，也是這個時候出現的。
上圖是春秋青銅橢舟
5.春秋中期出現了錞于，是一種打擊樂器。
上圖是錞于
6.敦變得流行起來，春秋中期出現，在南方地區還發展為西瓜敦。
上圖是青銅敦
7.新鄭蓮鶴方壺是酒壺的代表，有花瓣造型，顯示墓主人的身份。
上圖是蓮鶴方壺
上圖是“曾仲斿父”青銅方壺，春秋楚國
8.尊缶和提梁盉，在春秋晚期出現
上圖是春秋大銅尊缶，盛酒器
上圖是春秋提梁盉
9.春秋晚期出現了大型的水器鑒。如吳王光鑒。
上圖是吳王光鑒
10.青銅爐，典型的有“王子嬰次”青銅爐。
上圖是“王子嬰次”青銅爐
紋飾方面，出現了龍類相交纏的紋飾，比如春秋中期的秦公簋，紋飾比較繁縟。簋到了晚期減少了很多。
上圖是“秦公”青銅簋
九、戰國
戰國時，手工業得到大力發展，冶鐵、青銅器鑄造、漆器、絲織業的生產水平都有了顯著的提高。青銅器的制作普遍使用熔鑄、焊接、失蠟法和金銀嵌錯工藝，產生了在銅器表面涂金、鎏金和刻紋工藝，器型輕薄靈巧，花紋細致繁復，具有高超的技術和藝術水平。雖然由于鐵器的推廣使用，銅制工具越來越少，但是仍有許多精美的青銅器物產生。戰國時期的青銅器，呈現出比較明顯的地域特征。尤其是南北劃分，各具特色。例如鼎：
中原地區，主要是三晉即趙魏韓三地，鼎器都是帶耳的低矮扁圓鼎，如大梁司寇鼎。
楚國，鼎器有特色的是楚王酓yan(演）鼎，王后六室鼎，都是高足。
上圖：楚王酓鼎
上圖：王后六室鼎
戰國時期，鬲不怎么多見，甗也不怎么流行了。
變化比較顯著的是壺，尤其是方壺，成為了鈁。
上圖：戰國青銅鈁
扁壺這時候出現較多。
上圖：戰國扁壺
還有一種方罍，其實是就是之前的尊、缶。
上圖：戰國錯金銀銅方鑒與銅方罍 河南博物館藏
戰國中晚期的紋飾變化很明顯。出現了很多金、銀、綠松石等點綴圖案，看起來非常精致。
上圖：戰國錯金銀鳥獸盉
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