捉放曹：陳宮和曹操
關良(1900--1986)，字良公，近現代畫壇上一位不可或缺的大師，也許他最早將西方現代派的繪畫理念引入中國傳統的水墨畫之中，創造了別具一格的戲劇人物畫，在國內外享有很高的聲譽。
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關良生于廣東番禺， 1917年赴日本學習油畫，1923年回國，任上海美術專科學校教授、浙江美術學院教授，參加過北伐戰爭，任政治部藝術股長。
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關良的畫爭議很大，究其原因在于他獨特的繪畫風格。
分歧的關鍵在于關良的畫在“形”這一層面上幾乎可以說沒有任何技巧可言，他用筆十分樸拙。有人說他不懂藝術；有人說他畫畫還不如小孩；也有人說他就是名氣大。
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梨園行的人總說：“戲者，戲也”，這話是說戲曲藝術距離生活真實必須保持一定尺度，而戲曲又最善于用夸張的表現形式來體現生活真實。具體到京劇這一貴為國粹的大劇種，三五步行遍天下，六七人百萬雄兵，這種夸張概括的大寫意精神，使關良生發出“用十筆畫的為用五筆畫”的繪事感慨。
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關良的戲曲人物畫，藝術風格稚拙天真，筆墨語言極具寫意性。關良喜用禿筆，落筆沉穩有靜氣，不尚華巧，行筆緩慢而富有神韻。人物的衣著與五官形體，關良用樸拙柔韌的線條簡要寫出，并隨類賦彩，根據戲服的固定程式，在畫面上賦以對應的顏色，用色清麗典雅。
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關良稚拙天真的藝術特色很久以來都很難被人理解，甚至被人們誤解為兒童畫。1956年關良在北京舉辦畫展，李苦禪帶著央美的學生來看畫，有學生問：“為什么關良不把人體畫得標準些？”李苦禪答曰：“良公畫法叫做得意忘形。”
