摘要：中國家具發展歷史淵遠流長，在千年長河中，逐漸形成民族特色的家具風格和文化。清朝中期以前，因閉關鎖國，家具文化較少受到西方家具藝術的影響，直至清代中晚期，隨著東西方經濟、文化和思想的交流和相互滲透，中國家具藝術在給西方因家和民族藝術注入了新鮮的血液的同時，也深受西方國家和民族藝術的影響。清代的廣式家具就是在中西文化交流的背景下發展出的最具代表性的一例。
“三作”發展史回顧：1）在明代時，中國的家具由蘇式家具獨領風騷，一統天下；2）進入清代，家具制作一改明式家具樸索、典雅的風格，而代之以端莊、絢麗、豪華的新風格，并逐步形成了“京式”、“蘇式”和“廣式”三式；3）清中期開始，其京式和蘇式較多地保留了中國家具的傳統形式，廣式家具則因受西方文化的影響較大，形成了獨特的風格，成就斐然。
民國·廣作《紅木嵌大理石金錢桌》
一、中西文化交流和廣式家具的形成與發展
明清時期，隨著困門的打開，廣州做為對外貿易和文化交流的一個重要窗口。中西文化因而得以在新的歷史背景下，更大規模、更迅速地碰撞、吸收和融合。
清初，隨著對外貿易的進一步發展，摹仿西洋形式的廣州十三街洋行等商業機構先后建立，西式建筑的興建，要求配置與其藝術風格相協調的室內裝修和家具。這些變化對廣州傳統的家具制造業產生了影響。從17世紀中葉開始，清朝經濟恢復進入繁榮發展階段，統治階級對物質生活的追求表現出極大的欲望，追求一種絢麗、繁縟、豪華之氣，這種思想集中反映在室內陳設上。于是華麗的清式家具產生了，而清代家具最具代表性的便是廣式家具，由于廣東是貴重木料的主產地，而且南洋各國的優質木料多經由廣州進口，制作原料充裕，因此廣式家具在追求豪華、優美的效果時，對貴重木料料毫不吝惜，家具尺寸隨意加大放寬，以顯示雄渾與穩重，迎合了統治階級的審美情趣。于是廣式家具迅速取代原來蘇式家具的地位，成為清廷主要家具來源。
清代中期以后廣式家具有了更大發展，此時歐洲的巴羅克式和洛可可式的藝術風格，以及反映這一時期歐洲豪華的裝飾工藝傳人中國，加之西洋器物大量輸入我國，人們以擁有其為時尚。受到這種風氣的影響，廣式家具在造型、結構和裝飾上都更多地模仿于西方式樣，至清末演變成為潮流。
清晚期·廣作《黃花梨獅子繡球》
二、清代廣式家具受西方文化影響的原因
1．“西洋熱”與“中國傳統”的矛盾
自16世紀初葡萄牙人航海到中目以后，歐州各國家的商人也接踵而來，西方各種形態也不斷輸入，中國家具，受到了嚴重的挑戰。
這種挑戰，首先是從西洋器物的競相追逐開始的。隨著洋貨大量輸入，洋貨逐漸進入人們的生活。洋貨具有新穎、耐用、便捷等先進性，因而受到人們的青瞇。同時，人們也以購用洋貨為時尚，形成了其流行之風。西洋器物的沖擊改變了人們的生活習慣和生活要求。
其次，大量西式建筑的出現對家具提出了新的要求，在廣東一帶出現了各式西式建筑、商人洋行、以至宅邸都采用西方式樣。這些西式建筑和西式府邸都需要在風格上與之匹配的家具形式。建筑空間形式和結構的變化，使得中國傳統家具的地位一退再退。總的來說，為了西式建筑，中國家具必須在風格上與西式建筑匹配符合，這是影響之一！
2．西方藝術的審美特征與清代盛世審美取向的不謀而合
從l8世紀開始，清朝經濟由恢復進入繁榮和發眨的階段。靡贊暫侈之風日益滋長，貴胄顯要們斗奇夸富，他調集大量能工能巧匠大肆修建住宅、園林并配置相應的家具，顯耀其顯赫的氣勢。為迎合清皇室的愛好。清造辦處專門沒立了“廣木作”制作家具，刻意創新，無休止地追求精巧豪華。清代各階層追求精致、新奇家具風氣盛行，為清代家具接受兩洋影響鋪設了溫床。而此時，西方正值文藝復興后的法路易十四、十五時期，巴洛克和洛可可風格的藝術大行其道，影響遍及歐美。西洋家具追求美觀，因此雕刻多、手工多、鑲嵌多、裝飾性濃，如精美浮雕的大量運用或運用自然界的形狀及材質，如葉形、獸頭或獸腳、水果或波浪等；更有很多極富想象力的造型，如女神像、天使像等。與中式古典風格的古色古香相比，西洋風格給人以金碧輝煌和雍容華貴的效果，符合盛世王朝的審美追求，這對清代家具產生了很深影響。因此，西方藝術的審美特征與清代盛世審美取向的不謀而合，是影響廣式家具原因之二。
清·廣作《清宮紫檀龍紋寶座》
3．清代廣式家具受西方文化影響的表現
在西方文化影響下，清代廣式家具出現了很多有別于中國傳統家具的地方，主要表現在以下方面。
▍家具品種的創新
1）櫥柜類：玻璃大衣柜、床頭柜、酒柜、多寶柜、層架式臺柜等
中國傳統櫥柜具體的使用功能不太明確，可儲存衣服、日用品、食物等。衣服一般折疊存放于柜子中。受西方生活方式及西洋家具的影響，清代出現了專門的大衣柜，而且取消了內部的隔板，柜內安掛軸用于懸掛衣服，柜門上多裝有玻璃鏡。酒柜、多寶柜、層架式臺柜等。這些新品家具在形式上將單一的柜、臺、架結合起來，使單個家具成為多種使用功能的集合體。大酒柜的臺面和底柜向外彎曲成凸字型，這樣的形式是十八九世紀的洛可可家具常見的做法。
2）床榻類：西式翹頭靠床
西式翹頭靠床在造型上是中國傳統羅漢床和西洋白習床(daybed)兩者的結合。床的側圍呈傾斜的弧線坡型，適用于人體的倚靠或斜枕之用。背圍則是傳統羅漢床的形式和西洋式裝飾的結合。
3）桌臺類：獨挺桌、梳妝臺、寫字臺等
獨挺桌受西洋單柱桌的影響，改變了傳統桌子形制，桌子的桌腿變為單腿，桌腿下端分為三足。獨挺桌的桌面有圓形和方形兩種，大多都可以轉動。梳妝臺是受西洋家具影響出現的新品類。由于從國外引入玻璃鏡子，故梳妝臺成為清朝女士的們的新寵。
民國·廣作《紅木嵌大理石束腰西番蓮紋長桌》
4）凳椅類：轉椅
轉椅：轉椅的座面下安裝了帶滾軸的單拄腿，因而可以旋轉。座椅的座面、靠背、把手等的造型和裝飾都是中西的結臺體。
5）其他類：穿農鏡、冰箱、燈座等
穿衣鏡：清朝時期廣州進口外國玻璃，插辱上安裝“擺錫玻璃”，成為穿衣鏡 。
冰箱：是清代的官家受西方文化的影響，制作出的帶趣味性的家具，冰箱外型為專門儲存冰的木箱，內設錫紙箱子。冰箱底部設有箱架，使箱內的冰能保持長久不化。冰箱有保存食物、散發冷氣使室內涼爽的功能。
燈座：l9世紀束，廣州市已經開始使用電燈，所以廣式家具中出現了上端接燈泡的燈座。
▍對家具造型的影響
1）曲線造型
中國是著名“禮儀之邦”，崇尚端莊的行為舉止，而這種文化和審美觀在中式家具的構造和制作上反映尤為突出。中式古典家具的構形，大多以直線為主，方方正正，給人以端正沉穩之感。受西方巴洛克、洛可可風格影響，清代廣式家具大量引入優美的洛可可線條、帶狀渦卷等曲線造型，如臺面凸出、波形頂板、渦狀把手等。
2）尺度
西洋家具各部位的尺度科學、實用，清廣式家縣受其影響，尺度變化明顯。以椅子為例，借鑒西式的造型，連腳帳的結構簡化，座面距地面的高度有所下降，座面寬度變小，椅背升高。
3）腿足
在西洋家具的影響下，家具的腿足變化相當明顯，傳統直線型的腿足漸少，崇尚曲線的西洋腿足式樣為傳統家具所借鑒，于是大量家具使用旋木腿式、獅爪腳、渦卷腿等西洋腿足。
4）連腳帳的形式變化
中國傳統家具的連腳帳悶的足對家具的腿腳起緊固怍斤，多為趕帳式或步步高式。在西洋家具的影響下，連腳帳的結構功能有所弱化，出現了工字帳、繩紋帳等裝飾性更強的變體形式。
▍家具結構的變化
1）榫卯結構變化
清代家具貿易繁榮，流通范嘲廣，很多出口的家具，遠渡重洋被運往西歐及美州的些國家。運輸中為更充分利用船艙空問，必須把家具按樺卯結構拆卸下來成箱裝運，貨物到達后再行重新安裝。這就要求家具構件具備高度準確性，既要便于運輸義要便于拆卸和安裝。因為清式家具的流通性，使清式家具對明式家具中的常見結構進行了改變，這種情況在清廣式家具中表現尤為突出，如：明式家具中常見的橫樺，雖然結構十分牢固，但不容易拆卸，廣式家具中就不常使用了。
2）板式結構、膠合方法
一些吸收西方造型的家具，常變更傳統結構和做法，如滿足不同功能的櫥柜，傳統的榫卯結構不再是這類家具的主要特征，更多的是運用拼接、膠合的方法，以適應西式的形體結構。如法式立鏡大衣柜的造型風格已是十足的西洋格調，趨于板式結構，采用拼接和膠合的方法，裝上西洋玻璃鏡子，給人煥然一新的感覺。
▍對家具裝飾的影響
1）新的裝飾題材
（1）西番蓮
西蕃蓮為西洋傳人的一種花，原產西歐。因其葡地蔓生，常被圖案化后作纏枝花紋。這種花紋線條流暢，變化無窮，各部分銜接巧妙，很難分出它們的頭尾，所以可以根據不同器形而隨意延伸。西番蓮飾多用于家具的牙子、板面等的裝飾。西番蓮與蘇式家具傳統的纏枝蓮紋樣完全不同，成為區別廣式家具和蘇式家具的一個重要特征。
（2）西洋卷草紋
西洋卷草又稱莨苕葉，是生長在歐洲南部的地中海沿岸的一種灌木，從拜占庭風格、哥特式風格到文藝復興風格，西洋卷草紋是所有西洋風格藝術中最普遍的裝飾主題。清式家具喜好把吉祥寓意作為主要紋飾，從而反映老百姓對美好生活的向往。卷草紋樣繁復連續，寓意綿綿不斷之意。卷草紋多出現在家具的牙條、背板、腿肩部位。
（3）西洋風景與人物
清朝乾隆時期的器具，除了傳統的裝飾圖案外，常有西式房舍、西洋人物、動物等濃郁西洋風味的裝飾。這種以西洋風景人物為裝飾的家具雖不及瓷器那么多，但還是很具特色?，F藏于故宮博物院的紫檀牙雕廣州十三行圖插屏，該插屏的主題雕刻的就是廣州十三洋行。除了以上這些，貝殼紋樣、盾形、豎琴形、西洋建筑部件，如廊柱、哥特尖拱等也常被用作廣式家具的裝飾。
2）新的裝飾手法
(1)雕刻。清代家具喜歡大面積使用雕、鏤、刻。由于受西方建筑雕刻和西歐裝飾風格的影響，雕刻上表現物象的立體感和前后的空問感都較強。尤其廣式家具裝飾的雕刻的面積寬廣而縱深，磨工精細，把浮雕、高雕、圓雕、立體雕等各種雕刻手法運用得淋漓盡致。每一件高檔的廣式家具，就是一件精美的雕刻作品。
(2)琺瑯。琺瑯彩為不透明或半透明的具有光澤的物質，它以鉛丹、硼酸鹽、玻璃粉等化合物熔制而成，加入顏料制成有色琺瑯。琺瑯彩于12世紀出現在歐洲，13世紀風靡法國，元末明初傳人我國。清代琺瑯工藝用于家具裝飾的有掐絲琺瑯(俗稱“景泰藍”)，鏨胎琺瑯和畫琺瑯。由于琺瑯工藝所表現出來的藝術風格更適合皇室富貴華麗的裝飾需求，所以用琺瑯彩工藝裝飾的廣式家具尤得皇宮貴族們的青睞。
(3)西洋畫(油畫)。意大利來的傳教士郎世寧，將西洋繪畫注重立體感和光影變化的觀念帶人了中國。他一方面融合西洋油畫和中國水墨畫技法，創作了大量迎合清代帝王興趣的畫作，另一方面將西洋油畫的技法傳授給中國畫師，油畫在廣州等地盛行，之后人們把油畫作為一種新奇的裝飾手法用于廣式家具的創造上。
引進西方文化，通過產品變革融合而再次出口西方，及出口運輸便利是塑造廣式家具的原因之三。
清代廣式家具是中國家具大系中的一個分支，有著強烈的華夏民族文化精神。而在廣東海洋經濟大背景下，它又吸收融和了以西洋文化為主的諸多影響，顯示出獨有的面貌，表現出兼容共并、交相促進的特性。這樣一類中西合璧的家具，在特定的歷史條件下，成為了一種新的文化標志，給民族傳統生活方式增添了許多新的成分。它的發展反應了中國傳統家具風格對西方文化逐步借鑒與吸收的過程，對于我們今天在藝術設計領域中倡導的“古為今用，洋為中用”，具有一定的借鑒意義。
清·廣作《紅木嵌螺鈿理石羅漢床》
歸璞堂·藝術鑒賞與收藏
