725 策杖訪友圖 春江放棹圖 山林幽居圖 林泉隱廬圖 層巒巨嶂圖 煙波漁叟圖 夏云野舍圖 溪山幽居圖 白云紅樹圖 清溪獨隱圖 聽琴圖 溪山深秀圖 扇面 冊頁 （十二開） 設色金箋
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RMB 53,760,000
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題識：兩旬方一出，門外事紛拏。魚躍春波淺，鳥爭林日斜。老夫傾竹葉，穉子捉楊花。獨坐聊乘興，猶堪感物華。弘治辛酉春三月，偶過鄰家，留以小飲，歸而作此。沈周。
鈐印：啟南
題跋：此便面為先祖聽颿樓集石田扇冊十幅之一。吳荷屋前輩跋云：冊中宏治辛酉一幀是其至者。即此幀也。《池北偶談》記吳匏庵嘗蓄一銅雀瓦硯，為某公拔劍擊碎。時石田在座，乃援筆于便面作《擊硯圖》。崇禎間，有都司胡琳者，游吳中以十金得之，珍惜甚，至以為殉。此扇雖未若《擊硯圖》之知名，而著墨無多，一種蒼古渾厚之氣，自不可及。實近日鑒藏家中所罕者。寶鐄。
鈐印：潘寶鐄印、菽堂
鑒藏印：季彤心賞、歸弆望瓊樓、季遷珍藏
題識：花瓣隨波汩汩流，震方新鑿自然幽。浣花風景只如此，恠底先生慣放舟。吳郡唐寅為先生畫。
鈐印：禪仙、唐子、南京解元
題跋：此便面為先祖聽颿樓集六如山水花卉扇冊十二幅之一。樹石效李唐，而舟中人物則仿公麟，于沈郁中露奇峭，于濃厚處見清曠。書法雖宗吳興，而有褚河南神韻。此冊舊有吳荷屋前輩題云：如此才終老，乾坤亦愴神。吾廬雙病鬢，芳草一閑身。四海風塵大，三冬筆硯親。可憐遺墨在，余事僅詩人。并稱此冊為子畏絕作，出文、沈上。洵不虛也。恨不攜此扇詣（其墓）桃花庵，酹其墓，狂歌：君不見五陵豪杰墓。無酒無花鋤作田。二語，瞪目大叫曰：桃花仙人何在？使六如有知，亦當以枝山、張靈輩視我也。潘寶鐄。
鈐印：潘寶鐄、菽堂
鑒藏印：聽颿樓藏、錫塘真賞、季遷珍藏、寶鐄
題識：丙寅冬日寫似爾新先生。吳振。
鈐印：吳振、吳振
題跋：吳振字振之，號竹嶼，又號雪鴻，華亭人。此扇氣韻秀潤，瀟灑生動，是直探云間宗旨，而非徒貌其皮膚者。菽堂。
此幀為先祖聽颿樓集明人山水扇冊二十幅之一，丁亥歲從吳氏購回。孫，寶鐄謹識。
鈐印：潘寶鐄、寶鐄印信
鑒藏印：季彤翰墨、寶鐄、季遷審定、季遷珍藏
題識：丙辰夏五寫似衷癸先生。魏克。
鈐印：魏克之印
題跋：魏和叔之克，考叔弟，更名克上元人。此扇是更名后所畫，故筆法尤蒼勁。其畫樹里河流，渾渾灝灝，一氣貫注。用筆如流星飛電，龍驥所不能追，是和叔生平得意之作。顧文莊稱其與兄考叔，筆法秀美，姿顏軟媚，有不勝羅綺之態。猶以褚書比瑤臺嬋娟，殊覺不于倫也。潘寶鐄識。
鈐印：菽堂
鑒藏印：菽堂審定神品、瓊笈、季遷珍藏
題識：己未冬日，陳煥。
鈐印：陳、煥
題跋：陳煥字子文，號堯峰，吳人。于侯延賞為私淑弟子，而延賞畫以王黃鶴為宗，故此扇綿密處亦大有黃鶴筆意。望瓊仙館主人。
鈐印：寶鐄私印
鑒藏印：藏之望瓊仙館
題識：西塞山前張志和，扁舟來往逐煙波。江湖滿地元無主，輸與高人占獨多。征明。
鈐印：征、明
題跋：此畫扇為先祖聽颿樓集明人畫書扇冊二十四幅之一。其平遠閑逸之趣，多出蹊徑外，實得力于趙承旨，而點法蒼蒼莽莽，尤能參以吳仲圭氣韻。較他作仿趙千里燕穆之輩，尤覺高渾者。寶鐄。
鈐印：寶鐄印信
鑒藏印：潘氏鑒藏、香垣鑒古、伍氏儷荃平生真賞、寶鐄
題識：野舍時雨潤，山雜夏云多。庚子四月八日為六虛閣主人寫，枝隱閣頭陀吳彬。
鈐印：吳彬之印、文中子
題跋：吳彬字文中，莆田人。明神宗朝以能畫授中書舍人，歷工曹。《畫史會要》稱其山水布置絕不摹古，最為出奇，蓋北派也。文中每見魏珰擅權之旨，則批評而訾議之，被邏者所偵，逮縶削奪。與公家懷賢注、楊忠烈疏者同一奇節。何吳氏之多清流也。余嘗見其桃園（長）圖長卷，與此扇用筆正同。曾為長歌以紀之，附錄于此：當頭委鬼持太阿，十三君子遭織羅。黃芝璀璨出牢狴，天啟奇酷逾秦苛。采虹橋客古奇士，欲鋤奸閹無斧柯。手批偽旨褫逆魄，發指眥裂恣詆訶。余將怒筆寄繪事，避秦仙境圖漁蓑。熹宗童昏擅削墨，安有樓閣同嵯峨。生祠義子遍宇內，武陵何處逃風波。茄花滿地慘紅血，仙源路絕對薜蘿。豐碑駢儷瑞圖筆，千秋唾詈何足多。楊左吉光數行墨，永與此畫劫不磨。慈仁廟市客氏刺，一錢不值誰摩挲。己丑孟春潘寶鐄識。
鈐印：潘寶鐄印、菽堂
鑒藏印：伍元蕙儷荃氏、聽颿樓藏、寶鐄、季遷珍藏
題識：包山陸治。
鈐印：包山子
題跋：包山山水務出其胸中奇，以與古人角，（奇）雄偉秀拔，自成一家。此扇寫碧山紅樹，正弇州山人所謂“秋骨秀削者”。其妙處上逼李營邱，馬、夏而下無論矣。公種菊，支硎山、趙晉齋常為吳荷屋前輩述吳人言：公故宅中每清風皓月，公之神時來游其地，人或見之。觀此畫，恍睹公簪履于支硎山云氣間也。望瓊仙館主人。
鈐印：寶鐄私印
鑒藏印：聽颿樓藏、含青樓、潘寶鐄、菽堂審定神品、香垣鑒古、儷荃秘玩、季遷珍藏
題識：白云紅樹。為元燠詞兄畫于秣陵，姚允在。
鈐印：姚允在印
題跋：簡叔畫不輕為人作，人有持多金往山陰購之者，不能得其一水一石。此扇白云紅樹是流寓秦淮時所作。西風長板，一抹寒煙，令人想見六朝景物。至其作樹之偃仰疏密，向背濃淡，曲盡其妙，無一筆不合李營邱法。周櫟園《讀畫錄》稱其盡萃諸家之長，而出以秀韻。洵不虛也。光緒己丑正月二十三日，菽堂識。
鈐印：潘寶鐄印
鑒藏印：望瓊仙館鑒藏、菽堂審定神品、季遷珍藏
題識：辛酉初夏寫似翼燕詞丈。王綦。
鈐印：王綦私印
題跋：王綦字履石，吳郡諸生。此扇蕭疏數筆，所謂略寫形似不拘拘于畫法者。望瓊仙館主人。
鈐印：椒堂
收藏印：藏之望瓊仙館、季遷珍藏
題識：仇英實父為懷梅先生制。
鈐印：十州僊史、實父、仇、英
題跋：實父畫向以發翠毫金，絲丹縷素取勝。此扇特出以古雅閑澹，兩美人大有梁武祠畫像遺意，其余襯景亦草草若不經意。平日杰作如《九歌》、《山鬼圖》，《洛神圖》諒不能如是之高妙。扇為先祖聽颿樓集十洲人物山水冊十幅之一。丁亥夏始從吳氏購回。寶鐄識。
鈐印：菽堂氏
鑒藏印：倚尌吟軒、季彤鑒定珍藏、寶鐄、季遷珍藏
題識：壬戌春寫似良貴詞丈。高陽。
鈐印：高陽、秋甫
題跋：高陽字秋甫，四明人，初善花鳥，畫石亦妙形似。后避地金陵，改畫山水，更有名。此幀為先祖聽颿樓集明人山水扇冊二十幅之一，丁亥歲從盧氏購回。寶鐄謹識。
鈐印：菽堂伯子
鑒藏印：寶鐄、季彤曾觀、季遷珍藏
說明 《明人金扇集冊》集沈周、文徵明、唐寅、仇英、陸治、吳彬、魏克、吳振、陳煥、姚允在、王綦、高陽明代十二家所作山水、人物金箋扇面于一冊。其中沈周、文徵明、唐寅、仇英四位巨擘在美術史上被稱為“明四家”，他們在藝術上較全面地繼承了宋元以來的優秀傳統，題材廣泛，技藝嫻熟，開創一代新風，引領了明代中期吳門畫壇的風氣，為后世畫家和藏家追法、寶愛。冊中所畫山水，既有險峻的北方山川，清雅秀潤的南方景致，也有閑適幽靜的田園小景，集中展現吳門地區的文人生活和情趣。
此冊每頁對開有潘寶鐄題跋，跋中詳述畫家小傳和畫作的流傳。潘寶鐄，字鳳鏘，號椒堂，番禺（今廣州）人，同治十二年（1873）舉人，光緒二年（1876）二甲進士，改翰林庶吉士，散館授編修，兼功臣館纂修。以工于書，奉派惠陵掃青差。光緒五年（1879）充廣西鄉試副考官，得人稱盛。后歸主講禺山書院、粵秀書院，名士多出其門。死后門人在粵秀書院建祠祀之。墨梅師湯貽汾，亦能畫牡丹，酷愛書畫收藏，藏畫樓曰“望瓊仙館”，著有《望瓊仙館詩鈔》。
冊中有五開為聽帆樓舊藏，“聽帆樓”為潘寶鐄的祖父潘正煒（1791-1850）的書齋名。潘正煒，字季彤，一字榆庭，號聽帆樓主人，室名清華池館。清嘉道間廣東番禺（今廣州）人，曾任觀察使，為聞名海內外的廣州十三行商人兼大收藏家，饒有資產。復被其父、兄輩中科舉書香之儒雅風流，嗜鑒賞，建聽帆樓庋藏所收歷代金石文物。著有《聽帆樓書畫記》、《聽帆樓續刻書畫記》等。
其中第二開、十一開題跋曰“丁亥歲從吳氏購回”，丁亥年為1827年，而潘寶鐄題跋中兩次出現“乙丑”年，光緒乙丑為1885年，說明至少從1827年到1885年這近六十年間，潘寶鐄極力在其祖父潘正煒舊藏散佚后極力搜求，并補入新增，才有今之《明人金扇集冊》，足見此冊金箋扇面冊搜集之難。
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展覽：“宋元明清中國古代書畫大展（二）”，保利藝術博物館，2010年10月。
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展覽：“宋元明清中國古代書畫大展（二）”，保利藝術博物館，2010年10月。
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沈周（1427-1509），明代杰出畫家，字啟南、號石田、白石翁、玉田生、有竹居主人等，是明中葉畫壇上四大藝術家（另三人為文徵明、唐寅、仇英）之一，人稱江南“吳門畫派”的班首，在畫史上影響深遠。
吳振，明代畫家，字振之，華亭人。畫山水秀潤，宗法黃公望，為董其昌所賞識。其畫能接云間正派，每繪一圖，不愜意輒投之水火。萬歷三十七年嘗作梅花書屋扇，現藏故宮博物院。
陳煥（1786-1863），字淖云，號碩甫，又號竹師，晚年號南園老人，江蘇長洲人。先后師事江沉，段玉裁，專治《毛詩》，《說文》，著《毛詩傳義類》（亦稱《毛雅》）十九篇。
文徵明（1470-1559），原名壁，字征明。四十二歲起以字行，更字征仲。因先世衡山人，故號衡山居士，世稱“文衡山”，曾官翰林待詔，長州（今江蘇蘇州）人。擅長詩文書畫，學畫于沈周，與沈周、唐寅、仇英合稱“吳門四家”。
吳彬，明代畫家，福建甫田人，流寓金陵。萬歷間，以能畫薦授中書舍人，歷工部主事，嘗于都門閱邸報。山水布置絕不摹古，佛像人物，形狀奇怪，逈別前人，自立門戶。白描尤佳，脫唐宋規格，筆端秀雅，遠即不能當道子，近亦足力敵孟俯。款字多用篆書。神宗故稱賞之，御府有藏，外傳甚少。
陸治（1496-1576），明代畫家，字叔平，號包山，吳縣人。曾從師祝允明、文徽明學書畫。陸治工詩文，善行、楷書法。繪畫學文徵明，善畫花鳥、山水。花鳥以工筆見勝，得徐熙、黃筌遺意，勾勒精細，敷色清麗，有妍麗派之稱，與陳淳并重于世。他的山水既受吳門派影響，也吸取宋代院體和青綠山水之長，用筆勁峭，景色奇險，意境清朗，自具風格。
姚允在，明代畫家，字簡叔，會稽人。善山水，學荊、關，筆墨道勁，思致不凡。小幅愈佳，但自矜其畫不多為人作。嘗有人持多金至越購之者，竟不能得其一水一石，為一時名流推重。
王綦，明代畫家，字履若，一字履石，吳郡諸生。性狷介，杜門以畫自娛。與山水，結構奇幻，人物、樹石、花鳥，略寫形似，不拘泥于畫法。
0935 宋 秋林散牧圖 扇面 鏡框 水墨絹本
成交價
RMB 11,318,300
HKD 13,300,000
USD 1,702,400
EUR 1,330,000
藏印：滄州司馬、筱居審定、卞令止鑒定、弢園珍藏、圖書府鑒定印、定府珍藏
說明 注：宋人畫動物，尤其熱衷畫牛，并非簡單畫出形象，而是賦予感情與詩意。宋代禪宗興盛，有以《十牛圖》教理，普明禪師詩云：一回入草去，驀鼻牽將來。而今仰首低頭，舉足下足，無不合道矣。初初時慮走失，而今趁亦不去，殆臻不退轉者歟？
此幀《秋林散牧圖》，正表現了詩中的心性無染，自在遨游的意境。勾勒暈染，整體帶來了明快自然的氣息。參考上海博物館藏的《柳下雙牛圖》和《秋庭乳犬圖》，無論技巧氣氛，與此畫一致相通，應屬同時期畫作。
0244 1665；1670；1671；1684；1686年作 山水 花卉扇面 冊頁 （十二開） 設色金箋成交價
RMB 12,320,000
HKD 12,320,000
USD 1,577,465
EUR 1,199,611
款識：△杏林園。為又老侄賀，叔氏壽平。△一峰老人天隔水層石壁。白石翁有本致佳，此圖略近之，惲壽平。△蔣子玉度屬畫珠樹交枝圖，為九皋二兄鑒之，東園壽平。△辛亥春二月，為美中道兄寫，南田惲壽平。△北苑神氣沈郁。非時史所能知，為又繩年道兄鑒，惲壽平。△濕云散靈雨，一洗華陰碧。山心悅鬼斧。彩翠閃空壁，蛇盤上嶺半。烏道去天尺，其下有滄浪。悠哉吟風客，庚戌閏二月，惲壽平。△子久浮嵐暖翠圖意，甲子秋，壽平。△馬和之意，為孔昭親丈，壽平。△青鳳梭翎，丙寅初春，南田壽平。在甌香館之制。△葉比瑯玕翠。花猶雪后紅，天寒還有此，不讓后凋松，東園壽平。△殘雪虛堂曉霧收，閑將筆法問丹邱。此中未覺天機遠，墨雨金池洗白鷗。臨柯敬仲，為子野道翁鑒。惲壽平。△李唐寒山溪屋，乙巳臘月，陵惲壽平。
鈐印：正叔（朱文）、壽平（白文）、惲格（白文）、正叔（白文）、染翰（朱文）、惲格（朱文）、惲（白文）、壽平（朱文）
鑒藏印：石渠寶笈（朱文）、石渠定鑒（朱文）、寶笈重編（白文）、乾隆御覽之寶（朱文）、乾隆鑒賞（白文）、嘉慶御覽之寶（朱文）、樂壽堂鑒藏寶（白文）、宣統御覽之寶（朱文）、寧壽宮續入石渠寶笈（朱文）、三希堂精鑒璽（朱文）、宜子孫（白文）
題簽：惲南田扇面集珍。
說明 惲壽平畫藝解讀
中國藝術研究院?徐書城
清初的畫壇，占主流地位的是所謂“四王吳惲”文人畫派。“四王”為王時敏、王鑒、王翚、王原祁，與吳歷、惲壽平或并稱“清六家”，前五人均擅山水，而惲壽平則以花鳥畫名于世。惲壽平亦工山水，其藝術水平絲毫不遜于他的花鳥畫。本文介紹的《惲南田扇面集珍》冊，其中十幅為山水，兩幅為花卉。此冊為清宮舊藏，《石渠寶笈·續編》著錄。
惲壽平（1633-1690），江蘇常州人。本名格，字壽平。后以字行世，更字正叔，號南田，別號甌香散人、白云外史、云溪外史、東園草衣、青蓑釣隱、白云溪漁等。他不僅能畫，兼善書法論文，故有“南田三絕”之譽。前人曾記述他之所以致力于花鳥畫創作的起因：“（壽平）好畫山水，力肩復古，及見虞山王石谷，自以材質不能出其右，則謂石谷曰：“是道讓兄獨步矣。格妄，恥為天下第二手，”于是舍山水而學花卉”（張庚：《國朝畫征錄》）但事實上惲壽平并沒有舍棄山水，他一生中除了花鳥畫之外，同時創作了大量山水畫。而他自謙山水畫水平不如王石谷，亦不一定是事實。論技巧之熟練高超，王石谷的山水畫是當之無愧的，但王原祁曾戲評之為：“太熟”，言外之意似乎嫌他缺少秀雅靈動之致，而這一點又是惲南田的山水畫的獨到之處。其實，不少清人這都已指出，如秦祖永說：“南田翁天姿超妙，落畫獨具靈巧秀逸之趣，為當代第一”，又云：“南田翁秀逸之趣的六大家中第一”（《桐蔭畫訣》）。錢松更指出：“南田風淡青緣，風致蕭散，似趙大年，勝石谷多矣”（《松壺畫憶》）。近人鄭午昌又曰：“惲壽平一丘一壑，超逸高妙，石染纖塵，其氣味之雋雅，實勝石谷。（《中國畫面 全史》）”。黃賓虹說得更為明確：“南田山水浸謠宋元山水諸家，得其精蘊，每于荒率秀潤之致，逸韻天成，非石谷所能及”（《古畫微》）。
然而，從中國繪畫史的進化發展的角度來看，惲壽平的所謂“沒骨”花卉畫的成就，更是值得我們關注的。正如清·邵長蘅所說：“正說‘沒骨’寫生，不用墨筆勾勒，而渲染生動，濃淡淺深間妙，極自然”。
回顧一下花鳥畫的歷史沿革。大盛于宋代的花鳥畫，主流一直是在帝皇宮廷之內。在當時皇宮所創辦的宮廷畫院的一些御用畫家筆下，其基本的描述技法是以纖細柔弱的墨筆線條勾勒物象的輪廓之后，再用鮮麗的彩色渲染其中。但據史傳記載，有一位北宋初年的宮廷畫家徐崇嗣，卻獨創了一種與眾不同的新方法，當時的評論家稱之為：“沒骨”法。宋·沈括的《夢溪筆談》卷17中描述它：“不用墨筆（勾勒），直以彩色圖之，謂之‘沒骨圖’……”然而，這種所謂“沒骨”畫法的古代（宋代）作品早已湮失無存，而所謂“不用墨筆，其真面目已不得而知。而發軔于元明以來“文人”的“寫意”花鳥畫則大都以水墨淡彩、草筆抒寫的方法為之。在明代一些文人畫家筆下，這種所謂“鉤花點葉”的方法已構成了一種定式，陳陳相因而易使人厭倦。因此到了清代初年，惲壽平欲另辟蹊徑，別出心裁，就想起了宋代人的“沒骨法”。當時，這種既“舊”還“新”的“沒骨法”。確使人眼目一新而產生了很大的影響。
前文言及，北宋人的所謂“沒骨法”早已失傳，其真的面目不得而知。這一點，惲壽平曾明確地指出：“徐熙（應為其子徐崇嗣—引者注）無徑轍可求，殆難取則”，故爾他只能“惟當精求‘沒骨’，酌論古今，參之造化以為損益。”而他在另一本花鳥冊題跋中更明確道出他的創作方法乃是：“斟酌花匠，創作新意；洗脫勾勒，全師造化；研精絢彩，盡態極妍”云云。既然北宋人的“沒骨法”已無徑轍可求”， 惲壽平就只能“斟酌先匠”，并進一步利用“寫生（參之造化）以補其不足。因此他舍棄了明代人可用的水墨“勾勒”方法（洗脫勾勒）而“直以彩色圖之”，創造了一種全新的“沒骨寫生”的花鳥畫法，復興（復古）了宋代的“沒骨法”傳統。正如清·張庚在《國朝畫征集錄》”中言簡意賅的評語：“斟論今古，以北宋徐崇嗣為歸；一洗時習，獨開生面”。“ 一洗時習，獨開生面“這八個字，確實道著了惲壽平在花鳥畫發展史上重要的創新貢獻。
4945 江亭談古圖 扇面 設色金箋
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題識：吳趨唐寅。
鈐印：唐寅私印
鑒藏印：廉吳審定、金匱廉泉桐城吳芝瑛夫婦共欣賞之印、宮、南湖書畫扇存、宮子行玉父共欣賞
說明 備注：競得此拍品，附贈民國出版物——《小萬柳堂劇跡》限量復制版書籍一套。
作者簡介：唐寅（1470-1523）自署晉昌唐寅，字伯虎，一字子畏，號六如居士、桃花庵主等，晚號佛氏。蘇州吳中人。弘治十一（1498）年舉應天解元，后應進士，因科場案而被革黜。他玩世不恭而又才氣橫溢，詩文擅名，被世人稱為“江南第一風流才子”，與祝允明、文徵明、徐禎卿并稱“江南四大才子（吳門四才子）”，畫名更著，與沈周、文徵明、仇英并稱“吳門四家”。
0299 行書扇面 立軸 水墨紙本
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EUR 1,125,850
簽條：鄭成功寄黃檗隱元草書七律。是書隱元所住京師龍隱庵藏■野蔣潭為京尹曰所獲也侍明治之■弟四月堂識。
款識：崔嵬洞出云端中涌龍湫畫夜潺。因地欹平成小筑，見山密俸狂瀾。滋培翠等流丹閣，咳唾珠垂滴露。菁涌臨風象緯邊，高奇去致伴以壇。呈似琦公老禪，鄭成功。
鈐印：成功（朱）
說明 日本舊裱
說明：上款隱元：名隆琦，本姓林，福建福清縣人，明末僧人，日本佛教黃檗宗創始者，為其三十二世一代。原屬臨濟宗楊歧派。清順治十一年應日本長崎華僑寺院興福寺主持，中國浙江杭州僧人逸然之請，在鄭成功幫助下，從廈門抵達日本，在京都宇治創建萬福寺，開黃檗宗，生前曾由日本太上法皇授以“大光普照國師”稱號。此件為鄭成功寫贈隱元和尚，日本舊裱，為傳世鄭成功作品中所罕見真跡，殊為難得。 但我們可以和廈門鄭成功紀念館鄭成功手跡石刻作參照（見附圖）石刻在廈門鼓浪嶼與日光巖，兩幅書法均受有學二王的風格，書風瀟灑圓潤，起落轉筆方圓結合，筆勢雄健縱放。從紅金箋質地，印泥，墨色等綜合來分析，本扇面為明末書寫確定無疑，書體結構，行筆轉折，起筆收筆，特點與僅存的石刻版本出自一人。經眾多專家研究一致認真跡。
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鄭成功，福建泉州人，17 世紀明末抗清名將，民族英雄，名森，字明儼，號大木，幼名福松，因蒙隆武帝賜明朝國姓朱，賜名成功，世稱“國姓爺”，又因蒙永歷帝封延平王，稱“鄭延平”。1661 年，鄭成功趕走荷蘭殖民者，收復臺灣。史書記載他“少年聰敏，英勇有為。”11 歲時就已是聰明過人，寫過一文：《小子當灑掃應對進退》，其文中這么說道：湯武之征誅，一灑掃也；堯舜之揖讓，一進退應對也。其師為之贊不絕口。鄭成功的父親鄭芝龍一位海盜出身的明朝將領，母親為日本人，叫做田川氏。其出生于日本九州島平戶藩，祖籍河南省固始縣汪棚鄉鄧大廟村。弘光時監生，明紹宗賜姓朱、并封忠孝伯，這也就是他俗稱“國姓爺”的由來。清兵入閩，其父鄭芝龍迎降，他哭諫不聽，起兵抗清。后與張煌言聯師北伐，震動東南。明隆武二年（1646 年）二月，隆武帝（明唐王朱聿鍵）移駐延平府。三月，鄭成功在延平向隆武帝“條陳”：“據險控扼、揀將進取、航船合攻、通洋裕國”，被隆武帝嘆為奇策，封鄭成功為“忠孝伯”，賜尚方劍，掛“招討大將軍”印。在延平設軍事指揮部、水師訓練基地，巡守南平閩浙贛邊關。八月下旬，鄭成功辭別隆武帝，在延平閩江與清軍戰斗，“交鋒不利，率師南下”。“遂密帶一旅遁金門”，以“招討大將軍”之名舉義旗于金、廈沿海一帶。永歷七年（1653 年），隆武帝封鄭成功為“延平公”。永歷十二年（1658 年）正月，鄭成功被明永歷帝晉封為“延平郡王”，后人亦稱鄭成功為鄭延平。康熙元年（1662 年）便率將士數萬人，自廈門出發，于臺灣禾寮港登陸，擊敗荷蘭殖民者，收復臺灣，又建設臺灣，更使他彪炳千古，青史留名。
0585 1586/1595/1590/1589/1607/1601年作 集珍扇冊 扇面冊頁 （十開） 設色紙本
成交價
RMB 8,736,000
HKD 9,961,231
USD 1,310,400
EUR 960,960
款識：
一、一池月浸紫薇花。丙戌夏日寫，云鵬。
二、壬辰冬日為元肇大兄寫，云鵬。
三、仿米元暉筆意，云鵬。
四、乙未暮春春之晦日寫。云鵬。
五、云鵬戲寫。
六、庚寅小春之廿四日作，云鵬。
七、己丑暮春之望仿一峰道人，忍辱生丁云鵬。
八、印款：南、羽。
九、辛丑二月廿二日為幼裁詞文寫，云鵬。后二日見補山礬水仙，九常。
十、胎教圖。丁云鵬制。是扇予廿時汝邵汝恒作送其金親者，今閱此，予年增四十之余，若恍若惚。杜工部云老年花似霧中看，正此謂也。筆法微妙骨力具足，今昔較之伏栃之嘆，豈不感懷。丁未予六十有一矣，四月十四日題，云鵬。
印鑒：南羽父、圣華、云鵬、云鵬之印、丁云鵬印、南、羽，云鵬
鑒藏印：平齋審定真跡，歸安吳云平生珍秘。汪氏柯庭秘玩、柯庭、汪文柏、季青真賞、季青清玩
說明 署年：丙戌（1586）、乙未（1595）、庚寅（1590）、己丑（1589）、丁未（1607）、辛丑（1601）
0121 書法 扇面 水墨箋本
成交價
RMB 7,475,000
HKD 9,138,142
USD 1,121,250
EUR 822,250
款識：1.右詩為九疇書枝山祝允明；2.右涂夜偶作為九疇書唐寅。
鈐印：祝允明印（白）、南京解元（朱）、唐寅（白）
題跋：此扇惜已殘闕不足玩也，伯郊吾兄哂存。癸卯七月卅日大千弟爰。
收藏印：伯郊藏扇（朱）、大千（朱）、張爰之印（白）、三千大千（朱）
說明 說明：此拍品經張大千收藏并跋。
唐寅，字伯虎，一字子畏，號六如居士、桃花庵主、魯國唐生、逃禪仙吏等，據傳于明憲宗成化六年庚寅年寅月寅日寅時生，故名唐寅。漢族，吳縣（今江蘇蘇州）人。他玩世不恭而又才氣橫溢，詩文擅名，與祝允明、文徵明、徐禎卿并稱“江南四才子”，畫名更著，與沈周、文徵明、仇英并稱“吳門四家”。
祝允明，字希哲，號枝山，因右手有六指，自號“枝指生”，又署枝山老樵、枝指山人等。長洲（今江蘇蘇州）人。他家學淵源，能詩文，工書法，特別是其狂草頗受世人贊譽，流傳有“唐伯虎的畫，祝枝山的字”之說。并與唐寅、文徵明、徐禎卿齊名，明歷稱其為“吳中四才子”之一。
4959 孤舟垂綸 扇面 設色金箋
成交價
RMB 6,900,000
HKD 8,712,121
USD 1,035,000
EUR 759,000
題識：仇英畫。
鈐印：仇氏實父
鑒藏印：廉吳審定、金匱廉泉桐城吳芝瑛夫婦共欣賞之印、泰州宮氏珍藏、宮子行玉父共欣賞、宮子行同弟玉父寶之
說明 備注：競得此拍品，附贈民國出版物——《小萬柳堂劇跡》限量復制版書籍一套。
作者簡介：仇英（1482-1559），字實父，號十洲。江蘇太倉人。后移居吳縣。擅畫人物，尤精仕女，既工設色，又善水墨、白描，能運用多種筆法表現不同對象，或圓轉流美，或勁麗艷爽。偶作花鳥，亦明麗有致。與沈周、文徵明、唐寅并稱為“明四家、吳門四家”。存世作品有《漢宮春曉圖》、《桃園仙境圖》、《赤壁圖》、《玉洞仙源圖》、《桃村草堂圖》、《劍閣圖》、《松溪論畫圖》等。
