淺絳彩瓷是清末時景德鎮(zhèn)具有創(chuàng)新意義的釉上彩新品種，從同治、光緒到民國初約50年之間，將中國書畫藝術的“三絕”：詩、書、畫，在瓷器上表現(xiàn)，使瓷畫與傳統(tǒng)中國畫結合，創(chuàng)造出瓷畫的全新面貌。
清代粉彩藝人由于分工細，文化程度不高，故多數只能專工一種題材，而淺絳藝人則有較高的文化素養(yǎng)，多數兼善山水、人物或花鳥。清代官窯粉彩由宮中發(fā)樣圖，工匠照描，描完后填色，故很難表現(xiàn)出藝人的個性。淺絳則從圖稿設計、勾畫都由一人完成，能自由表達畫者的風格與個性，因而粉彩為局部工人分工合作的產物，而淺絳則是文化層次較高的藝人得心應手之作，故粉彩板而淺絳活。晚清粉彩多取自前代瓷器圖案，淺絳則多借宋元以來的文人畫稿，其文化氣息更加濃郁。
民國 俞子明繪山水題詩紋瓷板 38.5cm
俞子明，生卒年不詳，字靜山，名義維，號硯溪漁人、硯溪山人。古徽州人（今江西婺源）作品活躍期為同治十一年（1872 年），到宣統(tǒng)二年（1910 年），時三十多年，晚清淺絳彩瓷名家，工行書、篆書，擅畫人物、花鳥、山水。此件作品上款‘笛秋仁兄’，同一上款出現(xiàn)在沈心海創(chuàng)作的一幅“玉樓人醉畫軸”中。
清光緒 王少維繪淺絳彩山水紋瓷板 ‘王少維作’ 16cm
此作構圖疏朗，簡單平疏，廖廓大氣，純用國畫之手法，用筆落落大方，似不經意，而處處顯現(xiàn)深厚功底，筆力雄健，設色淡雅，氣韻生動，畫中用小筆觸描繪了一高士逆水行舟，似是訪友途中，畫中山石、樹木皆比人大很多，反映了中國天人合一、人與自然和諧相處的傳統(tǒng)思想，實為王少維典型之作。此件瓷板落“王少維作”上款，更應珍視。
清光緒‘筱園珍藏’款山水題詩文四方花盆 ‘筱園珍藏’款 21cm
此花盆一面繪以山水人物圖，一面題詩文一首。畫面筆觸老辣，意境幽遠，非工匠所能為之。‘筱園珍藏’款瓷器因與淺絳彩瓷開山鼻祖程門有關，一直是文人瓷畫收藏界高度關注的品種。從最早關善明的《瓷藝與畫藝》，梁基永的《中國淺絳彩瓷》；到陳建欣、穆清、劉正波的《淺絳彩瓷畫》，熊氏兄弟的《謙益堂藏瓷》，劉楊的《淺絳彩瓷品鑒》，陳樹群、胡越竣的《淺絳百家》；直至最近的徐錦范、陳兵的《中國晚清淺絳彩瓷器》等都著錄了一些‘筱園珍藏’款淺絳彩瓷并予研論。
民國 李蘊輝繪淺絳彩人物雙象耳尊 ‘德隆定制’四字青花款 44cm
此件象耳尊，瓶身用淺絳彩繪制松下高士論道圖，一高士仰首指向天空，另一個則回首仰望，畫面疏密有致，周圍精致飽滿，人物造型栩栩如生。圈足有‘德隆定制’四字青花款。李蘊輝，名瑞山，字蘊輝，活躍于光緒中早期，作品見于 1878-1888 年，軒室號為昌浦古琴齋、古琴書屋。擅長人物、花鳥山水。
民國 汪照黎山水人物四方花盆 21.5cm
汪照黎生卒年不詳，古徽州人，字筱青，子清。工花鳥、人物。主要活躍于 1885 年 ~1908 年間。為光緒年間瓷器彩繪、淺絳彩繪著名畫家。其傳世作品較多。
民國 余煥文博古紋盤 15.3cm
余煥文，生卒不詳，名章，字煥文，號香山，盤谷山人。主要活躍于 1883（光緒 8 年）——1895（光緒 22 年）之間，名款有余煥文，香山余煥文，軒室號有“芹香山房”，“芹香山館”，“芹香館”。底款有“金玉珍藏”，“芹香山館畫室”，“煥文余章畫室”。余煥文工山水、人物、花鳥。上水具“四王”畫風、花鳥尤為傳神、其中仙鶴最具功力。
民國 江棲梧繪博古紋筆筒 ‘官窯內造’款 12.2cm
筆筒繪綬帶鳥與博古紋樣，畫工精美，色彩艷麗，為不可多得的文房雅器！
墨彩書：富貴壽考、甲申仲夏、江棲梧寫。
底款：‘官窯內造’江棲梧，生卒不詳，號漁人，曾在光緒御窯廠創(chuàng)作淺絳彩瓷。作品活躍期為 1882 年（光緒八年）1886 年（光緒十二年）。最擅花鳥，兼工人物，山水。其人物宗倪云林，山水仿沈石田。有時落款為棲梧氏、軒室號為蘭亭軒、松柏軒。
清 淺絳彩人物故事圖象耳琮式瓶 “任煥章”款 19cm
任煥章，字巍山，號南樵或南樵子，齋名：南樵書屋。晚清在御窯廠任畫師，善人物山水，所繪人物仙風道骨，山水意境悠遠，為文人派瓷畫師的先驅。是僅次于程、金、王的淺降御彩窯第四大宗師。
大清乾隆年制’款 29cm
題銘：“春風明月無人管，鳥語花香到處聞”。時屆庚寅冬月書于昌浦珠山官廨奉子云都戎大人惠賞金品卿作。直筒形，形制規(guī)整。外壁上下用靈芝云紋和仰蓮瓣紋飾邊，中間粉彩裝飾通景花鳥畫面。牡丹花競相怒放，花朵灼灼，畫工精細，設色雅美，蘊含富貴長壽之意。金品卿，名浩，號寒峰山人，安徽省黟縣人。活躍于清同治至光緒年間，曾供職景德鎮(zhèn)御窯廠，是景德鎮(zhèn)文人派畫瓷先驅之一。擅長淺絳山水、花鳥和人物畫，花鳥宗華嵒一派，筆致瀟灑。
