看雍正瓷器、寫雍正瓷器最大的收獲就是藝術(shù)鑒賞的提高，所以說：看雍正就是看藝術(shù)品味；看康熙就是看古樸大氣；看乾隆就是看巧奪天工。各有各的張力，這個(gè)張力讓他們在各個(gè)領(lǐng)域都發(fā)揮到極致！同樣，雍正在顏色釉這個(gè)領(lǐng)域依然獨(dú)占鰲頭！
顏色釉是指釉料的裝飾顏色。在制作無色透明的釉料時(shí)，加入金屬氧化物作為呈色劑，顏色釉有單色釉與雜色釉之分。1、單色釉也叫純色釉，是指單一的顏色，如天藍(lán)、祭紅、霽青、霽藍(lán)、黃釉、白釉、綠釉等單一釉色；雍正的單色釉是極致中的極致，看雍正單色釉的表現(xiàn)！
【清雍正 粉青釉貼花雙龍盤口尊】，香港佳士得拍賣價(jià)：1，4億港元2、雜色釉，是指燒制過程中釉的相互交融變幻呈現(xiàn)的多種色彩，如窯變、青金藍(lán)、灑藍(lán)、鐵銹花、虎皮斑、爐均釉等。爐鈞釉為雍正窯創(chuàng)燒乃是仿燒宋鈞釉的一種窯變花釉新品種，因是在低溫爐中兩次烘烤而成，其釉面肥厚瑩亮，釉內(nèi)結(jié)晶體呈深淺不一的紅紫、藍(lán)、綠、月白等色，自然流淌交融激蕩。雍正雜色釉也是戰(zhàn)果累累！【雍正爐鈞釉綬帶如意耳葫蘆尊】也獲得2470萬港元的收獲！茶葉末釉釉面呈失透狀是釉中的氧化鐵、氧化鎂與硅酸化合而成的結(jié)晶黃綠摻雜神似茶葉細(xì)末而得名，雍正器釉色多偏黃俗稱“鱔魚黃”。【清雍正鱔魚黃釉弦紋瓶】
唐英是實(shí)干家，他撰寫成《陶成記事碑文》，概括了五十七個(gè)燒造品種，其中有近三十種顏色釉。“仿古采今，凡五十七種。自宋大觀，明永樂、宣德、成化、嘉靖、萬歷諸官窯、及哥窯、定窯、均窯、龍泉窯、宜興窯、西洋、東洋諸器，皆有仿制。其釉色有白粉青、大綠、米色、玫瑰紫、海棠紅、茄花紫、梅子青、騾肝、馬肺、天藍(lán)、霽紅、霽青、鱔魚黃、蛇皮綠、油綠、歐紅、歐藍(lán)、月白、翡翠、烏金、紫金諸種。又有澆黃、澆紫、填白、描金、青花、水墨、五彩、錐花、拱花、抹金、抹銀諸名。”由于他本身就是工藝美術(shù)大師，精通瓷器燒制的所有的工藝流程，致使雍正朝顏色釉燒制水平有了跨越式提高，他為雍正顏色釉的發(fā)展作出了卓越的貢獻(xiàn)。大凡唐英《陶成記事》提到的釉色幾乎都囊括在內(nèi)，仿古諸釉的凝重；淡黃釉的典雅；霽紅釉的高貴；霽藍(lán)釉的肅穆；胭脂水釉的嫵媚；天藍(lán)釉的靜謐；粉青釉的晶純；秋葵綠釉的鮮嫩；灑藍(lán)釉的飄忽；窯變釉的奇妙，美不勝收。清代單色釉的燒造尤以雍正時(shí)期最為鼎盛，其品種之富、水平之高均達(dá)到了歷史頂峰。根據(jù)唐英在雍正十三年著《陶成紀(jì)事》所載，此時(shí)已能燒制出多達(dá)五十七種釉彩，其中有三十七條是專講單色釉的，可見當(dāng)時(shí)的盛況。顏色這么多，像找齊了不容易，找不齊又很遺憾，雍正顏色釉可以寫出一個(gè)宏偉大作，沒辦法限于整個(gè)《細(xì)說清代瓷器》的篇幅，就分為兩篇述說，一次找不齊，就二次，三次，藝庫的會(huì)員也確實(shí)給力，寫到哪里，就有哪方面的新藏品入庫，雍正顏色釉一直被忽略，這次補(bǔ)充進(jìn)來了不少！最精彩的是這件！舉目望去，拍賣、館藏都十分罕見，還是感謝民間的收藏家！這是什么綠？蘋果綠嗎？純凈的綠色加上描金，一個(gè)純粹的藝術(shù)極品誕生了！
單色釉可以分成幾大類，可以從三原色上分：紅、黃、藍(lán)；也可以太陽光折射的七色光：赤、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫。還是按書上的劃分可能更清晰，我們就按這個(gè)分，傳統(tǒng)顏色釉有：歷史上，許多時(shí)代都有顏色釉的杰出代表作，如宋代的青釉和鈞紅，明代的霽紅，清代的郎窯紅、烏金釉、茶葉末釉等。紅紫色的如：祭紅、郎窯紅、均紅、玫瑰紫、美人醉、釉里紅、火炎紅等。其他還有結(jié)晶釉、窯變花釉、茶葉末、鈦花釉、裂紋釉、唐三彩、龍泉釉、蠟光釉、金砂釉、變色釉、'三陽開泰'、霽藍(lán)釉等。另外還有低溫顏色釉如：西洋紅、胭脂紅、孩兒面、粉紅、辣椒紅；鸚哥綠、蘋果綠、淺綠、魚子綠、瓜皮綠、爐均翠苦綠、澆綠；正黃、澆黃、淡黃、魚子古銅、黑地澆紫等。雍正時(shí)期的單色釉太多了，上哪找去？看來只有去北京故宮了！據(jù)資料統(tǒng)計(jì)，北京故宮博物院館藏雍正官窯顏色釉瓷將近兩萬件，包括二十多個(gè)品種，大多是清宮舊藏，少數(shù)是解放以后由國家調(diào)撥及其它渠道收購而來，大凡唐英《陶成記事》提到的釉色幾乎都囊括在內(nèi)。雍正仿官釉、仿汝釉、仿哥釉、仿鈞釉、仿定釉，仿五大名窯全齊！清雍正檸檬黃釉、粉青釉、冬青釉、豆青釉、白釉、紅釉、胭脂紅、霽青、廠官釉、天藍(lán)釉、仿古玉釉什么都有。雍正顏色釉的品種之多，不去細(xì)說了，看看民間有點(diǎn)什么就說什么吧！先亮亮我們藝庫有的單色釉，據(jù)說雍正菊花盤有十二色，還差七色，看不到全的怎敢細(xì)說！
拿別人的雍正顏色釉拍品、藏品，不能上手，總不這么自信，還好這些拍賣公司的拍品都十分清晰，也可以看的明白！清雍正朝官窯瓷器，在繼承前人的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新，雖然僅存13年，但粗湛絕妙，無與倫比，尤其是顏色釉方面成就卓越，仿古創(chuàng)新，新添十?dāng)?shù)種鮮艷的新釉色，代表了雍正官窯的最高水平，它所達(dá)到的藝術(shù)境界“前無古人，后無來者”，至今沒有人能夠超越。那么，究竟是什么原因造成了雍正顏色釉的高度發(fā)展呢？除了國家穩(wěn)定，國庫充盈外，關(guān)鍵還是皇帝的藝術(shù)素養(yǎng)和一批勇于向藝術(shù)高峰攀登的人。1、雍正皇帝的自身素養(yǎng)決定藝術(shù)品的高度
從整個(gè)封建社會(huì)看，皇帝的喜好可以影響整個(gè)朝代的藝術(shù)發(fā)展傾向。一般的文人士大夫，僅僅沉湎于自我欣賞，而最高統(tǒng)治者的審美則可以貫穿到所有的宮廷藝術(shù)品的制作中。雍正皇帝學(xué)養(yǎng)深醇，眼光極高，追求器物的至善至美，對御用顏色釉情有獨(dú)鐘，“上有所好，下必從焉”。御窯場把皇帝的喜好作為色釉調(diào)配的唯一標(biāo)準(zhǔn)，嚴(yán)格按照造辦處提供的樣品配釉燒制，生產(chǎn)出一批胎土細(xì)膩，體現(xiàn)宮廷藝術(shù)雅、秀、精、巧的高貴氣質(zhì)的顏色釉瓷器。《清宮造辦處各作成做活計(jì)清檔》，（下簡稱清檔）記述了養(yǎng)心殿造辦處每年所做的活計(jì)，其中多處提到顏色釉瓷器。“雍正四年六月十一日，據(jù)圓明園來貼內(nèi)稱員外郎海望持來雙喜耳瓷瓶一件。奉指：此瓶釉水雖好，稱不得上好，爾傳年希窯再燒時(shí)比此顏色做精細(xì)，著款式亦更改些，再造辦處亦照此顏色釉水合配著看。”“七月初九日據(jù)圓明園來貼內(nèi)稱郎中海望持出各色瓷碗二十七件、盅二十件、盤二十件、小碟六件、渣斗一件、小花瓶五件。奉旨：交年希堯做樣用。欽此。”內(nèi)務(wù)府造辦處的木作和漆作每年都要給收貯的東西配置附件，配木座、做囊匣。每年春、秋兩季景德鎮(zhèn)運(yùn)到皇宮的瓷器也會(huì)先挑出好的請皇上過目，以決定來年御用瓷生產(chǎn)品種和數(shù)量。在進(jìn)呈上來的瓷器中，雍正色釉品種占有相當(dāng)大的比例，可見雍正皇帝對顏色釉瓷器偏愛有加，雍正顏色釉的高度發(fā)展與皇帝的喜好密切相關(guān)。雍正豇豆紅梅瓶
由于瓷釉內(nèi)含不同化學(xué)成分，瓷器燒成后就呈現(xiàn)出不同的單一色澤，如青釉、紅釉、黃釉、黑釉、綠釉、藍(lán)釉和白釉等。單色釉瓷器雖然顏色單一，但在某種程度上卻是對“美到極致是自然”這一境界的經(jīng)典詮釋。以釉色作為裝飾是瓷器工藝中最早的裝飾手段，早在東漢就出現(xiàn)了以鐵為主要呈色劑的青瓷和黑瓷南北朝時(shí)期，白瓷成功燒造，到唐代則已出現(xiàn)南青北白、如冰似玉的邢窯和越窯名品。在唐代以前，中國瓷器以單色釉為主，不過從藝術(shù)角度來說，這一大段時(shí)間瓷器的造型、色彩較為拙樸實(shí)用，多和現(xiàn)代人的審美觀有距離。宋代是單色釉瓷器的繁榮時(shí)期，所謂五大名窯均為單色釉瓷器，各以具有特色的釉色和質(zhì)地擅名。元代以后彩繪瓷器后來居上，發(fā)展迅猛，但單色釉瓷器仍不斷發(fā)展在工藝上屢獲突破。至清代，更集大成形成了絢爛多彩的單色釉品種，成為景德鎮(zhèn)官窯的四大名瓷之一。具有較高收藏價(jià)值的單色釉瓷器出在宋元和明清兩個(gè)時(shí)期。宋代，單色釉進(jìn)入了蓬勃發(fā)展的時(shí)期。特別是到了清代康熙、雍正、乾隆三代，單色釉瓷器的燒制工藝更是達(dá)到了鼎盛時(shí)期。單色釉瓷器胎體優(yōu)雅、流暢，釉色純正、明快，部分單色釉瓷，釉下的暗刻刻花，似有似無，既不失單色釉的素雅，又有圖案可供養(yǎng)眼品賞，可謂雅上加雅。光照下更是剔透玲瓏，精美無比。單色釉瓷器不浮、不囂、不靡、不媚，與彩釉瓷器相比，渾然天成、素雅淡凈，是公認(rèn)的陶瓷制品中的“大家閨秀”。清代單色釉的燒造尤以雍正時(shí)期最為鼎盛，其品種之富、水平之高均達(dá)到了歷史頂峰。唐英能夠燒制多達(dá)五十七種釉彩，有三十七條是專講單色釉的，可見當(dāng)時(shí)的盛況。把雍正黃釉放在第一位，先因?yàn)檫@是皇家獨(dú)有的顏色。清代黃釉瓷燒制最好，藝術(shù)水平最高的當(dāng)屬雍正一朝。雍正黃釉不僅在于此時(shí)期的黃釉瓷造型完美、做工精細(xì)、胎薄、質(zhì)細(xì)，更重要的是此時(shí)期在釉色上有所創(chuàng)新，燒制出了多種新釉色。雍正時(shí)期是清代制瓷的鼎盛時(shí)期，以造型豐富，品種多樣而著稱。雍正時(shí)期較短，相對于乾隆、康熙時(shí)期，瓷器的存世量也更稀少，但是雍正黃釉在釉色上有所創(chuàng)新，燒制出了多種新釉色。釉色有嬌黃、蛋黃、蜜蠟黃、檸檬黃釉等，其中蛋黃釉瓷是雍正首創(chuàng)，蛋黃釉是一種雖有粉質(zhì)的乳濁彩釉，比澆黃釉更為淺淡，不透明，似蛋黃色，又名“蛋黃釉”或“西洋釉”。器形有觶瓶、觀音尊、蓮花形折腰盆，及盤、碗、杯、碟等。這種黃釉品種一直延續(xù)燒制嘉慶、道光年間。雍正一朝的黃釉瓷以檸檬黃釉瓷最為出名，釉嫩，視覺感強(qiáng)，世人以此黃釉為清代黃釉瓷的最高水平。雍正黃釉總體上看釉色溫潤、晶亮，器型工整、端正，給人以高貴的感覺，彰顯皇家氣派。清代雍正皇帝最愛單色釉瓷器，不僅愛其恬靜之釉質(zhì)、素凈之風(fēng)格，更愛其嬌美之形體，所以雍正瓷器素以造型娟秀、胎釉精細(xì)著稱于世。雍正一朝的黃釉瓷以檸檬黃釉瓷最為出名，淡黃釉瓶、檸檬黃釉杯子、菊瓣盤等品種頗受歡迎。澆黃釉是以氧化鐵為呈色劑在氧化氣氛中燒成的中溫釉，創(chuàng)燒于明宣德.堅(jiān)實(shí)牢固不易剝落，且呈色鮮潤嬌嫩，恰如雞油，故又稱之“嬌黃“、“雞油黃“。
因 “黃““皇’‘諧音，故明清兩代燒制之內(nèi)外純黃釉之器亦是帝后專用，弗能偕越。雍正窯澆黃器，釉色較康窯稍淺，勻凈明亮.光潤無紋，呈半失透狀，胎骨均極精細(xì)。檸檬黃又稱淡黃，乃雍正窯創(chuàng)燒，是一種比澆黃更為淺淡的中溫釉，其釉色鮮嫩如洗嬌媚可人，釉面光潔明麗、勻凈柔和，屬雍正窯粉色釉系中的另一名貴品種。雍正單色釉做的最好的是黃釉，數(shù)量上不及康熙朝，然而他的特色最顯著。以適量的鐵為著色劑，也稱鐵黃，分高溫和低溫兩種燒制方法。黃色釉包括蛋黃、嬌黃、雞油黃、姜汁黃、鵝黃、魚子黃、蜜蠟黃、鱔魚黃等。黃釉彩瓷在此時(shí)期也有了較高水平的發(fā)展，特別是仿明弘治的黃釉青花花果盤、檸檬黃釉青花瓷器、雞油黃釉綠彩器和少量的黃釉粉彩器。澆黃釉是以氧化鐵為呈色劑在氧化氣氛中燒成的中溫釉，創(chuàng)燒于明宣德，堅(jiān)實(shí)牢固不易剝落，且呈色鮮潤嬌嫩，恰如雞油，故又稱之“嬌黃”、“雞油黃”因“黃““皇’‘諧音，故明清兩代燒制之內(nèi)外純黃釉之器亦是帝后專用，弗能偕越。雍正窯澆黃器，釉色較康窯稍淺，勻凈明亮.光潤無紋，呈半失透狀，胎骨均極精細(xì)。檸檬黃又稱淡黃，乃雍正窯創(chuàng)燒，是一種比澆黃更為淺淡的中溫釉，其釉色鮮嫩如洗嬌媚可人，釉面光潔明麗、勻凈柔和，屬雍正窯粉色釉系中的另一名貴品種。雍正時(shí)期黃釉燒制水平較高，以勻凈、不事雕琢之美聞名于世。這正是雍正帝卓越審美意趣和執(zhí)著追求下的產(chǎn)物。【清雍正黃釉弦紋盤口瓶】
高：27.5 厘米，底青花雙圈內(nèi)楷書「大清雍正年制」六字雙行款，為官窯御作。瓶盤口，直頸，頸部飾兩道弦紋，豐肩，圓腹下收，近足部突起一道弦紋，足部微外撇。造型挺拔雋秀，胎體堅(jiān)質(zhì)細(xì)膩，圈足修整圓潤。器內(nèi)及底罩施白釉，外壁通體罩施雞油黃釉，釉質(zhì)豐腴，釉色鮮研，均勻明快。原器形源自宋代，瓶身呈扁球狀，同樣在長頸上裝飾弦紋。此黃釉實(shí)為珍稀！此品之黃釉即完全體現(xiàn)出這種純粹、高雅、修潔與寧靜的內(nèi)斂之美。僅以器形和釉色取勝，強(qiáng)調(diào)運(yùn)用線條變化來裝飾顯凸釉色之美，彰顯出雍正御瓷清秀優(yōu)雅之獨(dú)有品格，自有一份不可言喻之尊貴氣質(zhì)。銅紅釉，又稱霽（祭）紅，是以氧化銅為呈色劑，在1300℃左右的高溫還原焰氣氛中燒成。對于燒造溫度和窯內(nèi)氣氛的控制要求極嚴(yán)。歷來是單色釉中燒成難度最高的品種。明宣德以后銅紅釉的燒制幾乎失傳，到了康熙時(shí)又有了恢復(fù)和發(fā)展，至雍正這種名貴而難度極高的釉色才達(dá)到了最成熟的階段，燒制出華麗幽靜，失透深沉，呈色均勻的霧紅器。【清雍正霽紅釉玉壺春瓶】
霽紅釉玉壺春瓶為清代官窯經(jīng)典品種，線條優(yōu)美流暢，在宮廷中常作為陳設(shè)器使用。霽紅釉玉壺春瓶歷來為藏家所重。此品造型典雅，線條流暢秀美，外壁施霽紅釉，釉質(zhì)肥腴，釉面略有橘皮紋。明宣德以后銅紅釉的燒制幾乎失傳，到了康熙時(shí)又有了恢復(fù)和發(fā)展，至雍正這種名貴而難度極高的釉色才達(dá)到了最成熟的階段，燒制出華麗幽靜，失透深沉，呈色均勻的霧紅器。金紅釉，又稱胭脂紅或胭脂水，是一種在色釉中摻入萬分之一、二左右的金為呈色劑于低溫彩爐中烘烤而成淡粉紅色的名貴釉種。金紅釉的燒制法是在康熙晚期從國外傳入，而盛于雍乾兩朝。而雍正金紅釉器尤以釉色鮮嫩柔和，精致動(dòng)人，充滿了纖巧綺麗的女性美和濃厚的浪漫色彩。成為雍正器中最名貴，最受歷代藏家推崇的品種之一。胭脂紅釉創(chuàng)燒于清康熙末年，雍正、乾隆、嘉慶、光緒等朝均有燒造，其中以雍正朝產(chǎn)量最大，質(zhì)量最精。它是一種以微量金(Au)作著色劑、在爐內(nèi)經(jīng)800℃左右焙燒而成的低溫紅釉。因其配方為歐洲傳入，故《陶成紀(jì)事碑記》稱其為“西洋紅色器皿”，又因其釉色似盛開之玫瑰花、薔薇花，因此又有“玫瑰紅”、“薔薇紅”之稱。雍正胭脂紅的呈色有深、淺之分，深者稱“胭脂紫”，淺者稱“胭脂水”，比胭脂水更淺淡者稱“淡粉紅”紅釉。撇口，深弧壁，矮圈足。外壁施胭脂紅釉，器內(nèi)及足內(nèi)施白釉，內(nèi)壁白釉下印飾雙云龍紋。器壁勻薄、透光，器內(nèi)白釉凝如羊脂白玉，胭脂紅釉色近紫紅底青花書「雍正年制」四字二行楷款，外加雙方框。
雍正胭脂紅器精致高雅，尤其小巧茶盅撇口的外沿露白一周、齊邊，實(shí)屬不易。由于這種紅釉頗如婦女化妝用的胭脂之色，故又名“胭脂紅”又稱玫瑰紅、薔薇紅、洋紅等，康熙年間由西洋傳入，以微量黃金做為呈色劑，在800~850﹪二次低溫焙烤。雍正十三年(1735年)督陶官唐英所撰《陶成紀(jì)事》中記載當(dāng)時(shí)歲例貢御的57種釉、彩瓷器中即有“西洋紅色器皿”。從傳世品看，雍正朝胭脂紅釉瓷器造型有瓶、罐、盤、碗、杯、碟等，均胎體輕薄，玲瓏俊秀，多數(shù)為內(nèi)白釉，外胭脂紅釉，極少數(shù)為內(nèi)外均施胭脂紅釉。胭脂紅本為琺瑯彩料之一，康熙末年始見單色釉器，以金為著色劑，用吹釉之法施釉，經(jīng)800℃低溫烘燒而成，其色如胭脂，故名。鐵紅釉，又稱礬紅、珊瑚紅釉，是以氧化鐵為呈色劑，在低溫氧化氣氛中燒成的一種微帶橙黃的磚紅色釉。雍正時(shí)的珊瑚紅器釉層薄透而均勻，有明顯桔皮紋色調(diào)沉著光潤精美，呈現(xiàn)出富麗堂皇精致典雅的宮廷氣象。珊瑚紅釉是康熙時(shí)期創(chuàng)燒的低溫彩釉，以鐵為著色劑，因其釉色紅中閃黃，色如紅珊瑚而得名。
此品頸部細(xì)長，器形秀美挺拔，如美人娉婷婀娜，全器滿施珊瑚紅釉，釉色細(xì)膩勻凈，鮮艷純美。《陶雅》謂之“華貴中之佚麗者也.....勻凈明艷，殆亡倫比。紫晶遜其鮮妍，玫瑰無其嬌麗。”胭脂紅雖然在康熙中早期就傳入景德鎮(zhèn)御窯廠，但是由于科技含量較高、造價(jià)較昂貴，直到康熙末期也沒有被御廠普及使用。雍正中后期，由于御窯廠制瓷的發(fā)展革新，胭脂紅逐漸推廣使用至眾多彩瓷領(lǐng)域。金紅又稱胭脂紅或胭脂水，是一種在色釉中摻入萬分之一、二左右的金為呈色劑于低溫彩爐中烘烤而成淡粉紅色的名貴釉種。金紅釉的燒制法是在康熙晚期從國外傳入，而盛于雍乾兩朝。而雍正金紅釉器尤以釉色鮮嫩柔和，精致動(dòng)人，充滿了纖巧綺麗的女性美和濃厚的浪漫色彩。成為雍正器中最名貴，最受歷代藏家推崇的品種之一。鐵紅釉又稱礬紅、珊瑚紅釉，是以氧化鐵為呈色劑，在低溫氧化氣氛中燒成的一種微帶橙黃的磚紅色釉。雍正時(shí)的珊瑚紅器釉層薄透而均勻.有明顯桔皮紋色調(diào)沉著光潤精美，呈現(xiàn)出富麗堂皇精致典雅的宮廷氣象。青釉是中國最古老的顏色釉，至清雍正時(shí)，景德鎮(zhèn)青釉瓷器的生產(chǎn)達(dá)到了燒瓷史上的最高峰。此時(shí)的青釉包括豆青、冬青、粉青、梅子青、蟹殼青諸種。許之衡《飲流齋說瓷》載：「古瓷尚青，凡綠也、藍(lán)也，皆以青括之。」劉子芬《竹園陶說》中說：「青色一種，常與藍(lán)色相混。雨過天晴，鈞窯、元窯之青，皆近藍(lán)色。」「惟千峰翠色、梅子青、豆青、乃為純青耳。天色本藍(lán)，有時(shí)為青。」可見青釉之變化。清代青釉瓷器之制作技術(shù)爐火純青，凡豆青、冬青、粉青、仿龍泉釉，無不精致細(xì)膩。從傳世品看，青釉康熙時(shí)為多，乾隆次之，雍正較少。雍正時(shí)期的青釉釉面光潤、堅(jiān)致、細(xì)密，此特點(diǎn)一直保持到乾隆、嘉慶時(shí)期。以鐵為呈色劑燒造的高溫青釉器，有粉青，冬青和豆青之分，顏色由淡而漸深。和以銅為呈色劑燒造的中溫青瓷，有孔雀綠、瓜皮綠、翡翠綠和松石綠等，尤以后兩種為貴。【清雍正粉青釉浮雕纏枝蓮如意耳扁壺】
此瓶造型端莊秀美，釉色瑩潤，釉質(zhì)細(xì)膩。造型線條簡練而流暢，與勻稱淡雅的釉色相得益彰，為雍正官窯瓷器代表作之一。由于雍正本人的藝術(shù)愛好，親自參與瓷器畫樣與款式的策劃，加上唐英擔(dān)當(dāng)景德鎮(zhèn)御窯廠督陶官，使雍正單色釉瓷器獲得極大成功，雍正瓷器一改康熙古拙渾厚之風(fēng)，代之以輕巧俊秀之貌，器形式樣多變，具有線條美，比例協(xié)調(diào)恰到好處，具高雅之美。為乾隆的工藝發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，提高了當(dāng)時(shí)整個(gè)社會(huì)的審美觀和欣賞水平。雍正時(shí)期國力空前強(qiáng)盛，經(jīng)濟(jì)高度繁榮，祈禱吉祥富足也因此成了當(dāng)時(shí)社會(huì)藝術(shù)的主流，此式葫蘆瓶即為這一時(shí)期下的產(chǎn)物，可謂當(dāng)年宮廷藝術(shù)的經(jīng)典之作。整器滿施粉青釉，釉色柔和瑩潤，色調(diào)清新雅致，醉人心扉；器型規(guī)范端莊而優(yōu)雅，線條柔美，氣度雍容，盡顯單色釉純凈之美，達(dá)到器型與釉色完美結(jié)合之境地。是為雍正朝粉青釉的精品，值得細(xì)細(xì)品味。而優(yōu)美的器型與純凈的釉色完美結(jié)合，堪稱粉青瓷器一代之冠，完美展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)制瓷業(yè)冠絕古今的工藝水平。【清雍正 豆青釉六棱式渣斗】
青釉以鐵為著色劑，在還原焰中燒制而成，為中國瓷器著名傳統(tǒng)顏色釉。亦稱「青瓷釉」。最早起源可追溯至商周原始瓷器其色澤有月白、天青、粉青、梅子青、豆青、豆綠、翠青等。高溫青釉瓷器是歷史最為悠久的單色釉品種，歷代俱有名品，但只有到了雍正，窯師們才真正成功地掌握了青釉的燒造技術(shù)。雍正青瓷色調(diào)清新柔和質(zhì)地光潤如玉，意境幽遠(yuǎn)，氣質(zhì)高華。清雍正朝時(shí)新創(chuàng)一種低溫淡綠釉，黃中偏綠，習(xí)稱“秋葵綠”或“西湖水”。正如這件【雍正秋葵綠釉葵口菊瓣大碗】所表達(dá)的韻味。【雍正秋葵綠釉葵口菊瓣大碗】-拍品
雍正的藍(lán)釉有霧藍(lán)、天藍(lán)、天青之分，天青釉比之天藍(lán)釉更淺色相呈淡藍(lán)中微現(xiàn)青綠色，粉嫩柔和，似是仿宋汝釉而來。自宋迄明代有作者，至康雍集其大成，幽雋淡永兼而有之。宋瓷釉色純凈不事雕琢之美，蘊(yùn)含中國傳統(tǒng)的文人情懷。雍正皇帝深慕宋瓷的古雅氣息，專命景德鎮(zhèn)御窯廠以其為范本，制作了各種仿宋瓷器形和釉色的品種，寶愛有加，并以造型俊秀、釉色典雅、胎質(zhì)堅(jiān)致著稱于世。霽藍(lán)是一種含百分之二左右的氧化鈷的失透釉，在高溫還原焰中燒成，色相沉穩(wěn)肅穆，均勻滋潤釉面有明顯桔皮紋，與同期之霖紅釉很相似。
【清雍正霽藍(lán)釉橄欖瓶】
低溫藍(lán)釉在唐代已經(jīng)普遍應(yīng)用在唐三彩陶器上，而高溫藍(lán)釉器創(chuàng)燒于元代，是以適量天然鈷料作為著色劑，在1280℃-1300℃窯內(nèi)一次燒成的石灰堿釉，傳世品不多，因而十分珍貴。
明清兩代在元代藍(lán)釉的基礎(chǔ)上相繼創(chuàng)燒出霽藍(lán)、灑藍(lán)、回青、天藍(lán)等新品種，主要造型都是祭器與陳設(shè)用瓷。據(jù)資料，雍正御瓷霽藍(lán)品種，為仿宣德寶石藍(lán)釉燒制而成，清宮舊稱「霽青」。霽藍(lán)釉色與天壇祈年殿瓦色一致，亦為「禮天」之器，氣質(zhì)極為尊貴。此瓶是雍正皇帝喜愛之物，盤口瓶造型，源自宋代，符合雍正帝對宋瓷的一貫推崇，在同類器物中，多見單色釉，亦有見青花器。乾隆早期之「雪景行樂圖」中，乾隆身后條桌上陳設(shè)一雍正造型藍(lán)釉盤口瓶，即為此類，其用于瑞雪迎春之特殊節(jié)令，有應(yīng)合天時(shí)之意。橄欖瓶為清三代官窯中的典型器，每朝器形略異，各有特色。康熙橄欖瓶頸部較細(xì)長，乾隆的腹部較為圓潤，雍正的比例則最為勻稱，線條最顯秀雅。雍正橄欖瓶品種頗多，包括青花、粉彩、單色釉等，霽藍(lán)釉的橄欖瓶更顯優(yōu)美。清雍正霽藍(lán)釉橄欖瓶
天藍(lán)釉則是一種含氧化鈷在百分之一以下的高溫釉，釉面細(xì)致勻凈無開片，玻璃質(zhì)感強(qiáng)，發(fā)色柔和淡雅，清新雋永宛如雨后之藍(lán)天。【清雍正天藍(lán)釉浮雕「鴻福齊天」圖 洗口瓶】【清雍正 天藍(lán)釉弦紋盤口瓶】佳士得拍品3420萬港元。
瓶盤口，長頸，豐肩，扁圓腹，圈足。通體施天藍(lán)釉，內(nèi)及底施白釉。扁腹中間凸起一道弦紋，圈足中青花雙圈內(nèi)書「大清雍正年制」楷書款。此瓶造型古樸，胎釉細(xì)膩，釉色淡雅柔和，如雨后晴空，予人清新悅目之感。天藍(lán)釉創(chuàng)燒于康熙朝，至雍正燒造技術(shù)又有了進(jìn)一步的發(fā)展。單色釉瓷器既有仿古，也有創(chuàng)新，成就更勝前代。雍正一朝，多成單色釉器，其中青釉燒制繁多。杰出督陶官唐英，于雍正十三年（1735）編修御窯制瓷目錄，詳載各式青釉品名。唐氏細(xì)研宋明瑰瓷，探究其選料與工藝，體悟其「形」與「飾」之和美融洽，并以其為范，妙思出新。天青釉比之天藍(lán)釉更淺色相呈淡藍(lán)中微現(xiàn)青綠色，粉嫩柔和，似是仿宋汝釉而來。自宋迄明代有作者，至康雍集其大成，幽雋淡永兼而有之。
【清雍正 天青釉蓮瓣瓶】撇口，束頸，溜肩，弧腹下收，下承圈足。
通體施天青一色，盡顯雨過天青之韻，釉面勻凈瑩亮，平滑滋潤，極富天然韻致。整體器形輕盈秀美，遠(yuǎn)視宛若佳人玉立，風(fēng)韻無限。近足處以浮雕手法環(huán)飾蓮瓣一周，為修長的造型平添一份韻律節(jié)奏之美，饒見匠心獨(dú)運(yùn)。外底心以青花書“大清雍正年制”六字三行篆書款，字跡書寫工整，為典型的雍正御窯款識(shí)寫法。
天藍(lán)釉或天青釉是清早期仿宋汝釉而創(chuàng)燒的高溫釉，因其淺藍(lán)的釉色淡雅瑩潔，宛若雨后晴空，故名。
【清雍正天青釉菊瓣凸雕葫蘆瓶】
清康熙御窯燒制天青釉技術(shù)已臻成熟，至雍正朝釉色更趨勻凈雋雅，成為名貴的單色釉品種。此瓶不重裝飾，以造型，釉色取勝，展現(xiàn)出雍正時(shí)期瓷器清麗秀雅的藝術(shù)風(fēng)格。雋秀的造型和淡雅的天青釉完美的結(jié)合，相得益彰，實(shí)為巧奪天工之作。
高溫青釉瓷器是歷史最為悠久的單色釉品種，歷代俱有名品，但只有到了雍正，窯師們才真正成功地掌握了青釉的燒造技術(shù)。雍正青瓷色調(diào)清新柔和質(zhì)地光潤如玉，意境幽遠(yuǎn)，氣質(zhì)高華。雍正時(shí)期的白釉沒有添加任何呈色劑，只是將胎與釉中的鐵降低到最底限度，再施一層高質(zhì)量的透明釉，完全依靠胎土本身的白度呈現(xiàn)出白色。白釉瓷器胎土的精純度要求非常高，稍微有一點(diǎn)雜質(zhì)就會(huì)影響釉面的純凈。白釉是瓷器的本色釉，一般認(rèn)為是最容易控制的，其實(shí)不然。因?yàn)樗械拇赏梁陀粤希蓟蚨嗷蛏俚睾幸恍┭趸F，燒成之后會(huì)呈現(xiàn)出或深或淺的青色調(diào)，必需把胎釉中的鐵元素降低到0.75%o以下，才能燒出純正的白色。花澆，通體施白釉，口部形如鳳首，長頸，頸部頸肩凸起一周弦紋，圈足。
通體紋飾以暗刻之法，口沿下一周焦葉紋，頸部中央刻朵花紋，下段刻蓮瓣如意紋和幾道弦紋，肩部刻纏枝花卉紋，腹部刻施纏枝卷草紋，腹部上下模印菊瓣造型，整體格調(diào)淡雅素凈，純潔高貴。花澆形狀源于對西亞銅器的慕仿，流行于明代永樂宣德時(shí)期，清代雍正時(shí)期的花澆造型雖有追慕永宣之意，但比例更顯得穩(wěn)重大方，和諧優(yōu)雅。這只花澆不設(shè)手柄，頗為別致，且兼有瓶之神韻，更富陳設(shè)觀賞意趣。【雍正胭脂紫釉菊花盤】
胭脂紫釉是清康熙年問由西方引進(jìn)的一種以金為呈色劑的紅粉低溫釉，雍正時(shí)發(fā)展到極至，有深、淺兩種，較淺的近乎于粉紅，俗稱胭脂水:較深的接近玫瑰紅，俗稱胭脂紫。此盤釉汁深艷細(xì)膩，光潤勻凈，較胭脂水釉更加深濃泛紫。清代的胭脂水或胭脂紫釉，均為官窯瓷器，因數(shù)量稀少，故極其名貴。菊瓣盤中有一件醬釉盤。醬釉又名“紫金釉”，是一種以鐵為著色劑的高溫釉。【清雍正 紫金釉菊瓣盤】
雍正紫金釉承宣德醬釉的優(yōu)秀傳統(tǒng)，燒制出了如此器般色澤烏亮、釉面瑩潤的紫金釉，展示了雍正單色釉的最高水準(zhǔn)。宋代時(shí)期北方窯最先燒制成功，明代宣德官窯生產(chǎn)出許多醬釉盤、碗等日常生活用品。雍正醬釉繼承了宣德醬釉的優(yōu)秀傳統(tǒng)，釉面肥厚，色澤烏亮。十二色菊瓣盤中的醬釉盤釉面勻凈，光澤度極強(qiáng)。雍正葡萄紫釉菊花盤
高溫紫釉是明中期創(chuàng)燒的一種顏色釉，主要著色劑為錳，釉中所含少最的鐵和鈷起調(diào)色作用。雍正紫釉有多種顏色，最淺的紫釉其色淡粉如藕荷，最深的紫釉色深艷如茄皮，介乎于兩者之問的有玫瑰紫和葡萄紫，菊瓣盤中葡萄紫釉盤，光潔瑩潤，紫中透紅，近似于蕓豆的紅色，為紫釉中的精品，十分名貴。雍正時(shí)期在繼承前代的銅綠釉的基礎(chǔ)上，研制出摻進(jìn)其它金屬呈色劑的各種綠釉瓷器，不僅有一般的綠釉，還有魚子綠、松石綠、瓜皮綠、湖水綠、蔥綠、龜裙綠等新釉色。雍正綠釉、湖綠釉、蔥綠釉橘瓣盤
綠釉的精純度也大大提高，色澤亮翠鮮艷，潔凈透明。菊瓣盤中綠釉盤釉色濃綠發(fā)藍(lán)，無紋片;蔥綠釉盤釉色綠中閃黃，接近草綠色，如初芽之嫩蔥，亮艷嬌嫩:湖水綠釉盤色澤淡雅發(fā)天藍(lán)，柔和如絲，滋潤光亮。銅金屬在氧化氣氛中會(huì)呈現(xiàn)出綠色調(diào)，明代中期景德鎮(zhèn)燒出了亮麗的低溫綠釉，但由于是直接將釉涂在沒有上釉的素坯之上，釉的潔凈度差，胎中的細(xì)小雜質(zhì)顆粒清晰可見。灑藍(lán)釉又稱“雪花藍(lán)”，是明宣德時(shí)期燒成的一種高溫藍(lán)釉，因藍(lán)釉的色地上有噴灑如水點(diǎn)般的均勻斑點(diǎn)，而稱為“灑藍(lán)”。清雍正時(shí)期，施釉方法有所創(chuàng)新，先用噴吹法在瓷坯上吹滿星點(diǎn)狀青料，然后再上一層透明釉。這件灑藍(lán)菊瓣盤釉面勻凈光潔，祭藍(lán)釉面上密集的白色斑點(diǎn)如漫天飄舞的雪花，精致耐看。由于人工吹釉技藝需要長時(shí)間經(jīng)驗(yàn)的積累，故灑藍(lán)釉制品一直十分稀少。雍正色釉菊瓣盤向來被視為是雍正窯單色釉的代表性作品，受到收藏家們一致推崇。清宮舊藏的雍正十二色菊瓣盤，是雍正各釉色菊瓣盤中的上品。十二件一套，盤敞口，弧壁，圈足。通體菊花瓣式，有黃、紅、藍(lán)、綠、紫、白、醬、藕荷等十二種顏色，多數(shù)圈足白釉內(nèi)有青花雙圈六字楷書款“大清雍正年制”。少數(shù)圈足內(nèi)滿釉，有釉下暗刻雙圈六字楷書款“大清雍正年制”。菊瓣盤色彩豐富、釉汁瑩潤，菊瓣棱線堅(jiān)韌有力，體現(xiàn)出雍正官窯顏色釉瓷器雅、秀、精、純的時(shí)代特征。黃釉的華麗、紅釉的高貴、藍(lán)釉的肅穆、仿古釉的凝重、胭脂水釉的嫵媚、天藍(lán)釉的靜謐、粉青釉的精純、秋葵綠釉的鮮嫩、灑藍(lán)釉的飄忽、窯變釉的奇妙，林林總總，美不勝收。 據(jù)檔案記載，雍正十二色菊瓣盤完全是按照皇帝的御旨專門為皇家燒制的。由于皇帝本人文化素養(yǎng)極高，欣賞層次不俗，故景德鎮(zhèn)官窯能集中國古代顏色釉瓷器之大成，燒制成功數(shù)十套十二色菊瓣盤，它們典雅端莊，超凡脫俗，展現(xiàn)了雍正朝單色釉瓷器制作的最高水平。 雍正時(shí)期瓷器的造型，一改康熙時(shí)渾厚古拙之風(fēng)，代之以輕巧俊秀、工麗嫵媚之貌。器型之美，可與以纖細(xì)秀麗著稱的明永樂、成化瓷器相提并論。外形上素有線條美之譽(yù)，確有增一分則拙、減一分則陋之感。明天繼續(xù)《細(xì)說清代瓷器》（十九）雍正的雜色釉與佛像 陳輝2020年12月19日寫于濟(jì)南市藝庫文化藝術(shù)品有限公司
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