中國瓷器可以說是風(fēng)靡全世界，受到世界各國的愛好者們追捧。尤其是明清時期的瓷器更是在品種和制瓷工藝上都到達(dá)了一個高峰，在中國瓷器史上留下了濃墨重彩的一筆。而青花瓷更是最具有中國特色的瓷器，青花瓷最早是出現(xiàn)在唐朝，到元朝時逐漸邁向成熟，明朝時期青花瓷到達(dá)了繁盛時期，但要論真正的巔峰時期還是要看清朝的青花瓷，唐朝的青花瓷更多的只是具有歷史意義，在燒制工藝上與后世還存在一些差距。而元朝青花雖然在燒造工藝上發(fā)展成熟，但是數(shù)量較少，而且當(dāng)時的青花瓷并不算是主流瓷器。明朝時期青花瓷才逐漸的頂起了瓷器界的大梁，但是卻并沒有走向頂峰，還有一定可發(fā)展的余地，只有在清朝時期青花瓷才算迎來了它真正的春天。
從青花料上看，康熙的青花料分有五個不同層次的色階，就是一般我們說的：頭濃、正濃、二濃、正淡、影淡。這也是康熙朝青花備受后世人青睞的重要原因。色彩上主要呈寶石藍(lán)色，比明代的要更加鮮艷純凈，獨具風(fēng)格。
1、胎體
仿制的新瓷器很難能夠配出康熙青花胎體的老道特征，如有藏品想要出手，可致電壹柒陸，貳零叁捌柒零貳貳想找正規(guī)平臺參加拍賣請與項女士聯(lián)系進(jìn)行相關(guān)咨詢！康熙早期時，青花瓷的胎體厚重，釉面瑩潤呈青白色，存在縮釉和小棕眼，也有部分器身與底足的釉色不一致，個別器物的口沿部往往會被刷上一層醬釉，底足處的處理并不是很細(xì)膩，會有火石紅，在露胎處還能看到一圈旋環(huán)的痕跡。
而現(xiàn)代的仿品，采用的都是現(xiàn)代的制瓷原料，并不是當(dāng)年康熙時景德鎮(zhèn)開采的老土，而是現(xiàn)在安徽祁門等地的新土。制作技藝也是使用現(xiàn)代機(jī)械加工，真正康熙朝的那種制作工藝，如今的仿制者既不會也不愿意像以前那樣去研究它，因此，一般情況下，仿制品的胎白度、細(xì)度、光澤度都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過真品，但是因為制成時間短，所以手感會有刺手的感覺。
康熙中期時青花由于燒成的溫度進(jìn)一步提高，致使胎體潔白堅硬，在斷面如“糯米糕”一樣的質(zhì)地，其中很少有雜質(zhì)，器身、胎體的薄厚相宜。底足的釉面有粉白和漿白色兩種，粉白的釉面硬度更高一點，漿色釉面稍顯疏松，
有些會有開片。這個時期的青花瓷底足沒有康熙早期的大，有的足部經(jīng)過打磨，會有泥鰍背，但是也沒有雍正時期青花瓷足部那么滾圓，火石紅情況比較少，胎釉的結(jié)合很瓷實，在器物內(nèi)外壁和足底的釉色基本上是一致的，一些水盂、印泥盒等的胎體，還會出現(xiàn)用精淘的漿泥制成的情況，俗稱“漿胎”。這種胎體整體偏輕。
早期的康熙青花使用的色料為浙料或江西、廣東青料來繪畫。大體呈灰藍(lán)色，個別發(fā)色欠佳的會呈濃重的灰暗及藍(lán)黑色，這點與順治期青花的特點很相似。到了中期，康熙青花使用的是產(chǎn)自云南的“明珠料”，不僅更改了顏料同時也把顏料提煉的方法由水沉法更改為煅燒法，這樣處理的料色呈色鮮藍(lán)青翠，沒有漂浮感，干凈艷麗。也有一些呈寶石藍(lán)色，它與清代其他各朝各代的青花顏色都有很大的差別，時代特征非常明顯。形成了一種嶄新的藝術(shù)面貌。人們常常稱康熙青花瓷為“翠毛藍(lán)”。
在形制上，康熙青花非常大膽，不僅是繼承了前朝的一系列器型，還積極推陳出新，我們能夠常見的有盤、碗、杯、碟等一系列生活用瓷，還有尊、壺、罐、爐等祭祀用瓷，甚至還燒造出了缽缸、香爐等非常少見的青花瓷器。康熙時期由于對外貿(mào)易的成功，燒造了大量的外銷瓷，受到了各國各地的追捧。
康熙青花的落款非常復(fù)雜而又多樣，現(xiàn)在我們能見到的主要有官窯款的“中和堂”款和干支年號的“康熙辛亥中和堂制”款。其中“中和堂”款的器物，除了少量的古銅彩以外，大部分都是青花釉里紅盤，這種盤有大小兩種，現(xiàn)代仿品中，此類的小盤出現(xiàn)了很多，但是紋飾的文化技術(shù)確是遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上真品，現(xiàn)代仿品畫風(fēng)乏力，布局松散。最重要的區(qū)別在于釉里紅的發(fā)色根本不達(dá)標(biāo)，大多為淡褐色并且發(fā)灰暗。
除此之外，現(xiàn)代仿制品中還有直接著“大清康熙年制”款的，但是書寫的字體明顯功力不夠，可以看出筆畫局促，筆風(fēng)雖然想極力模仿，但毫無神韻。這種都是比較容易辨認(rèn)出來的。要說水平較高的，還要看仿制民謠款的器物，目前在市場上能看見的一些閑章款和干支紀(jì)年款，落款筆法非常流暢，并且頓挫有度，很有當(dāng)初康熙民窯的風(fēng)格，這種是需要結(jié)合其他要素仔細(xì)辨別的。
