汪士慎（1686--1759），清代著名畫家、篆刻家。字近人，號巢林、溪東外史、左盲生、天都寄客等。安徽歙縣人，一作安徽休寧人，流寓江蘇揚州。汪士慎在詩、書、畫、印諸方面皆有很高的成就。擅畫花卉，隨意勾點，清妙多姿。精畫蘭竹，尤擅長畫梅，筆致疏落，超然出塵，筆意幽秀，氣清而神腴，墨淡而趣足，其秀潤恬靜之致，與李方膺“鐵干銅皮”形成鮮明對比。金農(nóng)稱他畫梅之妙和高西唐（翔）異曲同工。西唐善畫疏枝，巢林善畫繁枝，都有空里疏香、風(fēng)雪山林之趣。千花萬蕊，頗富詩意。老年一目失明，尚能揮寫自如，不失當(dāng)年風(fēng)韻。為“揚州八怪”之一。工詩，善寫隸書，又長篆刻。其代表作有《蒼松偃蹇圖》、《瀟湘靈芳圖》、《綠萼梅開圖》、《灑香梅影圖》、《月珮風(fēng)襟圖》、《靈根出谷圖》等。善詩，著有《巢林詩集》。
梅花圖 立軸 紙本墨筆 上海博物館藏
此畫清淡秀雅，瘦勁姿媚，使我們看到了作者畫梅的獨特風(fēng)格。金農(nóng)曾評日：“巢林畫繁枝，千花萬蕊，管領(lǐng)冷香，儼然灞橋風(fēng)雪中。”但我們看到作者遺存的梅花作品中，枝、花并不太繁，是以疏朗清瘦見長，給人一種疏影瀟灑、冷香四溢的感覺，這幅《梅花圖》便可作為佐證。
紫藤竹石圖 立軸 辛酉（1741年）作
在揚州諸家中，汪士慎是畫格極高的一個，擅畫梅，一再受到金冬心的贊賞，亦能山水及花卉，傳世甚為少見。此幀以雙勾法寫竹，復(fù)以漬墨法畫藤花湖石，黑白相映，疏密相間，于是滿幅生機躍躍欲動，而一種書卷之氣，又令觀者神清氣和，心胸豁然。右下作二題，書法遒婉，與畫筆一統(tǒng)，的是佳作。汪士慎，字近人，號巢林，又號溪東外史，安徽歙縣人。一生清貧窮窘，酷嗜茶，性愛梅，居揚州以賣畫為生，安貧樂道。晚年雙目失明，卻自我安慰道從此不用再見那些忙忙碌碌的平常人了。以手摸索作畫，經(jīng)過不懈地努力后，比未失明時畫得更加工妙。善畫梅、竹，工篆刻、八分書。刻印與高翔、丁敬齊名。所畫梅花清淡秀雅，有一股疏香冷氣，以抒發(fā)其清高孤傲的襟懷。故金農(nóng)評道：“千花萬蕊，管領(lǐng)冷香，儼然灞橋風(fēng)雪中。”
蘭竹圖 立軸紙本墨筆 上海博物館藏
此畫寫蘭竹二君，筆法殊異。以水墨渲染出山坡，隨意提寫野草。竹以濃墨撇出，清俊挺拔。蘭花則以雙鉤白描手法勾出，縱橫飄逸，花朵以淡墨稍加罩染，野趣自然。
梅 花 立軸絹本 墨 梅 立軸 水墨紙本
墨梅 鏡心 設(shè)色紙本
汪士慎，字近人，號巢林、溪東外史等。安徽休寧人，寓居揚州。擅畫花卉，隨意勾點，清妙多姿。精畫蘭竹，尤擅長畫梅，筆致疏落，超然出塵，筆意幽秀，氣清而神腴，墨淡而趣足，其秀潤恬靜之致，令人爭重。金農(nóng)稱他畫梅之妙和高西唐（翔）異曲同工。西唐善畫疏枝，巢林善畫繁枝，都有空里疏香、風(fēng)雪山林之趣。千花萬蕊，頗富詩意。老年一目失明，尚能揮寫自如，不失當(dāng)年風(fēng)韻。
梅 花 立軸 紙本
汪士慎，字近人，號巢林、溪東外史等。安徽休寧人，寓居揚州。與金農(nóng)、華嵓相友善。筆墨習(xí)染，遂臻妙境,為揚州八怪之一。工詩及八分書，畫水仙、梅花清妙獨絕。金農(nóng)謂其畫梅之茂，與高西唐（翔）異曲同工。士慎畫繁枝,千花萬蕊，管領(lǐng)冷香,儼然灞橋風(fēng)雪中。西唐畫疏枝半開軃朵，用玉樓人口脂抹一點紅,良縑精楮,各臻其微。士慎老而目瞽，為人畫梅,或作八分書,工妙勝于未瞽時。精篆刻,與張僧乙、金筋齊名。著有巢林詩集。
墨 梅 絹本 1740年作 梅 花 立軸 水墨紙本 1742年作 墨 梅 立軸絹本
墨 梅 立軸 水墨紙本
汪士慎一生嗜茶，又酷愛梅花，“飲時得意寫梅花，茶香墨香清可夸。”他畫梅花，的確畫出了高人逸士的冷峻和清氣，不管畫的是“繁枝”還是“疏枝”。此作為後者，寫寒梅一枝，瘦勁屈曲，如虬龍盤空，指爪鬚眉，處處俱露生氣。而靈秀生動的逸致，正如金冬心所謂“管領(lǐng)冷香，儼如灞橋風(fēng)雪中”。汪士慎自己則說道：“雪盡南枝香夢醒，欣欣顏色向春風(fēng)。”他向往的還是美好的未來—懷著理想，汪士慎畫出了自己的精品。
山茶水仙 立軸紙本 蘭草圖 立軸 梅石圖 立軸 水墨紙本
梅竹石圖 立軸 紙本墨筆
這是畫家較早的作品，顯得秀氣脫俗，生氣勃勃，晚年的作品風(fēng)格有所變化，要粗壯一些。王士慎繪畫的題材多樣，各種花卉外尚有竹、石等，偏愛清雅，多繪蘭、梅等花。這也是當(dāng)時畫家極喜之題。此圖繪曲梅、修竹、怪石，畫家在自題中稱梅為冷香、石兄、竹弟。
以介眉壽 立軸 設(shè)色紙本 1724年作 以介眉壽
梅 花 立軸
梅花由于耐寒的品性為歷代文人所吟詠，也是文人畫家最為喜愛的題材。在“揚州八怪”中，除鄭燮少畫梅外，其它均善畫梅，各家筆下的梅花具有不同的韻致。金農(nóng)曾評價汪士慎畫繁枝梅花“千花萬蕊，管領(lǐng)冷香，儼然灞橋風(fēng)雪中”，此圖卷可為其代表作。畫卷中的梅花是屬于“灞橋”、“江畔”的野梅，清瘦之中帶有冷峻孤傲之氣。所謂“冷香”，也是汪士慎本人的寫照，他正是“要將胸中清苦味，吐作紙上冰霜椏”。梅干盤曲多姿，純以淡墨濕筆寫出，蒼勁而潤澤。梅干上排列成串的焦墨苔點筆法質(zhì)樸而不乏靈秀，與淡筆鉤畫的梅花相映襯，以突出梅花的清雅秀逸。
松 立軸紙本 蒼松幽篁圖 立軸 紙本 1741年作
春風(fēng)三友圖 立軸 紙本墨筆 北京故宮博物院藏
此畫寫春天山間蘭、梅盛開，新篁抽發(fā)的情景。墨色濃淡相襯，點蘭、勾梅、撇竹，用筆瘦硬遒勁，揮灑舒放，自然天成。自題“春風(fēng)三友。青杉書屋士慎”。
梅花 立軸紙本 清 梅 立軸 紙本
疏影清香 四屏通景 水墨紙本
印鑒：富溪汪氏、近人汪士慎、老藥、唐云唯印
這組汪士慎的梅花通景，原為四屏，由于某種原因，散佚其一，在上世紀(jì)80年代初由藏家請?zhí)圃蒲a其首屏，始得完璧。雖然兩人畫法有別，然而在藝術(shù)淵源上，唐云亦借鑒揚州畫派，故所補之作與汪畫在神情上甚為協(xié)調(diào)。汪士慎在揚州畫派中擅長畫梅，金農(nóng)曾說其畫梅之妙與高翔異曲同工。汪士慎畫繁枝，千花萬蕊，管領(lǐng)冷香，儼然灞橋風(fēng)雪中。高翔畫疏枝半開蟬朵，用玉樓人口脂抹一點紅，良縑精楮，各臻其微。這件組畫，雖然花枝和花朵不算繁密，然冷香四溢，似乎比千枝萬蕊更勝一籌。由于有著共同的藝術(shù)追求，揚州八家在當(dāng)時經(jīng)常互相贈送書畫或者合作，也會在師友作品上題寫詩句。從唐云題款可知，高翔原在第一屏題詩，由此更可想見當(dāng)時汪士慎與高翔的交情和雅致。
春風(fēng)香國圖 立軸 紙本設(shè)色 1740年作 北京故宮博物院藏
款識：春風(fēng)香國。青衫書屋士慎。庚申仲夏。鈐印：“汪士慎印”白文印、“汪近人”朱文印。
此畫以梅蘭竹、牡丹為題。梅花清淡秀雅,以墨筆寫干,稍加點染，曲折秀逸。墨線勾花，略罩淡粉，鉛白點蕊,神清韻足；中鋒撇寫蘭葉,轉(zhuǎn)折有致，以朱砂點寫花冠，淡墨點心，新穎不俗。牡丹花葉以淡墨潤染，鉤勒花瓣罩染輕粉，暈染有濕潤清麗，水氣空朦之感。
幽風(fēng)圖 設(shè)色絹本 山水人物 立軸 絹本
清夜烹茶圖 水墨紙本 1741年作
汪士慎，清“揚州八怪”之一，以擅畫墨梅著名于世，疏枝密朵，清幽獨絕。亦善山水，唯不多作。此為友人焦五斗而作，謝其贈雪水煮茶，蓋士慎有茶癖。圖中石邊松下，開軒獨坐者即汪翁，園中一童子正侍于茶爐之旁。園外疏竹掩映，月色朦朧中有二峰聳出煙靄之上。畫境幽遠(yuǎn)，墨露清光，與主人高曠的情懷趣味相合，是其精品。
青杉書屋 立軸水墨紙本
乞水圖 立軸 設(shè)色紙本 1740年作 乞水圖 立軸 紙本 1740年作
款識：1.庚申秋九月奉東五斗先生所藏雪水一絕句，并戲圖博笑，清閑遲院月當(dāng)門，拂樹荼煙似墨痕，儻得山家沁蜀水，云端響晉惇三思水，青杉書屋弟士慎。2.過蘭庭聽宋默黃彈琴，東風(fēng)拂拂，幽林白云，縷縷行春空，茶熟香溫，張蜀相主人為我彈秋鴻兩三弦，動心孤情，鰩音細(xì)響，飄只蒙引我雙耳入秋水耳。耳邊興融心神已在縹緲中，遲花亂落出初歇主人袖拂春衫紅，抄呈五斗先生一咲，巢林弟慎。印鑒：巢林、靜寄、昂巢如是我廬。
題跋：1.…乾隆辛巳九月九日為吾五斗老友題巢林先生乞水圖，七十五叟杭郡金農(nóng)撰。印：金農(nóng)印信、冬心先生2.五斗先生惠以雪水，更賦長句以謝雅貺呈正，重陽后六日。
梅花 水墨紙本 梅花滿枝 水墨紙本 墨 梅 立軸 水墨紙本 1732年作
紅梅 立軸設(shè)色紙本
汪巢林長于畫梅，密枝繁朵，為好友金冬心所賞。此為其畫得較疏朗者，枝稦偃仰多姿，筆致柔中寓剛，設(shè)色淡冶，似在有無之間。通幅唯點苔為濃墨，于是精神為之一振。用筆簡約，但疏而不空，這是其過人處。汪士慎在揚州八怪中畫品極高，此幅可見一斑。
花 鳥 立軸 紙本
秋聲圖 鏡心 紙本 1734年作
盆 蘭 立軸 紙本 1741年作 梅雀圖 立軸 紙本
綠梅圖
花 卉 水墨紙軸
