今人有“余音繞梁，三日不絕”之語(yǔ)。其語(yǔ)源于《列子》中的壹個(gè)故事：周朝時(shí)，韓國(guó)著名歌伎韓娥去齊國(guó)，路過(guò)雍門時(shí)斷了錢糧，無(wú)奈只得賣唱求食。她那淒婉的歌聲在空中回旋，如孤雁長(zhǎng)鳴。韓娥離去三天後，其歌聲仍纏繞回蕩在屋梁之間，令人難以忘懷。

琴以“繞梁”命名，足見(jiàn)此琴音色之特點(diǎn)，必然是余音不斷。據(jù)說(shuō)“繞梁”是壹位叫華元的人獻(xiàn)給楚莊王的禮物，其制作年代不詳。楚莊王自從得到“繞梁”以後，整天彈琴作樂(lè)，陶醉在琴樂(lè)之中。

有壹次，楚莊王竟然連續(xù)七天不上朝，把國(guó)家大事都拋在腦後。王妃樊姬異常焦慮，規(guī)勸楚莊王說(shuō)：“君王，您過(guò)于沈淪在音樂(lè)中了！過(guò)去，夏桀酷愛(ài)妹喜之瑟，而招致了殺身之禍；紂王誤聽(tīng)靡靡之音，而失去了江山社稷。現(xiàn)在，君王如此喜愛(ài)'繞梁’之琴，七日不臨朝，難道也願(yuàn)意喪失國(guó)家和性命嗎？”楚莊王聞言陷入了沈思。他無(wú)法抗拒“繞梁”的誘惑，只得忍痛割愛(ài)，命人用鐵如意去捶琴，琴身碎爲(wèi)數(shù)段。從此，萬(wàn)人羨慕的名琴“繞梁”絕響了。

 壹次，司馬相如訪友，豪富卓王孫慕名設(shè)宴款待。酒興正濃時(shí)，衆(zhòng)人說(shuō)：“聽(tīng)說(shuō)您'綠綺’彈得極好，請(qǐng)操壹曲，讓我輩壹飽耳福。”相如早就聽(tīng)說(shuō)卓王孫的女兒文君，才華出衆(zhòng)，精通琴藝，而且對(duì)他極爲(wèi)仰慕。司馬相如就彈起琴歌《鳳求凰》向她求愛(ài)。文君聽(tīng)琴後，理解了琴曲的含意，不由臉紅耳熱，心馳神往。她傾心相如的文才，爲(wèi)酬“知音之遇”，便夜奔相如住所，締結(jié)良緣。從此，司馬相如以琴追求文君，被傳爲(wèi)千古佳話。

漢末，蔡邕慘遭殺害後，“焦尾”琴仍完好地保存在皇家內(nèi)庫(kù)之中。三百多年後，齊明帝在位時(shí)，爲(wèi)了欣賞古琴高手王促雄的超人琴藝，特命人取出存放多年的“焦尾”琴，給王仲雄演奏。王仲雄連續(xù)彈奏了五日，並即興創(chuàng)作了《懊惱曲》獻(xiàn)給明帝。到了明朝，昆山人王逢年還收藏著蔡邕制造的“焦尾”琴。

長(zhǎng)126cm　高10.8cm　肩寬22.1cm　尾寬17.2cm

連珠式琴，形飽滿，黑漆面，具細(xì)密流水?dāng)唷Ｓ窕铡⒂褫F、玉足、龍池圓形、鳳沼長(zhǎng)方形。琴底頸部刻“春雷”二字行草書填綠。龍池左右分刻隸書銘：“其聲沈以雄，其韻和以沖”、“誰(shuí)其識(shí)之出爨中”，鈐印壹，印文剝蝕。龍池下似曾存壹大方印，但經(jīng)漆補(bǔ)，隱晦不清。

“春雷”爲(wèi)唐代名琴的名稱，制琴世家雷威所作。明代（清秘藏）記之曰：“春雷，宋時(shí)藏宣和殿百琴堂，稱爲(wèi)第壹。後歸金章宗，爲(wèi)明昌禦府第壹。章宗歿，挾之以殉。凡十八年，複出人間，略無(wú)毫發(fā)動(dòng)，複爲(wèi)諸琴之冠。天地間尤物也！”傳世唐琴極珍罕，此琴雖然納音、雙足、嶽山、琴尾等處曾經(jīng)後人修補(bǔ)，但琴身造形飽滿，有唐琴之“圓”；當(dāng)代琴家試彈，稱此琴音韻沈厚清越，兼得唐琴“松”、“透”之美。