原創 張劍濤 率然語絲 2021-11-28 22:14
這是東坡粉不可錯過的好書，朱剛先生選了蘇軾最重要的十個切面，看起來是點，連起來是面，有深度，也有廣度。
比那些帶著作者個人好惡意識的蘇軾傳記，這本書更加客觀，每個話題都有詳實的史料，剖析分析也很有邏輯，因此有不少獨特的見解。
下面為我的簡要總結思維導圖和文字版：
蘇軾詩詞中對“鴻”的描寫，串聯了他漂泊無定的一生。
以致仕初期的“雪泥鴻爪”、貶謫黃州時的“飄緲孤鴻影”和“人似秋鴻來有信”、到人生最后階段的“春來何處不歸鴻”，“鴻”的寓意或積極進取，或困頓無奈，或接受現狀，代表他最重要的人生態度轉變。
磨牛之喻：“團團如磨牛，步步踏陳跡”，貶謫生活如“磨牛”般日復一日，被困于一隅。
常以“月”表達心境，皓月輪轉，而自己卻身不由己，月明清澈，也可喻我心自清。
通過蘇軾蘇轍二人賢良方正能直言極諫科進卷，分析了兩兄弟互相配合的考試寫作策略，以及從中體現的政治理念等。
通過本講也可以詳細了解北宋制科考試的情況。
蘇軾蘇轍考試前后的情況分析，剖析了他們和王安石的矛盾為何產生。
烏臺詩案是影響蘇軾一生的案件，也是北宋最為轟動的文字獄事件，一直到宋徽宗時仍然有人利用蘇軾的詩詞繼續誣陷。
詳細梳理了烏臺詩案的前因后果、審判文件、判決結果等。
蘇軾對新法初期主要攻擊點在科舉改革上，新法取消詩賦，并以王安石主編的經義為考試內容，也成為南宋理學取仕的開端，因此蘇軾在皇帝專門征求意見時上《議學校貢舉狀》，表示明確反對。隨后逐漸因為其影響力，成為新法非常巨大的絆腳石，被外放杭州。
烏臺詩案發生時，王安石已經罷相，宋神宗親自推行新法，蘇軾之前對新法的攻擊，變成了對宋神宗的攻擊，因此宋神宗才對“舊黨”傳播力最強的核心人物蘇軾進行打擊。
烏臺詩案的供詞也成為一種特別的詩話：在司法要求下，由作者本人對詩句進行詳細的解釋，后續輯錄為詩話，保留了相當豐富的解讀資料。
三詠赤壁總結了黃州被貶時期的精神轉變：《念奴嬌·赤壁懷古》、《前赤壁賦》和《后赤壁賦》。
黃州赤壁并不是三國赤壁，借題詠志而已。
《念奴嬌·赤壁懷古》，是豪放詞開創者的第一代表作。
《赤壁賦》是宋代“文賦”的第一代表作。前后兩篇文章僅相隔三個月，《前赤壁賦》通過主客對話展現了蘇軾超越人生的達觀精神，也容易引起共鳴，《后赤壁賦》更像日記，更具個性、私密性和神秘性。
一曲《定風波》，真乃人間絕唱。
《五燈會元》記載，東坡是東林常總的法嗣，本章詳細梳理了其和禪宗交往的過程。
蘇軾貫通儒釋道，八歲以道士為師，后常有道士陪伴，后佛教的影響越來越深。和禪宗結交最初可能源于父親蘇洵，后多與僧人交游。
蘇軾可能不太喜歡廬山，“不識廬山真面目”，看似置身其中，實際上站在廬山之外。
蘇軾的廬山詩偈，并未得禪宗徹悟。也許蘇軾這樣熱愛人生、富有激情的天才，無法徹底地拋開人間聲色。
王安石以“君子”自居”，著書立說“必以堯舜三代為則”，不以個人成就為主要目的，而是要全面改造這個世界，再造“三代”盛世。因此，王安石所實施的新法是超越帝王的（徽宗年間王安石像被新黨放入孔廟接受皇帝禮拜），蘇洵《辨奸論》直接把王安石定為“奸臣”，可謂目光獨具。
蘇軾以漢唐之制較當下得失，屬于繼承為主改進為輔，說明他是位能吏不是改革家，是一個實務打手而不是國家的操盤手。
他和父親蘇洵意見一致，又能把握王安石新學的核心目的，加上蘇軾無人能比的文壇影響力，其反對意見極具殺傷力。王安石必然會在新法實施過程中要摧毀這個舊黨最強大的炮彈。
王蘇最后還是和解了，此時王安石閑居南京，蘇東坡運氣稍微好轉，離開黃州路過南京和王安石會面，兩人撇開政見，談論詩詞文學，也算是文壇佳話。
王安石的新法對后世影響極大，拋開個人好惡，在政治領域，王安石比舊黨所有人都要高明，可謂一代帝師良相。
蘇軾早期以眉州為家，在多次貶謫中，“家”變成了奢望。在常州購房置地之后，雖遠貶海南，常州仍然是他牽掛著的家，并且終老于此。
因為不曾想過離開政壇，蘇軾的一生就變成了被動的一生。雖然遍和陶詩，卻沒有真正獲得身體的自由。
元祐初年，新黨下臺，舊黨并沒有能夠像新黨一樣團結，司馬光“更化”舊制，而舊制本身有多個派別，缺乏新黨推行的非常系統的政治、經濟和教育架構，在司馬光死后，舊黨就基本變成一盤散沙。
蘇軾在政治和文學上一直堅持獨立主張，因為有地方從政的經歷，他既主張保留部分新法，又不完全贊同舊黨的主張，故有時會遭到兩方攻擊，處境并不算好，后來只得再次要求外任。
一個豁達的人，大概不會真的把誰做敵人，蘇軾最后和絕大部分人都和解了，除了呂惠卿。
蘇轍是蘇軾最堅定的政治“盟友”，兄弟二人同在京城的時間并不多，因此總希望能夠有“對床夜雨”的手足相處時光。
秦觀的《千秋歲》形成了文人自發的集體創作行為，由此可探究宋代“文壇”的形成。
蘇軾自己組織過兩次集體的唱和，把一直處在個人唱和狀態的文人創作，變成多地區、跨時間的集體創作，是貶謫文化極為突出的文化傳播現象。
跨時空的唱和行為能夠形成風氣，客觀上也是因為宋代郵路和印刷術比較發達。
蘇軾今存二千七百余首詩、三百六十多首詞、四千八百多篇文章。
蘇軾詞的詞題和詞序開啟了詞的“個人所有化”，詞不再是為歌妓寫作，通過詞題和詞序把詞收回作者本人，將其限定為個人的情緒表達。
杜詩的“詩史”，是以“一人之詩”呈現“一代之史”，這也造成了后世解讀杜詩的困難。
蘇軾的大部分詩題都參與了全詩意境的創造、含義的表達，成為作品有機的組成部分。相比杜詩，蘇詩更加個性化，是在大歷史背景下的人生史。
晚年蘇轍閑居穎昌府十年，以日常生活為創作主題，基本延續著蘇軾的個人詩史創作形式。
文章已于2021/11/29修改
