近體格律詩 講義 三（2）
第二節 近體詩格律
說起近體詩，我們最早熟悉的可能就是所謂的七絕了。在我們半懂不懂的時候，往往就會寫一些七言四句的東西，我們會毫無猶豫地把它叫做七絕。當我們真正的入門了，我們就會知道，學習近體詩是要從七律入手的。因為不論從格律、平仄、對仗、押韻、謀篇等方面，七律都能比較系統的體現出來。學好七律，才能為學習近體詩的其他體裁，乃至為古典詩詞的所有體裁的認識和學習打下扎實的基礎。
所謂“格律”無非就是“固定的法則”，當然，將“律”解為聲律，也有道理。
格律；
格律詩分為絕句和律詩
七律由七絕句重疊而來，其關系猶如哥哥牽其弟之手，內容雖然有別，但形式一樣。只不過我們在四聯的七律中，將首，尾兩聯不作對聯看而已。在此節中，以講七律為主，絕句以后再述。
上節講過，七律由四聯組成。即；首聯 頜聯 頸聯 尾聯
如七律 人民解放軍占領南京
鐘山風雨起蒼黃，百萬雄師過大江。韻（首聯）
虎踞龍盤今勝昔，天翻地覆慨而慷。韻（頜聯）
宜將剩勇追窮寇，不可沽名學霸王。韻（頸聯）
天若有情天亦老，人間正道是滄桑。韻（尾聯）
如果我們將頜聯和頸聯單獨提出來看看；
虎踞龍盤今勝昔，天翻地覆慨而慷。韻（頜聯）
宜將剩勇追窮寇，不可沽名學霸王。韻（頸聯）
不難看出，它足以是篇好的律絕。
又；七律是五律擴充而來。
如；
七律 春柳
小溪水暖柳芽還
老叟催牛茵草閑
薄霧帳中聞笑語
濃林深處覓紅顏
東風忽吹淡煙處
燕子驚穿密葉間
一只鷹箏銀線拽
新花恰似夢音環
如果我們去掉每行的前兩字，就成為了；
水暖柳芽還
催牛茵草閑
帳中聞笑語
深處覓紅顏
忽吹淡煙處
驚穿密葉間
鷹箏銀線拽
恰似夢音環
簡單地說，也就是去掉了副詞，偏正詞，，，等。就成為一首不錯的五律。
五言律詩，一般講究的是對現實世界、自然世界、內心世界的表現，在五言詩當中，往往詩人是融入到情景之中，如詩中的“水暖柳芽還，催牛茵草閑”，都側重于這樣一種近乎客觀的觀照，
而七言律詩則更強調詩人內心世界的表達。在七言詩中，往往有一些詞，表示出詩人對于現實世界、自然世界和內心世界的評論。正是因為有了這些評論，才凸現出詩人強烈的主觀感受，如以上例子的 小溪 老叟 薄霧 新花 等詞。
五言律詩要求精簡，總希望追求空、虛的境界，但七言律詩則要平實許多。往往五言律詩中所不需要的成分，或者說必須被省略的成分，七言律詩中都要寫出來，不僅寫出來，而且是要被強調的對象：
如；
七律二首?送瘟神
綠水青山枉自多，
華佗無奈小蟲何！
千村薜荔人遺矢，
萬戶蕭疏鬼唱歌。
坐地日行八萬里，
巡天遙看一千河。
牛郎欲問瘟神事，
一樣悲歡逐逝波。
如果我們去掉前兩字看；
綠水青山枉自多
綠水強調了青山。
華佗無奈小蟲何
華佗強調了小蟲 等等。
在五言律詩中，常常需要緊縮掉連詞、副詞。而在七言律詩里，這些連詞、副詞本身就是詩意不可或缺的一部分：
七律的起 承 轉 合；
律詩和絕句的章法大致相同，也是起、承、轉、結，但它是以聯為單位，首聯起，頸聯承、腹聯轉、尾聯結。但律詩最關鍵處，是中間兩聯的對仗以及兩聯的關系和變化。此處往往是全詩的精彩處。由于律詩的字數較絕句為多，在表達方式上可以更嚴謹和從容不迫。
如；
風簾寂落月斜鉤，
窗罩櫻花星倚樓。（起）
移步怕驚春夜夢，
低頭喜嗅潤花流。（承）
荊桃滿樹織絨網，
福島盈檐垂繡球。（轉）
借紙書箋情盡訴，
眺望春水泛沙洲。（合 也稱結）
第一種：七律分四聯，分別安排任務：首聯起、頷聯承、頸聯轉、尾聯合。
如；
《登快閣》 黃庭堅
癡兒了卻公家事，快閣東西倚晚晴。（起
落木千山天遠大，澄江一道月分明。（承
朱弦已為佳人絕，青眼聊因美酒橫。（轉
萬里歸船弄長笛，此心吾與白鷗盟。（合
這首詩的章法是一聯一意，起承轉合，脈絡分明。第一聯起，寫的是公務之暇登臨快閣。交代了人物癡兒、緣由沒事干、地點快閣、時間晚上、天氣晴朗時間應是 黃昏倚靠欄桿了。
順著情理，第二聯承，寫登樓所見的景色。
是遠景，用兩句，掃描而過，落木千山天遠大，澄江一道月分明。
月分明……看來是比較晚了，有些初學者寫遠看景色，景色很清楚，然而卻是雨夜所見，這就有違常理，須是 月分明的時候 才可能看見那么多景色 甚至高高飛過的雁陣都見。
區區兩句，把眼前的景色都囊括了，如果再寫景色，可真多余了，趕緊剎車，轉到別的話題去，大凡人登樓，是先望望周圍的景色，然后就想想自己
第三聯轉而感慨知音難覓，像鐘子期那樣的知音已經逝去，所以自己只能如俞伯牙一般，終身不再古琴，現在能讓自己感興趣的，恐怕只有美酒了。
朱弦已為佳人絕，青眼聊因美酒橫。
這里，從朱弦已絕 而想起俞伯牙鐘子期，算是便宜了黃庭堅，要是娛樂一點，認為黃庭堅失戀了，未嘗不可。
萬里歸船弄長笛，此心吾與白鷗盟
歸 字。可見詩人想要離開當時的地方。白鷗盟，是告老還鄉、隱居閑散的代表性字眼
其實，快閣在江西，作者也是江西人，所謂萬里歸船，是夸張的說法。唉，詩嘛，要是理解成詩人的心靈世界離他原本的心愿已經很遠很遠，未嘗不可。
百度鷗盟：謂與鷗鳥為友。比喻隱退。 宋 陸游 《夙興》詩：“鶴怨憑誰解，鷗盟恐已寒。” 明 李東陽 《次韻寄題鏡川先生后樂園》之一：“海邊釣石鷗盟遠，松下棋聲鶴夢回。” 清 陸以湉 《冷廬雜識?改官詩》：“既改官，作《歸興》詩云：‘此去真為泛宅行，扁舟江上訂鷗盟。’”
第四聯是合，點明題旨，也是詩人的想象，表達自己乘船歸家，與白鷗為盟，忘掉機心的愿望。
就是一些作者常講是忘掉世俗 名利 之類
世上爭名斗利之類把這些 忘記世俗 名利浮云 的字眼入詩，會讓整首詩失敗。
第二種寫法：首聯第一句起，第二句承，頷聯、頸聯襯貼，尾聯上句轉，下句合。
如；
《秋懷》 元好問
涼葉蕭蕭散雨生，（起）
虛堂淅淅掩霜清。（承）
黃花自與西風約，
白發先從遠客生。（烘托）
吟似候蟲秋更苦，
夢和寒鵲夜頻驚。（勾勒）
何時石嶺關頭路，（轉）
一望家山眼暫明。（合）
這首七律的章法是最容易學會的。詩以涼葉蕭蕭、雨聲淅淅起興，烘托詩人逢秋的愁緒。第一聯完成了詩意的起承。（忍不住點出幾個入聲字：淅淅、約）
第二聯，寫時光流逝：菊花仿佛是和秋風約好了一樣，又像往年那般盛開，而我這個漂流遠方的客人，卻比別人先長出了白發。
為什么說這聯是烘托，而不像黃庭堅那樣是承呢？黃庭堅用兩句寫景，已經很明白是承“登樓”寫的；這里從庭院的雨聲寫到眼前黃花、自己白發同一聯，則是烘托“虛堂淅淅掩霜清”的凄涼
虛堂，就是家徒四壁，像我的蝸居那樣，沒錢沒車只有租房，霜清，這雨一冷，自己心也冷了，怎樣烘托這種凄慘心寒呢？菊花到了它的季節了，而我都白發了，我的季節要過去了！作者覺得光是白發對黃花還不過癮，有再仔細地勾勒自己是怎么個苦法：吟似候蟲秋更苦，夢和寒鵲夜頻驚。候蟲秋更苦，候蟲，比如蟋蟀吧，到了秋天，真的是一聲不如一聲，上氣不接下氣了。寒鵲夜頻驚。鵲鳥兒大概經常噩夢，神經弱質，經常半夜醒來的。詩人懂得這個常識的，比如“明月別枝驚鵲”。月亮太亮了，鵲鳥也失眠。
因此：
黃花自與西風約，
白發先從遠客生。（烘托）
吟似候蟲秋更苦，
夢和寒鵲夜頻驚。（勾勒）
就像畫國畫，烘托是淡墨，一筆過去，是一張荷葉。勾勒是干墨，細細勾勒，嘿，荷葉葉脈出來了。
這就需要尾聯 既要轉 又要合 ，把主旨說出來
何時石嶺關頭路，（轉）
一望家山眼暫明。（合）
哦 看來是想家了 回頭看 白發先從遠客生。 看來離家很遠 老了要落葉歸根
望到家鄉 眼睛就明亮 這種思鄉心情 真的很真切
詩人緬懷故國，更想念家鄉
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