第十九課
【一】
對聯基礎知識
一、對聯的起源：
二、與對聯相關的概念：
1、【對句】即“對聯”中的“對”，是相互成對而沒有統一中心的上下兩句。一般有出句和應句，多由兩人以上互相應對完成。如：在論壇上，劉會長的每日一聯，我的漁舟求對，我倆都是先寫出一句，可能是上句，也可能是下句，然后由詩友們去創作出相對應的句子，這種游戲叫對句。
2、【聯語】在對句的基礎上有統一的中心和主題的上下兩句，一般由一人單獨完成，多獨立懸掛出來。如：水清魚讀月，花靜鳥談天。
3、【對聯】是對句和聯語的合稱，是由兩串等長、成文和互相對仗的漢字序列組成的獨立文體，它以對偶句為基本形式，講求聲韻，格式自由的獨立的文學藝術，它萌發于民間具對偶特點的對句，而后孕育于詩歌、駢賦，最后脫體于律詩成為相對獨立的對聯。它具有民俗性、文學性、藝術性和實用性。它既獨立于與詩、詞、曲、賦、散文、謎語、俚語等各種文字藝術表現形式以外，但又能包容這些藝術形式的特長。因過去對聯常題寫在楹柱上，所以也稱楹聯。
4、對聯的單位：【副】
對聯以副計量，上、下聯合稱“一副對聯”。
5、對聯的【言】
詩體的“言”以每一句的字數計算，如五言、七言……對聯則以上聯（或下聯）的字數計算。如：
“愿聞己過；求通民情”為四言；
“春風放膽來梳柳；夜雨瞞人去潤花”為七言。
長句，尤其是長聯，一般稱字，而不論言，如：
昆明大觀樓長聯稱百八十字聯，而不稱九十言聯。
6、對聯的【字】
一副對聯的字數為全聯文字數量的總和。
如：“愿聞己過；求通民情”為八字；
“春風放膽來梳柳；夜雨瞞人去潤花”為十四字；
昆明大觀樓長聯為一百八十字。
7、【對聯的標點】文章中引用對聯一般在上聯收尾處用標點符號。一般而言，單句聯聯尾用分號為宜；
中長聯，聯中已用了分號、句號，上聯尾用句號為宜；至于某些表達特殊語氣的標點符號，可使用疑問號或驚嘆號等。
對聯中一般不使用括號、引號、省略號、破折號、書名號等標點符號。
對聯貼在墻上或門的兩側不用標點符號。
8、【上聯】對聯的前半部分。一副對聯由兩個字數相等的部分組成，古人稱先為上，故先書的部分為上聯。
上聯又稱出句、上支、上比、對公、對頭……
9、【下聯】對聯的后半部分。一副對聯由兩個字數相等的部分組成，古人稱后為下，故后書的部分為下聯。
下聯又稱對句、下支、下比、對母、對尾……
10、【橫批】是指掛貼于一副對聯上頭的橫幅（橫披、橫額），一般僅用于少數有此必要的對聯。
所謂“橫”，指的是橫寫的書寫方式；“批”，含有揭示、評論之意，指的是對整副對聯的主題內容起補充、概括、提高的作用。因此，橫批應當與主題內容相關，應當尤其精煉（實踐中多以四字為格），也應當考慮平仄交替。橫批的字詞和內容還應避免與上下聯簡單地重復。
橫批應當起到畫龍點睛的作用，而不應當是畫蛇添足。
“橫批”之“虛額”：
不直書地名，或用典，或擬景，更具文采的橫額，如；
南昌滕王閣的對聯橫批“仙人舊館”；
《紅樓夢》大觀園中的景觀對聯橫批“有鳳來儀”、“杏簾在望”；
“橫批”之“實額”：
直書該處地名、店名的橫額，如：
“黃鶴樓”、“同仁堂”。
11、【對聯的書寫與張貼】對聯（上下聯）的書寫格式，可以橫寫，也可以豎寫，在實用中一般是豎寫。
12、【短聯】
一般指上下聯單邊字數四至九字的聯語。
13、【中聯】
一般指上下聯單邊字數在九至二十之間的聯語。
14、【長聯】
一般指上下聯單邊字數各達二十字或以上的聯語。
15、【句腳】
每一分句的尾字稱之為句腳，在單句聯中，句腳即是聯腳。
16、【聯腳】
整幅聯的尾字稱這為聯腳。
17、【春聯】
也叫“門對”、“春貼”、“對聯”、“對于”，它以工整、對偶、簡潔、精巧的文字描繪時代背景，抒發美好愿望，是我國特有的文學形式。五代時，蜀后主孟昶（音“廠”）親寫的“新年納余慶，嘉節號長春”是我國有確鑿記載的最早的一副春聯。明代時，“桃符”真正稱之為“春聯”。例：春回大地，福滿人間。
18、【通用聯】
適用于較大的范圍的對聯，叫通用聯。如：與有肝膽人共事；從無字句處讀書。此類勵志聯應用范圍較廣。
19、【專用聯】
僅用于某一方面或某一特定對象的對聯。如：鐵漢三杯軟腳；金剛一盞搖頭。此聯僅適用于酒館。還有挽聯、壽聯、慶典聯、婚聯等。
20、【網絡對聯】
就是以傳統對聯知識為依托，以現代虛擬網絡工具為交流手段的對聯。
三、對聯的特點
1、【平仄相對】
上下聯對應位置的平仄相對。一般指落腳點上的字平仄相對，原則上是一三五不論，二四六分明。
2、【字數相等】
上聯字數等于下聯字數，長聯中上下聯對應各分句字數分別相等。
3、【詞性相當】
指上下聯同一位置的詞或詞組應具有相同或相近詞性。
大家可以在網上搜索《笠翁對韻》，他把對應詞性的句子進行整理，是非常完美的對子看完后，對詞性問題會有更好的理解
4、【結構相稱】
指上下聯語句的語法結構（或者說其詞組和句式之結構）應當盡可能相同，也即主謂結構對主謂結構、動賓結構對動賓結構等。
5、【節奏相應】
指對聯語句中停頓的地方必須一致。如：
風和￤日麗；
人杰￤地靈。
6、【內容相關】
一副對聯的上下聯之間，內容（聯意）應當關聯，如果上下聯各寫一個不相關的事物，兩者不能照映、貫通、呼應，則不能算一幅合格的對聯，甚至不能算作對聯。比如：
“一勞永逸長生樂，萬象回春大地新”，
此聯在平仄、詞性方面基本對稱，但上下聯內容相互孤立，不能共同表達一個完整的主題。
關于以上這些對聯規則，我在以后講《聯律通則》時還要詳細講解，大家現在先有個印象，知道對聯有這些規則
四、評價對聯
1、【工對】
又稱嚴對，是嚴格、工整的對仗。工對的對仗要求七要素：“字數相等；詞類相當；結構相應；節奏相同；平仄相諧；意義相關；文字相異。”
在一副對聯中，只要多數字對得工整（多數的概念是75%，即7個字至少有5個是工的，就是工對；7個字都是工的，叫全工對），就是工對。工對是對聯的最高境界，它可以產生一種整齊和諧的美。如杜甫《絕句》：兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。
2、【寬對】
是與工對相對而言，就是對仗上放寬要求，基本合乎格律，句式結構基本一致，平仄大體相對，詞性大致相當即可，但內容仍然相關。
寬對，往往只需實詞對實詞，虛詞對虛詞就可以了。古今楹聯作品，以寬對為主，因為刻意求工，往往因詞害意，步入形式主義。
如黃魯直《答龍門秀才見寄》詩第二聯：
明月清風非俗物，
輕裘肥馬謝兒曹。
3、【自對】
就是當句對，又叫“邊對”，即于一句中自成對偶。如：
甘霖成瑞雪；百嶺見千嬌。
有些對聯存在本句自對，這是一種修飾方法，目的是為了增強對聯的感染力。但上聯有本句自對，下聯對應位置也要以本句自對相對。否則就失對了。如上例：甘霖成瑞雪；百嶺見千嬌。
上聯甘霖對瑞雪，是本句自對，下聯百媚對千嬌也是本句自對，上下聯互相呼應，共成一體，感染力和表現力極強。
4、【借對】是對聯創作的又一種表現手法。
就是在用某個詞語的甲義的同時，又借它的乙義來與另一個詞語相對。如：
紅白相兼，醉后怎分南北；
青黃不接，貧來盡賣東西。
下聯中“東西”主是在用其表“物件”的意思的同時，借其表方位意思來與上聯的“南北”相對。
5、【失對】
上下聯全體或部分完全不符合對仗規則的，即為“失對”。全聯完全失對者，自然不算是對聯，而部分失對者，則稱之為“病聯”。
古今聯壇，“失對”與“病聯”可以說比比皆是，甚至在一些名家名聯中也并不罕見。如佚名題烏江項王祠聯：“
司馬遷本漢臣，本紀一篇，不信史官無曲筆；
杜師雄真豪士，臨祠大哭，至今草木有余悲”。
聯中“本紀一篇”與“臨祠大哭”，全不對仗，是典型的“失對”。
6、【正對】
亦稱同類對，指上下聯的內容基本相同，互為關聯，互為補充。正對，上下聯是寫一個事物的兩個側面，或從不同的角度去寫一人事物，雖然內容相近相似，但不是上下聯同義或基本同義。如：
寶劍鋒從磨礪出，
梅花香自苦寒來。
7、【反對】
指上下聯的內容相反的對仗，它們從相反的角度去闡述一個主題，兩相對照，對比鮮明，相反相成。如：
滿招損，
謙受益。
8、【串對】
也叫流水對，是對聯中一個意思分成兩句來表達的對仗，出句對句是一個整體，缺一不可。出句與對句在語法上一脈相承，互相不能脫離，更不能顛倒，猶如順流而下。如杜甫《聞官軍收河南河北》：
即從巴峽穿巫峽，
便下襄陽向洛陽。
9、【無情對】
又名羊角對，是晚清士大夫中興起的一種文字游戲。指的是上下聯形式上(字面上)對仗工整，而內容上（意義上）卻并不相關，造成一種特殊的效果。它的特征是要求字面對仗愈工整愈好，兩邊對的內容越隔得遠越好。如：
三星白蘭地，
五月黃梅天。
無情對主要有三個要點：
一是逐字相對；
二是上下必須具備極強的歧義效果，以能讓人會心一笑或拍案叫絕為標準；
三是大量采用借對法。
我記得有個相聲段子就是以無情對抖包袱，逗哏的一個字一個字出句，捧哏的一個字一個字去對，單看，對的沒問題，逗哏的把這幾個字連在一起是一句話，捧哏的把對應的字連在一起也是一句話，這兩句話在合在一起就出現了反差極大的無情對，風馬牛不相及，博得觀眾笑聲。
10【特殊的對聯】
上下聯字數不等，但卻產生意想不到的效果，這樣的對聯我只看到一幅：即：
袁世凱千古
中國人民萬歲
意思是袁世凱對不起中國人民
（漁舟唱晚 QQ 群中的講課材料）
