摘要：微型詩是從短詩、小詩中分離出來的一種新詩體，２０世紀８０年代末開始有意識的創作實踐，并逐步以微型詩的名稱取代和統一了原先的小小詩、超短詩等。經過近年的創作實踐，微型詩產生了一定的影響，已成為一種新的獨立的詩體。
關鍵詞：微型詩；創作實踐；新詩體
【一】
在新舊交替的時候，我們都在思考：處于轉型期的社會主義文藝，如何才能健康前進，日趨繁榮。我們希望在高揚主旋律的同時，呈現文藝題材、形式、風格的多樣化，以滿足廣大人民對文藝審美不斷增長的各種需求。
事實證明，一種文學或詩歌流派，應在長期的文藝實踐中逐漸完成，絕不可能憑發表幾句“宣言”、從外國生吞活剝一個什么時髦的“主義”一蹴而就。從八十年代初“朦朧詩”的興起，到九十年代“現代派”沉寂的詩歌現象，很值得大家去總結。由于詩歌成為晦澀難懂、不知所云的謎語，幾乎成了皇帝的新衣，“詩人們大片大片地在語言中迷失”（孟浪語）。“詩歌冷落了社會也被社會所冷落，詩人疏遠了讀者也被讀者所疏遠。先鋒詩人為藝術的探險付出了慘重的代價”（熊國華語）。中國的詩歌從此進入了它的低谷時期。
詩歌實踐告訴我們：那種脫離生活的東西，讀者并不買賬。六七十年代的“假、大、空”也罷，八十年代的“洋、長、蒙”也罷，最終都被群眾無情地拋棄。歷來被稱為“文學中的文學”的詩歌，也被“先鋒”們糟蹋得不像樣了。
在詩歌的低谷中，不少詩人紛紛改行，有的下海，有的出國，有的寫小說，有的干新聞，不一而足。在詩歌的低谷中，更有繆斯信徒，在堅守凈土、埋頭鉆研中增強信心，迎風冒雨奮起前行。
全國數以千計的民間詩刊如雨后春筍，一些好的新詩仍然受到人們的傳頌與歡迎。在眾多的民問詩刊和新詩探索中，處于西部的直轄市重慶，以它倡導的微型詩活動，影響海內外，形成詩壇一道亮麗的風景。從１９９６年開始，山城部分老、中年詩人，集合在《微型詩》周圍，自覺地進行微型詩創作和研究。短短兩三年之內，他們編印的“微型詩潮叢書”，居然推出近２０種詩集，并在全國引起較大的反響。參加此項活動的詩人蔣人初、穆仁、張繼樓、林彥、白莎（青島）、黃淮（深圳）、鄒雨林、姚益強、曉帆（香港）、馮異、朱兆瑞、塞風（濟南）、張修文、馬瑞麟、鄧芝蘭、王爾碑（成都）、梁上泉、唐元龍等，組成一個頗具實力的微型詩方陣，接受著詩界和詩歌愛好者的檢閱。他們的努力，得到著名詩人、詩評家賀敬之、吳奔星、曾卓、阿紅關注和支持。
賀敬之同志專為《微型詩》報題寫刊頭，并數次寫信給編輯部表示鼓勵，這更加激起微型詩潮波濤洶涌、浪花飛濺。香港詩人傅天虹、張詩劍、路羽、夢如，臺灣詩人文曉村、金筑、涂靜怡、臺客，也對微型詩倍加贊賞，香港銀河出版社特別將拙著《珍珠瀑》（１９９７年９月第１版），列入“世界華文詩庫”，首開正式出版微型詩集的先河。接著，應銀河社之約，由鄒雨林主編了一套５本的“微型詩系列”（晁若冰的《白莎微型詩》、蔣人初的《三峽石》、姚益強的《燃燒的心事》、唐元龍的《含笑的楓葉》、雷宗榮的《心中的城》）于１９９８年３月出版。“微型詩系列”和次年８月由重慶出版社出版的《微型詩５００首點評》，其中不少詩作，受到讀者的好評。
【二】
微型詩是從短詩、小詩中分離出來的一種新詩體。我們從形式來區分，大致１１—２０行（或不超過３０行）是短詩，４—１０行是小詩，１—３行是微型詩。
作為第１本《微型詩集》的責任編輯、《微型詩》報的主編之一，我不僅是微型詩發軔期的見證人，而且也是九十年代微型詩群活動的積極參與者。記得１９８８年秋，重慶詩歌研究會為了幫助會員解決出書難的問題，決定由我負責編輯一套內部出版的“銀杏詩叢”。經重慶作協張繼樓同志推薦，蔣人初來到我家，表示要出一本詩集。我在閱讀書稿時，發現基本上是壓縮得極短的１—３行的詩，寫得很精練，當時眼睛為之一亮。他將這種比短詩更短、比小詩更小的詩，稱之為“微型詩”，并以此作為詩集的書名。《微型詩集》于當年１０月出版后，引起了應有的關注。１９８９年榮獲重慶作家協會頒發的建國四十周年重慶文學獎；著名詩人沙鷗對《微型詩集》的評論文章也發表在１９９１年第４期《詩刊》上。
蔣人初對微型詩的探索，始于七十年代末。１９８５年從行政崗位離休后，才有可能集中精力于創作。１９８８年的《微型詩集》盡管得到不少鼓勵，但作為一種新詩體，從認識上還未能被更多的人所接受。蔣人初仍是一位踽踽獨行的探索者。他在此后的六七年問壯心不已，默默耕耘，除創作大量詩作外，還博覽群書，潛心研究，陸續發表了《論微型詩》、《再論微型詩》、《三論微型詩》，分別從淵源、形式、審美特征等方面，對微型詩作出了自己的判斷與思考，成為微型詩創作研究的最早拓荒者。
從《微型詩集》代序（１９８８年）到《三論》（１９９４—１９９５），蔣人初為微型詩理論構建了初步的框架，對以后微型詩的興起，發揮了不可替代的推動作用。我個人認為，他的研究成果主要體現在微型詩的淵源、命名和界定方面。
“微型詩是一種新的詩體，在形式上，最多３行，最少１行。”這是詩人蔣人初《論微型詩》開宗明義的第ｌ段。他在“三論”中多次提及，更有《微型詩集》（１９８８）、《微型詩選》（１９９５）兩本詩集為他作證。１—３行的“界定”，發生在《微型詩》創刊辭之前。
１—３行的詩，原來就曾出現過：
古代有：
“滿城風雨近 重陽”（宋 潘大臨）的１行詩；
“風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復還”（戰國荊軻《易水歌》）的２行詩；
“大 風起兮云飛揚／威加海內兮歸故鄉，安得猛士兮守四方”（漢 劉邦《大風歌》）則是標準的３行詩：
外國的：
“人類的歷史很忍耐地等待著被侮辱者的勝利”（印度泰戈爾《飛鳥集》）、
“花根鄙棄榮名的花朵”（黎巴嫩 紀伯倫）是１行詩。
現代有２行詩：
“石在／火種是不會絕的”（魯迅《題未定草》之九）；
３行詩：
“父親啊／我怎樣的愛你／也怎樣愛你的海”（冰心《繁星》）。
七月派詩人塞風在１９３７年蘆溝橋事變時，寫過一首題為《弓》的抗日詩：“面向東北角，早已義憤填膺／我拉圓大地的弓。”恰好也是３行詩，離現在已有６０多年了。
到了七十年代末和八十年代，“文革”動亂結束后的政治安定，改革開放帶來的經濟發展，給詩人們以更多的希望、更飽滿的激情。詩歌改變了過去“大一統”的模式，風格開始了多樣化的嘗試。
北島的《兩種人》：“卑鄙是卑鄙者的通行證／崇高是崇高者的座右銘。”
黃淮的《雷》：“每句空話都炫耀著自己的權威。”
桑恒昌的《總是這方熱土》之五：“所有的路／都有——，不愿站起來的碑。”
這些ｌ一３行的詩，都是寫在這段時間，而且得到較廣泛的贊賞。我從拙集《時光與潮汐》中，也發現１０來首ｌ一３行的詩，寫作時間是１９８０年至１９８６年間。
如《枕濤集》之八：“閃電在烏云間閃耀，瞬間的光芒，怎能將烏云變成彩霞呢？”便是其中的一首。不過當時這些１—３行的詩，只是詩人們的偶爾之作，還沒有達成共識和互相交流，尚未形成一種新的詩體。
“微型詩”是由詩人蔣人初首先有意識地創作實踐和命名的。真正的更加廣泛的創作研究，推動微型詩潮，漸為更多的人所認同，卻是從１９９６年《微型詩》創刊，有了比較穩定的以重慶為主的微型詩群之后的事。著名詩人、詩評家阿紅給編輯部的信中說：“我喜歡微型詩。過去我叫它“迷你詩”，那名兒未免趕時髦。諸位定名為微型詩，高！”詩評家劉強在《詩要飛得起來》一文中云：“‘命名即奠基’，是破土‘第一鋤’。此前只有‘小詩’而無‘微型詩’的名稱。現在以‘微型詩’的名稱取代和統一了原先的‘小小詩’、‘迷你詩’、‘超短詩’等不甚科學的叫法。微型詩已成為一種新的獨立的詩體。”
【三】
共和國建國以來，在詩歌形式的實驗方面，郭小川和雁翼是我敬重的兩位詩人，他們在幾十年的詩歌創作中求新求變，不斷探索，不愧是追求現代詩歌完美的勇敢開拓者。
雁翼曾在寫給我的一封信中談到：“詩人的一生有許多追求，但形式是他追求的主線，因為一切表現方法都在形式上。”他在《詩的形式美》一文中認為：“詩因形式而存活，形式因詩的內容而具有生命。”
微型詩從新詩中脫穎而出，這是一種形式創造，也是一種藝術剪裁。
１—３行的微型詩，以其濃縮陛、跳躍性和多義性為主要特征。濃縮性是指它形式簡短、內容精練、高度概括；跳躍性，就是允許大跨度地跳來跳去，便于表達多年的積淀與瞬間感情的起伏變化；多義性呢，在意象的背后蘊涵豐富，一石三鳥，避免直露，與“詩重暗示”契合。１—３行的微型詩，無須起承轉合，不講首尾呼應，用不著多余的敘述鋪墊。少了許多陳規，多了幾分鮮活。ｌ一３行的微型詩，便于閱讀，便于記憶，也便于傳誦，這也是人們喜愛的一種原因。怪不得詩人阿紅說：“三行也是大原野，夠千里馬馳騁一陣”。
雕塑大師羅丹說過，所謂美，便是將多余的部分削去。寫詩不可學“韓信將兵，多多益善”。詩人孔孚主張：“寫詩用減法。”中國的國畫家則十分注重畫面“留白”。這都說明了取舍、布局、剪裁在藝術中的神奇魔力。
詩這種形式很像萬里藍天上的一片云，時而白云舒展，時面烏云密布，美不過的是朝霞滿天，彩虹飛跨。詩也像綠色世界的一枝花，姹紫嫣紅，香飄四季，裝飾了人類美麗的家園，美化了整個地球村。詩又像名設計師剪裁的一件衣裳，或飄逸瀟灑，或端莊華貴，費盡心機巧裁衣，環肥燕瘦總相宜。由于詩人們的性格、閱歷不同，審美的觀念不同，自然會采取多種表現方法，出現各不相同的風格，從而形成了百花齊放的喜人局面。
當然，微型詩也有它的局限性。它不可能承擔長篇史詩的重任，也難于傾瀉一詠三疊的“大江東去” 式的豪情，似乎不太適宜充當詩歌朗誦會的節目演出。這里還必須說明，微型詩只是詩歌表現形式的一種，應該擺正自己的位置，它無法也無意取代長詩、短詩和小詩的功能。
鄒雨林 (1934～)：原名鄒布。浙江杭州人。1949年入二野軍政大學并進軍西南，歷任文工團員、記者、文化教員。1952年轉業至西工干校學習。1953年進藏，先后在中共西藏波密分工委財政科、中共西藏塔工分工委秘書處任職，1958年任重慶市藝術館《群眾文藝報》編輯，1972年任市川劇院專業編劇。重慶市新詩學會、中國現代格律詩學會、國際炎黃文化研究會理事。1955年開始發表作品。著有詩集《時光與潮汐》、《珍珠瀑》、《鄒雨林十行詩選》、《金色的大鵬》等，劇本集《鄒雨林劇作選》，散文集《至愛者的回眸》，微型詩書簡文論集《詩路雁語》等，共出版文學作品集12部。詩歌創作獲首屆重慶文學獎，另有多部（首）作品獲各種獎項。1989年獲四川省政府頒發的榮譽證書。
來自《微型詩》鄒雨林/鈴歌編輯
