辛棄疾繼承了蘇軾豪放曠達(dá)的詞風(fēng)，集豪放與婉約之大成，以雄奇開闊的境界，把宋詞推向了一個(gè)新的高度，實(shí)現(xiàn)了思想與藝術(shù)的雙重開拓和完美結(jié)合，成為詞史上的一位劃時(shí)代的詞人作家。
辛棄疾以賦的筆法入詞，通過多種藝術(shù)技巧的運(yùn)用，極大地增強(qiáng)了詞的表現(xiàn)力。他還對(duì)詞的語言，進(jìn)行了創(chuàng)新和豐富，呈現(xiàn)出高度的語言藝術(shù)。他努力強(qiáng)化詞的品格風(fēng)骨，為詞注入了一種陽剛之氣，又同時(shí)保留了傳統(tǒng)溫婉曼妙的審美特質(zhì)，創(chuàng)造出了獨(dú)具風(fēng)韻的剛?cè)岵?jì)的新詞風(fēng)，使宋詞的藝術(shù)風(fēng)格，呈現(xiàn)出一種瑰麗多姿。如果說蘇軾是以詩為詞，那么辛棄疾便是以文為詞，擴(kuò)大了宋詞的表現(xiàn)方法。辛棄疾還努力地提高語言的表現(xiàn)能力，大量地運(yùn)用表現(xiàn)力強(qiáng)的口語、俚語入詞，變樸為美，呈現(xiàn)出了一種新鮮活潑，化腐朽為神奇。
白石道人姜夔，是在南宋與辛棄疾雙峰并峙的另一位詞壇的領(lǐng)袖。作為一位清雅的高士，他將詞的藝術(shù)進(jìn)一步深化，使傳統(tǒng)詞體的思想意蘊(yùn)與藝術(shù)表現(xiàn)進(jìn)一步增強(qiáng)，在豪放詞風(fēng)獨(dú)盛的南宋，另樹一幟，為傳統(tǒng)宋詞開拓出了一種新的詞境，在婉約、豪放之外，別立一宗，開創(chuàng)了一種新的詞派――格律詞派（亦稱騷雅派或風(fēng)雅派），在詞史上，具有重要的意義，對(duì)后世產(chǎn)生了巨大的影響。
姜夔有著孤芳自賞的雅士風(fēng)度，和飄然不群的清高個(gè)性。他的詞，情調(diào)低沉傷感，藝術(shù)表現(xiàn)含蓄委婉，其愛情詞表現(xiàn)出與傳統(tǒng)題材迥然不同的風(fēng)貌，他用獨(dú)特的冷色調(diào)，來處理熾熱的柔情，將戀情雅化，詞便顯得既深情綿邈，又意境高遠(yuǎn)。他的詠物詞，常將自我人生失意的感慨，與詠物融為一體，使詞既形神兼?zhèn)洌侦`蘊(yùn)藉，又寄托遙深，意蘊(yùn)豐富。
白石之詞，用筆靈動(dòng)，含蓄蘊(yùn)藉，清空騷雅，余韻悠長(zhǎng)。詞人情懷孤潔，常以凄清素潔之物象，營(yíng)造出一種幽韻冷香的意境。詞中多冷月、寒碧、幽香、煙云等諸清冷意象，于空靈之幽韻中，寄寓一種身世之感與懷人之情。
姜夔繼承了周邦彥詞的煉字琢句為文態(tài)度，又將詩法移入詞中，使詞的語言呈現(xiàn)出一種雅化與剛化趨向。他既用江西詩派的瘦硬之筆，去拯救大晟詞人一派的軟媚，同時(shí)又用晚唐詩的綿邈風(fēng)神，去拯救豪放詞派粗獷的流弊，使宋詞的語言變得峭拔凝練，清剛醇雅，并常將詞之語言變熟為生，化俗為雅，轉(zhuǎn)實(shí)為虛，有傳神入微之功。
白石道人精通音律，注重詞法，依調(diào)填詞或自創(chuàng)新調(diào)，均格律嚴(yán)密，音節(jié)諧婉，其“自制曲”多為因詞譜曲，聲情并茂，詞的音樂美和詞人的情感律動(dòng)，呈現(xiàn)出一種高度的和諧。
鈴歌編輯整理
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