時隔一年，再度起筆，起因并非技癢難奈，雖然以前寫過相關(guān)的內(nèi)容，但是這一年內(nèi)，還是有很多這方面的問題在填詞同道中，于是今天再寫，旨一在深入探討，旨二是解釋一些表面現(xiàn)象的原因所在。
聲韻歸根結(jié)底還是平仄和押韻。
押韻在近兩年前寫的《淺談古風填詞八·押韻》里已經(jīng)說的不能再清楚了。我反復仔細看了，暫時沒有發(fā)現(xiàn)問題，故而沒有要更正的地方。只是要提醒，在押韻的時候，之所以同樣的韻母讀音存在不同，如yu，wu。又有不同的韻母，卻能押韻共用，如xue，qie。是因為押韻的時候真正所壓的韻，并不是韻母，而是韻母分解之后的韻腹。這個問題之前提過，今日再提，是希望大家在注意押韻的時候不要只背“押韻”這兩個字蒙蔽了，是不是押韻，光看韻母是不對的。押的太死，反而不如在適當?shù)臅r機換韻，有些人提倡依韻書或者歸類總結(jié)，對于這種觀點，我認為隨時攜帶韻書，或者背下歸類總結(jié)是不現(xiàn)實的事情。作為唱出口的歌詞，是否押韻完全是憑借自己的嘴念一下唱一下，可以證明的事情。押韻是基礎(chǔ)的重中之重，但也別被韻框死了詞。
一韻到底雖然值得提倡，但很多韻里的字更是古人用韻是公認的險韻，指語句用生僻字押韻，化驚奇為平常，使之并無湊韻之嫌弊。押險韻古來就是一個劍走偏鋒的事情，否則也不會名之險韻。唐時韓愈詩派愛用此法，顯詩之奇瘦險怪，于古時追求太湖石奇美，是一種審美。在這里，我不反對用險韻，用好了能化腐朽為神奇，用不好，在堆砌辭藻生僻字一堆不明所以的詞中在加一個險韻，只能說意韻與聲韻之美當然無存。例如蘇軾有詩“老病自嗟詩力退，空吟冰柱憶劉叉?！币圆孢@種險韻字押韻，顯然也不是輕易駕馭得了的。Cha并不是一個險韻，但這里的險韻指的是一個韻里可能生僻的字比較多，而常用字少，比如ie，ue這種韻，險韻字多，如果一個韻，押到要用險韻才能以為繼的程度上，還不如換韻。
在這里要提醒大家的是，關(guān)于韻很多概念古今是古今有異，在古代的時候，寒和刪雖然韻母都是an，但并非一個韻。而當不能一韻到底的時候，古時候所說的換韻和借韻則是指，
“十五刪”里面的字可以借給“十四寒”這個韻來用。而現(xiàn)在所說的換韻，則是建議學習古代“古風”四句一換韻的那種換法，盡量不使得換韻太過突兀。
押韻押的死板不自然跟用險韻一個道理?！都t樓夢》中“第五十回·蘆雪庵爭聯(lián)即景詩”中眾人以“二蕭”為韻，等黛玉“沁梅香可嚼”句子出后，可以說到了詩最后的一個階段，這時候湘云詩興正盛說了一句話要把“二蕭”的韻寫盡，黛玉及時制止，理由也是為了用盡韻，生澀失了詩意，便不好了。作詞押韻道理也一樣，能一韻到底固然好，若不能，勉強為之，歪曲了意思還不如及時換韻。
不同的韻讀音有不同口型，開口，齊口，合口，撮口以前也說過，再捎帶提一下，高昂激烈的曲子適合開口音，尤其是高音部分，利于歌手的聲音打開，而齊口(如：ci、si)撮口（如：cuo，guo）則相對不好唱。不同的口型可以表達不同的感情，這點我并不認同，但是高音部分切忌不要自己寫的痛快，而讓歌手唱不了。悲哀的地方也別寫那種開口唱出來十分中氣十足的韻，不然詞曲之外，也能違和。這些話點到即止，還是授人以漁勝過魚。
然后再說平仄，之前有人提出過倚聲填詞這個問題，倚聲填詞或者說現(xiàn)在我們的古風填詞真的要追溯又來的話可以說是宋詞的變種，因為宋詞的曲調(diào)大部分失傳，所以沒辦法確定某個音是對應平或者仄，也沒有根據(jù)和理由說是某種調(diào)式應該平和仄，所以我只提倡押韻，而不提倡用平仄。格律詩有平仄是因為格律詩不存在音樂旋律，古代吟誦的方式也有我們不知的定式，字數(shù)也有限制，是有規(guī)律可循的，但是現(xiàn)在的古風填詞沒有，所以沒有必要在很多人本來就駕馭不好的文言或者半文言押韻的基礎(chǔ)上再加一道束縛限制，完全是庸人自擾。但是平仄始終是值得注意的一點，我這里止的是押韻字的平仄，以前也說過，仄聲結(jié)尾短促，而平聲顯得意味悠長。古風填詞若真要用平仄，我以為僅此而已。
我并不是學考據(jù)學的人，之所以在文章中溯源，是希望讀者能明白我之所以有如此觀點的原因。相較而言，以前的那篇寫的是怎么押韻，如何讓自己的句子壓到韻上的一些技巧。而這篇文章，則是希望不要為“押韻障目”之所以說詩詞要押韻，并不是要給寫作以枷鎖，而是要詩詞更上口，更賦予聲韻之美?？赡軓脑~作來看，聲韻不影響表意，但對歌手來說，卻關(guān)系重大，注意好了聲韻，詞和唱，也都能因聲韻而加分。
最后，上次推薦了《中華新韻》作為現(xiàn)代漢語寫文言詞的韻書，這次推薦《聲韻啟蒙》，讀一下，便能知道聲韻之重要，聲韻到位，即使是沒有旋律的詞也不失誦讀之美。
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