蘇軾的寫作風(fēng)格與李清照完全不同。讀他們的詞，很容易體會(huì)到二者的區(qū)別。從語言角度看，這種區(qū)別是如何構(gòu)成的？本文嘗試給予解析。
念奴嬌·赤壁懷古
大江東去，浪淘盡，（情景）
千古風(fēng)流人物。（敘述/世事）
故壘西邊，（情景）
人道是，三國(guó)周郎赤壁。（敘述/世事）
亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。（情景）
江山如畫，（情景）
一時(shí)多少豪杰。（敘述/世事）
遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。（敘述/世事）
羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。（敘述/世事）
故國(guó)神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。（敘述）
人生如夢(mèng)，（議論）
一尊還酹江月。（敘述）
這首《念奴嬌》是典型的蘇軾風(fēng)格，與李清照截然不同。其主干也是情景與敘述交替模式，但有兩點(diǎn)顯著區(qū)別。其一，敘述多是談古論今，抒發(fā)豪情。其二，情景描寫上來就是廣闊空間，不像李清照那樣由近及遠(yuǎn)，由生活場(chǎng)景到山水草木。
沁園春·孤館燈青
孤館燈青，野店雞號(hào)，（情景）
旅枕夢(mèng)殘。（敘述）
漸月華收練，晨霜耿耿；云山摛錦，朝露漙漙。（情景）
世路無窮，勞生有限，似此區(qū)區(qū)長(zhǎng)鮮歡。（議論/世情）
微吟罷，憑征鞍無語，往事千端。（敘述）
當(dāng)時(shí)共客長(zhǎng)安，似二陸初來俱少年。（敘述）
有筆頭千字，胸中萬卷；致君堯舜，此事何難？（議論/世情）
用舍由時(shí)，行藏在我，袖手何妨閑處看。（議論/世情）
身長(zhǎng)健，但優(yōu)游卒歲，且斗尊前。（敘述）
蘇軾既是政治家，也是思想家，在唐宋八大家中位置不亞于歐陽修。其策論筆觸輕盈且思想深刻。此風(fēng)格同樣體現(xiàn)于其詞作。前面的《念奴嬌》中就包含“人生如夢(mèng)”的感慨。這首《沁園春》更是典型，不僅有情景，而且夾敘夾議，盡陳世情，讀起來猶如讀策論。
江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)
十年生死兩茫茫，（情景）
不思量，自難忘。（敘述）
千里孤墳，（情景）
無處話凄涼。（心緒）
縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。（敘述/想象）
夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。（敘述/想象）
相顧無言，惟有淚千行。（敘述/想象）
料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。（情景）
李清照擅寫凄楚。蘇軾這首《江城子》也是寫凄楚，但讀起來感覺風(fēng)格很不同。差別在哪里？先看情景描寫。上來就是“十年生死兩茫茫”和“千里孤墳”。不妨比較下《念奴嬌》中的“大江東去，浪淘盡”，這是兩種完全不同的心境，行文風(fēng)格卻很相似，同樣廣闊，同樣寓意深遠(yuǎn)，震撼人心。這就是蘇軾。
蘇軾另一特點(diǎn)是多用想象。此處，他借助想象構(gòu)思夫妻重逢場(chǎng)景，讀來如臨其境，催人淚下。
念奴嬌·中秋
憑高眺遠(yuǎn)，（敘述）
見長(zhǎng)空萬里，云無留跡。（情景）
桂魄飛來光射處，冷浸一天秋碧。（情景）
玉宇瓊樓，乘鸞來去，人在清涼國(guó)。（敘述/想象）
江山如畫，望中煙樹歷歷。 （情景）
我醉拍手狂歌，舉懷邀月，（敘述）
對(duì)影成三客。（敘述/想象）
起舞徘徊風(fēng)露下，今夕不知何夕。（敘述）
便欲乘風(fēng)，翻然歸去，何用騎鵬翼。（敘述/想象）
水晶宮里，一聲吹斷橫笛。（敘述/想象）
要論想象，這首《念奴嬌·中秋》最為典型。其中似有李白痕跡，醉酒狂想，天上地下，無邊無涯，分不清現(xiàn)實(shí)和虛幻。其實(shí)，讀過蘇軾的《前赤壁賦》和《后赤壁賦》，便知這種狂想文風(fēng)由來已久。也許是由仕途坎坷所致，或許這種性格更會(huì)導(dǎo)致仕途坎坷，不得而知。
