《長相思》白居易深畫眉，淺畫眉。蟬鬢鬅鬙云滿衣，陽臺行雨回。
巫山高，巫山低。暮雨瀟瀟郎不歸，空房獨守時。
閨怨詞要寫得一往情深，很重要的一著是把閨婦生活中最能表現其閨怨情懷的片斷吸取入文。這首詞，頗得力于此。
“深畫眉，淺畫眉。蟬鬢鬅鬙云滿衣，陽臺行雨回。”上片是說，精心畫眉畫得深，還是畫得像淺眉。夢中歡會，鬢發散亂云滿衣，仿佛陽臺行雨又一回。
作者把閨婦內心的潛意識以夢幻方式表現出來，愈加感到真切。上片所寫的境界頗為恍惚。“深畫眉，淺畫眉”兩句，顯然不是現在式，而是過去式。為了逗丈夫喜歡，她精心的畫過眉。究竟是畫得深好，還是畫得淺好，頗費思量。在夫妻生活中，畫眉這件事盡管很小，卻幸福而甜蜜，因而在這相思的時刻，最先從記憶中跳將出來。回憶過去，不僅僅是為了填補當前的不足，更重要的是在于追求，對曾經獲得過的幸福的追求。“蟬鬢鬅鬙云滿衣，陽臺行雨回”，則是由熱烈的追求和纏綿的相思所引起的一種極為艷麗的夢幻。由于不便直說，便借用巫山神女這個熟悉的典故來曲說。相傳為宋玉所撰的《高唐賦》中的神女曾說過“旦為朝云，暮為行雨。朝朝暮暮，陽臺之下”的話，且曾自薦枕席于楚王，因此“陽臺行雨”往往是男女歡會的代稱。眾所周知，夢幻是潛意識的活躍狀態。而潛意識的活躍狀態，真是思之深、念之切的必然結果。閨婦在現實生活中無法得到的幸福終于在夢幻中暫時的得到了。但是她必須付出的代價是下片所寫的從夢幻醒來后加倍的痛苦。
“巫山高，巫山低。暮雨瀟瀟郎不歸，空房獨守時。”下片是說，巫山是那么的高，幔山又是那么的低。傍晚雨瀟瀟你還不歸，空房獨守更在難堪時。
由于與丈夫分別太久，相思之苦太深，因而當她悠悠醒來以后，仍然惦念著高高低低的巫山。這時她發現作為夢幻中的巫山之地離開自己是多么的遙遠，簡直是虛無縹緲，而留在自己心頭的卻是一大堆迷惘、雜亂、剪不斷、理還亂的離愁。聽著窗外瀟瀟的暮雨聲，她比先前更痛苦的感到自己可悲的處境：“空房獨守時”。“空”、“獨”兩字以其怵目驚心的敏銳感覺，與夢幻中的迷離恍惚成了鮮明的對照。它說明，夢幻過去之后，閨婦陷入了更為難堪的空虛和無比深沉的悵恨的煎熬之中。
在這首詞中，作者抓住了閨婦最有癡情的片刻來展示其纏綿悱惻的相思之苦，所以黃昇《花庵詞選》評為“非后世作者所及。”
附錄《長相思》白居易
深畫眉，淺畫眉。蟬鬢鬅鬙云滿衣，陽臺行雨回。
巫山高，巫山低。暮雨瀟瀟郎不歸，空房獨守時。
譯文
精心畫眉畫得深，還是畫得像淺眉。夢中歡會，鬢發散亂云滿衣，仿佛陽臺行雨又一回。
巫山是那么高，幔山是那么低。傍晚雨瀟瀟你還不歸，空房獨守更在難堪時。
注釋
⑴長相思：
詞牌名，又名“吳山青”“山漸青”“相思令”“長思仙”“越山青”等。這首詞雙調，三十六字，前段四句，三平韻，一疊韻；后段四句，三平韻。
⑵蟬鬢（bìn）：婦女的一種發式。其特點是輕而薄，望之縹緲如蟬翼。
⑶鬅鬙（péng sēng）：發亂貌。
⑷陽臺行雨：宋玉《
高唐賦》載，楚王曾游高唐，“怠而晝寢。夢見一婦人……去而辭曰：‘……旦為朝云，暮為行雨，朝朝暮暮，陽臺之下。’”“陽臺行雨”因此成為后人謂男女歡會的代稱。
⑸瀟瀟（xiāo）：形容風急雨驟。
名家點評
清·曹錫彤《唐詩析類集訓》卷十：“此首言夫夢巫臺未歸，以自明其思之長也。相思皆據吳姬而言。”
[7] 清·
陳廷焯《云韶集》卷一：“香山詞，不求高而自高，骨高故也。看他只是信筆寫去，絕不著力，而意識往復無盡。”
[7] 清·
俞陛云《
唐五代兩宋詞選釋》：“先言其妝飾，風鬟霧鬢，約步而來。次言其情思，虛帷聽雨，其寥寂可知。轉頭以巫山高低，聯合上下文之‘陽臺’、‘暮雨’，句法細密。長短句本嗣響樂府，此首音節，饒有樂府之神。”
