臨江仙
北宋·晏幾道
【原詞】
夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛。
記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩云歸。
【注釋】
恨：惱人的情思。
小蘋：歌女名，作者意中人。
彩云：美人代稱。李白《宮中行樂詞》：“只愁歌舞散，化作彩云飛。”
【賞析】
此詞為懷人之作。晏幾道早年與蓮、鴻、蘋、云等歌女情意甚篤，有“古之傷心人”之稱（《宋六十一家詞選例言》）。他在其《小山詞》自序中說：“追惟往昔過從飲酒之人，或壟木已長，或病不偶。考其篇中所記悲歡合離之事，如幻如電，如昨夢前塵，但能掩卷撫然，感光陰之易遷，嘆境緣之無實也。”
這首詞即寫懷念小蘋。上片寫今日的相思，以夢后酒醒的冷落，突現人物心境的空寂。下片追憶昔日的相見。以一見傾心的歡愉，映襯出歡情易逝的悲涼。“落花人獨立，微雨燕雙飛”兩句，雖是套用五代翁宏《宮詞》成句，但有點鐵成金之妙。既寫出了落花送春，微雨織愁，人獨立，燕雙飛，相比之下，孤寂難耐的凄涼，又給人一種迷離朦朧之美，是歷來傳誦的名句。
上片起首用兩個六言句對起，“夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂”，午夜夢回，只見四周的樓臺已閉門深鎖；宿酒方醒，那重重的簾幕正低垂到地。“夢后”、“酒醒”二句互文，寫眼前的實景。對偶極工，意境渾融。“樓臺”，當是指昔日朋友歡宴之所，而今已人去樓空。詞人獨處一室，在寂靜的午夜，更感到格外的孤獨與空虛。企圖借醉以逃避現實痛苦的人，最怕的是夢殘酒醒，那時更是憂從中來，不可斷絕了。《小山詞》中常見“夢”、“酒”等語，多有深意，這里的“夢”字，語意相關，既可能是真有所夢，重夢到當年聽歌笑樂的情境。也可指如《小山詞·自序》所說“悲歡合離之事，如幻如電，如昨夢前塵”。起首兩句情景，并不是一時陡見而得到的，而是詞人經過了許多寂靜凄涼的夜晚，或殘燈獨對，或釅酒初醒，遇諸目中久矣，忽于此時煉成此十二字，始如彌勒彈指，得現“華嚴境界”(《藝蘅館詞選》引康有為評)。所謂“華嚴境界”，是說它已進入佛家的空寂之境，這種空寂，正是詞人內心世界的反映，是真正的“傷心人”的感受。
換頭一句，是全詞關鍵。“記得”，那是比“去年”更為遙遠的回憶，是詞人“夢”中所歷，也是“春恨”的緣由。小蘋，歌女名。是《小山詞·自跋》中提到的“蓮、鴻、蘋、云”中的一位。小晏好以屬意者的名字人詞，以紀其墜歡零緒之跡，而小蘋更是他所深深眷戀的：“小蘋若解愁春暮，一笑留春春也住”(《木蘭花》)、“小蘋微笑盡妖嬈”(《玉樓春》)，可想見她是個天真爛漫、嬌美可人的少女。本詞中特標出“初見”二字，用意尤深。也許，爾后的許多情事，都會隨著歲月的流逝而逐漸淡忘，而相識時的第一印象卻是永志于心的。夢后酒醒，首先浮現在腦海中的依然是小蘋初見時的形象——“兩重心字羅衣，琵琶弦上說相思。”她穿著薄羅衫子，上面繡有雙重的“心”字。宋代婦女衣裙上每有心形圖案，類似小篆的“心”字(見宋畫《女孝經圖》)。小晏詞中的“兩重心字”，還暗示著兩人一見鐘情，日后心心相印。詞人有意借用小蘋穿的“心字羅衣”來渲染他和小蘋之間傾心相愛的情誼，已夠使人心醉了。小蘋也由于初見羞澀，愛慕之意欲訴無從，惟有借助琵琶美妙的樂聲，傳遞胸中的情愫。彈者脈脈含情，聽者知音沉醉。“琵琶”句，既寫出小蘋樂技之高，也寫出兩人感情上的交流已大大深化，不僅是目挑眉語了。也許小晏的文名，使小蘋在見面之前已暗暗傾心了吧。
“當時明月在，曾照彩云歸”。一切見諸形相的描述都是多余的了。不再寫兩人的相會、幽歡，不再寫別后的思憶。詞人只選擇了這一特定鏡頭：在當時皎潔的明月映照下，小蘋，像一朵冉冉的彩云飄然歸去。彩云，因以指美麗而薄命的女子，其取義仍從《高唐賦》“旦為朝云”來，亦暗示小蘋歌妓的身份。結兩句因明月興感，與首句“夢后”相應。如今之明月，猶當時之明月，可是，如今的人事情懷，已大異于當時了占夢后酒醒，明月依然，彩云安在?在空寂之中仍舊是苦戀，執著到了一種“癡”的境地，這正是小晏詞藝術的深度和廣度上遠勝于“花間”之處。
在結構上，本詞也頗具特色。上半闋寫“春恨”，夢后酒醒，落花微雨，皆春恨來時的情境；下半闋寫“相思”，追憶“初見”及“當時”的情況，表現詞人苦戀之情、孤寂之感。過片二句是全詞樞紐，最為吃緊，雖與首二句對稱，字數、平仄俱同，而作法各別：起處用對偶，辭語致密；過片卻用散行，辭旨疏宕，另起新意。全詞以虛筆作結，自有無窮感喟蘊蓄其中，情深意厚，耐人尋味。《白雨齋詞話》評此詞曰：“既閑雅，又沉著，當時更無敵手。”其實何止當時，恐百世之后亦難乎為繼了。
