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這首詩歌是杜甫寫于公元756年，安史之亂爆發后。在這年六月，安史叛軍攻破潼關，唐肅宗在寧夏的武陵即位，杜甫離開在鄜州的家北上，在途中被安史叛軍抓住，送到已經淪陷的長安。當時的大唐帝國風雨飄搖，一片混亂。憂國憂民的杜甫，困居長安，心急如焚，憂國思家之情油然而生，于是寫下了這首《月夜》。全詩如下：

今夜鄜州月，閨中只獨看。
　　                   遙憐小兒女，未解憶長安。
　　                   香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。
　　                   何時倚虛幌，雙照淚痕干。
　  首聯“今夜鄜州月，閨中只獨看”。“鄜州”即今陜西省富縣。當時杜甫的家屬在鄜州的羌村。“閨中”即閨房中，這里代之家中。這一聯的意思是說，今夜在鄜州的上空有一輪皎潔的明月，我在這看明月，妻子一定一個人在閨房中獨自望月。我們都知道，在中國古代詩歌中，月亮是相思之人借以表現思念情感的載體。比如，李白的《靜夜思》中“舉頭望明月，低頭思故鄉”。而這首詩歌，詩人就采用了視角挪移的方法，也就是不寫自己如何思念妻子兒女，而是設想妻子在鄜州獨自對著月亮想念遠在長安的親人的情景。其中一個“獨”字用得很高妙的。它不但表現出今夜妻子獨自一人望月思人，也暗示了在過去的日子里夫妻雙雙看過月亮。這樣，不僅很好地表現出自己對妻子的思念，而且也更好地表明了妻子在家對自己的牽掛。同時，這種思念只有妻子自己默默隱藏在心中，身邊的兒女們哪里理解父母的苦心（這種思想在后面有所表現）。詩人運用這樣的思維方式，視角挪移，站在妻子的角度，比說自己在長安如何思念妻子兒女所表現的情感更為深沉、真摯。這樣的結果，更易于引起讀者的聯想和想象，感受到詩人一家過去與現在不同的處境，由此而生發出安史之亂給人民帶來不幸的憤恨之情。

頷聯“遙憐小兒女，未解憶長安”。“憐”即愛。“未解”即尚不懂得。“憶”即思念、懷想。這兩句的意思是說，幼小的兒女卻還不懂得思念遠在長安的父親。這一聯承上而來，有妻子寫道兒女。其中“遙”指自己離家很遠。“憐”用得很妙，這表明了詩人在遙遠的長安對妻兒的思念，借用了兒女來表現。但詩人不直接說出，反而說“未解憶長安”。這里。同樣采用的是視角挪移的方法。同時，也暗示著即使妻子寂寞孤獨，但身邊卻有天真幼稚可愛的兒女；雖然兒女不懂得父母的心思，成天無憂無慮，但總是陪伴在妻子的身邊。詩人借此反襯出自己遠在長安更加孤苦伶仃。這樣，詩人的情感表現得更加深沉，也更加辛酸。

頸聯“香霧云鬟濕，清輝玉臂寒”。這一聯承上一轉，回到寫妻子。“云鬟”即古代婦女的環形發飾，如云一樣烏黑成團。這一聯的意思是說，晚上的霧氣發出香味，妻子的云鬟已被霧氣沾濕，而凄清的月光照在妻子的玉臂上，顯得寒涼。詩句中的“濕”字，不但表明了霧氣的濃重，而且也表明了已經是深夜了。李白在《玉階怨》中也表現出這樣的意思：“玉階生白露，夜久浸羅襪。”一個“寒”字寫出夜已深而人還在望月思人的情景。這一聯在對妻子的描寫中很富有想象性和情感性。詩人杜甫寫作此詩時，已經有四十來歲，妻子也有三十多歲了，可以說，在當時的生活條件下，已是半老徐娘了，但在詩人的筆下卻是非常之美。“香霧云鬟”是從嗅覺和視覺來描寫的，從頭發中發出的香氣是霧氣也有了清香；“清輝玉臂”是從視角來描寫的，手臂如同玉石一樣光滑潔白。詩人用了表現美好的詞語來描寫，雖然有些夸張，但突出了妻子的美麗。從審美心理學的角度來說，這是詩人對妻子藝術化的表現，是詩人心目中的妻子，更是遠在他鄉身處危難中的詩人對妻子愛的真情表現。
    尾聯“何時倚虛幌，雙照淚痕干”。這一聯由實寫轉入虛寫，由分離到“合”，也是詩人的希望，是對團聚的集中表現。“虛幌”即指透明的窗帷。“雙照”即“照雙”的倒裝，也就是兩人雙雙看月，被月所照。從結構上說，這與上面的“獨看”照應。這一聯的意思是說，什么時候才能和她一起倚著窗帷，仰望明月，讓月光照干我們彼此的淚痕呢！詩人在這里，向往著與妻子團聚，視線轉回到自己，表明了現在妻子在鄜州望月流淚，自己在長安望月也在流淚。“雙照”而淚痕干，則“獨看”而淚痕不干。詩人借助于“眼淚”不但表明夫妻間的深摯的情感，也表現出相互之間的牽掛，同時寄寓著對團聚的希望。

總而言之，這首詩最大的藝術特點在于詩人運用了視角挪移的方法，來表現妻子對自己無盡的牽掛和自己對妻子的思念之情。視角挪移，就本詩來說，就是不直接寫自己對妻兒的思念，而是從對方作手，視角發生了變化。從審美的角度來說，這種方法極富表現力，所表現出的情感也更為深沉和真摯，更易于引起讀者的想象和思考。