第一 妙在結體精巧而百態奇
草書的結體特征，既有或左伸右縮，或左縮右伸，或長或短，參插爭讓以及趣長筆短，點畫合多于開，縮多于伸、移易位置、減省筆畫、連綴字形等特點，從而改變了正書的基本形態，行筆更為縱逸奔放。再則，即使同一字，常有不同的寫法，所謂“一字之體率有多變。”又有諸如“上下連延，左右顧矚，八面四方，有如布陣；紛紛紜紜，斗而不亂；渾渾沌沌，形圓而不可破”（解縉《春雨雜述·論學書法》）等等之千變萬化。因此，草書的結體，每每千姿百態，極盡奇妍，所謂“眾巧百態，無盡不奇”。換言之，草書是各種書體中最富變化，亦是最難捉摸的一種，故前人有“草體無定”之說。
書法藝術離不開“勢”，書家之論筆勢，好比兵家重形勢，因勢生形，遂成結體。草書的形態，也是筆勢往來的結果。形態只是外形，而筆勢才是支配控制形態的要領。《續書譜》中論草書說：“橫斜曲直，鉤環盤紆，皆以勢為主。”項穆則進而引申之：“隨情而綽其態，審勢而揚其威。每筆皆成其形，兩字各異其體。草書之妙，畢于斯矣。”所謂的“書可觀而不可盡”、“有余勢則雋，有余筆則清，有余紙則寬，有余意則遠”、“筆短意長”、“一筆寫完，不可勢盡，不可力竭，不可呈泄殆盡，給人以聲嘶力竭之感”等等，全是善書者的經驗之談。正是由于草書用筆之勢不可盡，紙不可滿，意不可闌，力不可竭之種種“蓄不盡”、“斂有余”之“筆勢”的存在，方可體現出草書藝術之詭異至極、魅力無限；也就是由于這魅力之無限，吸引著無數的書寫者、欣賞者樂此不疲。
妙在章法勢貫而氣息通
章法是書法的布局。草書佳作，“觀章見陣”。從一點一畫，一字一行，乃至整篇，筆勢相貫，氣息相通。《書譜》謂：“一點成一字之規，一字乃終篇之準。”可見章法的高下，又關系到點、畫、字、行。包世臣把結體稱之為“小九宮”，章法稱之為“大九宮”，既含有結體和章法之間的原理想通之意，所謂“階梯在字內，章法在字外”；又說明章法是以結字為基礎的。正由于兩者關系密切，因此，草字的結體和章法，其組合原理同樣是相通的。一字有一字的結體、一行有一行的布局，通篇有通篇的章法，這是一種由小到大，由局部到整體的協調、關聯、互為因果的完整、和諧統一。康有為有言：“異態新姿雜筆端，行間妙理和為難。”在整篇作品當中，字字相插，行行相爭，相爭相插處互擠互擁，相讓相避處又遙相呼應，磊磊落落，洋洋灑灑，以至于通篇的大小開合，奇正錯落，虛實相生，滿紙盤旋，內氣充盈，體現出草書狂放瑰奇、氣勢貫通又縱逸多姿的藝術風格。正如《藝概》所說：“章法要變而通”。
第二
草書是時間的藝術。它不像繪畫那樣可以多次著墨、設色。時間上的不可逆性使草書成為各種字體中最講究即興發揮的。如果說篇幅較小的作品在書家的一番經營之后，尚可全篇控制的話，那么，大幅的作品則是隨著書寫的漸漸展開而“神融筆暢”，外在的筆墨形態圖畫出書家心理的波瀾起伏。草書又是空間的藝術。尤其是大幅的狂草作品，藝術蘊含更加豐富，往往枯與潤、濃與淡、滯澀與酣暢、緊密與疏朗、簡率與嚴謹等等相映成趣，充分昭示出自然的感受，是對宇宙人生的最全面的審美觀照。狂草章法是書者經過長期的追求的積累，在一種忘我的狀態下以一管毛筆引領管帶，照應首尾，結構通篇。而布白則是翰墨點線的反襯，構成整幅作品的有機組成部份，巧妙的布白能使通篇產生游龍出水，云煙飄動的效果。一幅優秀的狂草作品，最能表現草書顧盼有情、精神飛動、全章貫氣的章法藝術效果。具有出人意表，天真自然的藝術境界。是有意與無意的會合，是期與不期的交融，是來自于人而又超越了人力的“優格式塔”結構，這也是所謂狂草超越“視覺”的優勢所在。《自敘帖》全篇首尾呼應，一氣呵成，勢如長江大河，一瀉千里，既充份表現了懷素書時快意、自得、激奮的狀態，又向世人展現了一個無法移易的“完型”結構。
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