1、格律詩的規則，其實并沒有我們想象的那么復雜。經過漢代以來近千年的摸索與嘗試，詩的格律到唐代開始得以完善，為唐詩的發展建立了一個穩固的基礎。在簡單而有序的規則的指導下，中國文字被應用得如此出神入化，高雅和通俗結合得如此和諧融洽，古人的智慧為我們留下了豐富的文化遺產。因為簡單，所以永恒；因為科學，所以存在。格律詩的聲律技法，可以概括成一首《“兩”字歌》：兩種格律兩副格，兩條規則相制約，兩個大忌要分清，兩式拗救細斟酌。記熟這28個字的口訣，弄明白它的內涵，傳統詩的格律就掌握了。
按詩的常識，用五（七）個字組成的句子，排成四句就稱五（七）絕，重復疊排一次變成八句稱為五（七）律。每句都有一個特定的名稱：凡單數句稱為出句，雙數句稱為對句。一個出句和一個對句稱為一聯。五（七）絕有兩聯，五（七）律有四聯，四聯的稱呼分別為：一、二句首聯；三、四句頷聯；五、六句頸聯；七、八句尾聯。前一聯的對句與下一聯的出句稱粘句，律詩中有三個粘句，它們是二、三句，四、五句，六、七句。對句和粘句的平仄關系，反映在句中的第二、四、六字中，即對句平仄相反，粘句平仄相同。
符號“”代表平聲， “”代表仄聲，“× ”代表可仄可平。
兩首正格七絕疊加即為七律。副格不能疊加。
（1）以首句第二個字屬于平聲或仄聲判定該詩是平起式還是仄起式；
（2）單數句的末尾文字必為仄聲，此句稱為出句；
（3）雙數句的末尾文字必為平聲且葉韻，此句稱為對句，一出句和一對句構成一聯；
（4）處于第2、4、6號位置的文字在本聯句中平仄相反；七絕是第一、二句，第三、四句，七律還包括第五、六句和第七、八句；
（5）處于第2、4、6號位置的文字在粘句（即上聯對句與下聯出句）中平仄相同；七絕是第二、三句，七律還包括第四、五句和第六、七句；
（6）每句中的平仄兩兩相間。即句子中間一定有兩個平聲連在一起，按此規則把表填滿。
2、需要注意的有三點：
為了行文的方便，拿五絕的格律作分析。
（五言前加二字為七言，此二字與“忌”“拗”無關，除孤平外，忌和拗只看詩句的后三字。）一首絕句中，每一句只會犯一個律病：只有一句會出現三平腳（仄仄仄平平），只有一句會出現三仄腳（平平平仄仄），只有一句會出現孤平（平平仄仄平），只有一句會出現拗句（仄仄平平仄）。句子中最后三個字都是平聲稱三平腳，最后三個字都是仄聲稱三仄腳，葉韻的句子中（偶句，包括首句葉韻句）沒有兩個平聲相連稱孤平，仄起仄收式的不葉韻出句（仄仄平平仄）會出現拗句（拗句留待后面分析）。
（1）三平腳：正格是仄仄仄平平，如作成仄仄平平平，則第三個字誤用平聲，需把誤用的平聲改還仄聲；
（2）三仄腳：正格是平平平仄仄，如作成平平仄仄仄，則第三個字誤用仄聲，需把誤用的仄聲改還平聲；
（3）孤平：正格是平平仄仄平，如作成仄平仄仄平，則第一個字誤用仄聲，句子中便只有第二字和第五個韻字是平聲，因此沒有連平。挽救的辦法是人為地把第三個字變為平聲。挽救后的句式變為仄平平仄平。
在保證第二、四字平仄分明的情況下，上述四種違律錯誤的出現，完全是因為第一、三字的平仄被漠視和率意使用，由此證明，在很多情況下，一、三、五還是要論的。
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