西漢相思銘蟠螭鏡(1957年淮南市謝家集區(qū)賴山公社出土)
在古董鑒定方面，我們往往能聽(tīng)到專家把文物的紋飾作為一個(gè)參考依據(jù)，不管是青銅器、玉器、家具，每個(gè)時(shí)代都有自己的紋飾特點(diǎn)。像商代的人們，崇拜鬼神，他們的青銅器多以抽象、幻想的動(dòng)物為主，漢代的玉器紋飾多以高低不等的浮雕動(dòng)物紋飾為主，因此收藏家學(xué)習(xí)掌握古玉器上的花紋圖案也是鑒定的重要內(nèi)容。
銅器紋飾：銅器紋飾大體可分為動(dòng)物形、幾何形和人物活動(dòng)圖形等三大類(lèi)。不同時(shí)代或不同階段都有各自的風(fēng)格特點(diǎn)。動(dòng)物形紋飾：包括饕餮紋、龍紋、鳥(niǎo)紋、虎紋、牛紋、象紋、鹿紋、蟬紋、蛇紋、魚(yú)紋、貝紋和龜紋等。其中饕餮紋、龍紋和鳳鳥(niǎo)紋等都屬於幻想和神話傳說(shuō)中的動(dòng)物，也稱奇異動(dòng)物。商代人們對(duì)自然界現(xiàn)象不認(rèn)識(shí)，不理解，而產(chǎn)生祭祀天地山川，崇拜鬼神。反映在青銅器紋飾上，多屬抽象、幻想的動(dòng)物，給人以神秘、莊嚴(yán)、肅穆之氣氛。在商代前期青銅器紋飾較簡(jiǎn)單，大都飾以單線條的饕餮紋，夾以圈帶紋、乳丁紋和渦紋等。商代后期，流行繁縟花紋，主要表現(xiàn)以云雷紋為地紋，主題紋飾除饕餮紋外，還有蟬紋、鳥(niǎo)紋、龜紋、蛇紋等動(dòng)物紋和各種幾何形紋飾。花紋往往遍布器物全身。銅鏡紋飾欣賞：西漢中期以后，出現(xiàn)了大量具有典型漢代紋飾風(fēng)格類(lèi)型的銅鏡。
西漢相思銘蟠螭鏡(1957年淮南市謝家集區(qū)賴山公社出土)
圓形，三弦鈕，雙螭龍紋鈕座。座外飾兩周弦紋、兩周繩紋，弦紋內(nèi)有十三字，篆文，銘：“愁思以悲，愿君毋說(shuō)，相思愿毋絕。”主區(qū)紋飾為以三股凸起的細(xì)線條勾勒的蟠螭紋，紋飾勾曲纏繞。鏡緣外沿上卷。鈕座中飾有銘文一周是我國(guó)銅鏡史上最早出現(xiàn)的銘文鏡，于西漢墓中經(jīng)常出土，尚保留著戰(zhàn)國(guó)晚期銅鏡的特征，流行于西漢早期。
西漢大樂(lè)貴富銘四葉蟠螭鏡(1997年底淮南市唐山鎮(zhèn)第三磚廠出土)
圓形，三弦鈕，弦紋鈕座，背部由兩個(gè)雙繩紋圓圈分成兩區(qū)。中心區(qū)域飾雙螭紋，外區(qū)為銘文帶，銘文為篆體“大樂(lè)貴富，千秋萬(wàn)歲，宜酒食”，間隔一個(gè)魚(yú)紋。雙繩紋圓圈帶伸出四株火焰狀葉紋，將外區(qū)分成四等分，每區(qū)飾一組蟠螭紋。蟠螭張口，小圓眼，眼上置一長(zhǎng)角，兩爪向左右舒張，身體盤(pán)旋彎曲。該鏡為西漢早期銅鏡，形制較大。紋飾用并行三條凸起的細(xì)線構(gòu)成，線條流轉(zhuǎn)圓暢，細(xì)膩而繁縟。蟠螭紋下有不均勻的斜線紋和羽狀紋做地，保留戰(zhàn)國(guó)羽狀地的特點(diǎn)。四組葉紋和四組蟠螭兩兩相對(duì)，十分勻稱。主紋外飾一周突起的繩紋。鏡緣窄而高卷。
西漢蟠螭菱紋鏡(1957年淮南市賴山公社出土)
圓形，三弦鈕，云雷紋鈕座。座外飾一周凹弧面寬帶弦紋。主區(qū)以鈕座邊緣和鏡緣內(nèi)的兩周櫛齒紋為廓，在云雷紋地上飾三蟠螭紋和三菱形紋。鏡背有修，紋飾較模糊，可辨識(shí)蟠螭紋與菱形紋以雙線勾勒，勾連纏繞，腹部為菱形疊壓。凹弧面寬緣，鏡緣高卷。
西漢大樂(lè)貴富銘蟠螭博局鏡(1972年淮南市唐山公社九里大隊(duì)出土)
圓形，三弦鈕，雙蟠龍鈕座。座外飾雙線方框，上為十五字篆文銘：“大樂(lè)富貴，得所好，千秋萬(wàn)歲，延年益壽”，以一魚(yú)紋結(jié)句。方框外四邊中部伸出雙線勾勒的“T”形博局紋，鏡緣處伸出“L”形紋與之對(duì)應(yīng)，四角與“V”形紋相對(duì)，“TLV”形紋內(nèi)皆加飾二道細(xì)凸線，并將鏡背分為四等八區(qū)，每區(qū)內(nèi)飾一蟠螭紋。云雷紋鋪地，蟠螭勾連變形，疊壓于博局紋之下。寬素卷緣。此類(lèi)鏡是蟠螭紋博局鏡的早期形式。在河北滿城竇綰墓中出土一面，直徑18.8厘米;安徽六安經(jīng)濟(jì)技術(shù)開(kāi)發(fā)區(qū)發(fā)現(xiàn)一面直徑8.8厘米。淮南發(fā)現(xiàn)兩面。另一面1987年5月出土于淮南市唐山鎮(zhèn)雙古堆漢墓，可知此類(lèi)鏡流行西漢中期。
西漢草葉紋日光鏡
圓形。半球鈕，柿蒂紋方鈕座。鈕座外有凹弧面大方格，格內(nèi)有銘文一周：“見(jiàn)日之光，天下大明”，四角各有小方格，格內(nèi)飾短斜線。外區(qū)在大方格的四角各伸出雙葉一花苞紋，四乳釘居大方格中間位置，將外區(qū)四分，乳釘兩側(cè)各一對(duì)單層草葉紋。鏡緣為凸起的十六組連弧紋，向內(nèi)環(huán)繞。日光鏡流行于西漢中晚期到東漢早期，較星云紋和博局紋銅鏡要早，反映了西漢時(shí)期社會(huì)穩(wěn)定清靜無(wú)為的審美趨向，與戰(zhàn)國(guó)晚期繁縟神秘的蟠螭紋相比，更貼近自然和現(xiàn)實(shí)生活狀態(tài)。漢代用花葉紋裝飾銅鏡，與唐代花鳥(niǎo)紋鏡有異曲同工之妙，都是對(duì)生活領(lǐng)悟的寫(xiě)照。
漢代玉器的紋飾：
漢代玉器的紋飾，是以戰(zhàn)國(guó)晚期至西漢時(shí)期的紋飾為基礎(chǔ)，繼續(xù)發(fā)展而成的。尤其是在立體化的動(dòng)物紋方面，漢代玉工沿襲戰(zhàn)國(guó)晚期以來(lái)的手法，大量使用凹弧面和多視點(diǎn)的角度取象技法，來(lái)制作平面立體化的動(dòng)物，并且產(chǎn)生高低不等的浮雕動(dòng)物紋飾，讓立體化的風(fēng)潮在漢代達(dá)到了鼎盛的巔峰狀態(tài)。一、高浮雕動(dòng)物紋二、淺浮雕動(dòng)物紋三、獨(dú)立的乳丁紋四、立體化紋飾的衰微漢代主要玉器風(fēng)格：1、漢代玉劍珌，此件玉劍珌的表面上雕琢著高浮雕螭龍紋，龍紋周邊用管具鉆磨法減地，所以留下一個(gè)個(gè)圓形的凹痕;2、漢代玉劍彘，此件玉劍彘的表面以淺浮雕龍紋為飾，龍紋周邊用桯具鉆磨圓形的凹痕，可以強(qiáng)化紋飾的勾轉(zhuǎn)。3、東漢龍形玉飾，此件龍形玉飾的表面以陰刻細(xì)線紋為飾，陰線紋隨著造形延伸，勾勒玉龍的輪廓，形成線繪式的風(fēng)格。各個(gè)時(shí)期的玉器紋飾：不同時(shí)期制作的古玉器,基本上都具有自己那個(gè)時(shí)代特定的紋飾內(nèi)容和風(fēng)格新石器時(shí)代玉器大多為素面,少數(shù)有簡(jiǎn)單的陰刻線紋,但太湖流域的良渚玉器是個(gè)特例,玉琮等器物上的神人獸面紋,線條繁密,精細(xì)絕倫。商周玉器的裝飾風(fēng)格特點(diǎn)是,嚴(yán)謹(jǐn)簡(jiǎn)練.概括性強(qiáng),寫(xiě)實(shí)與抽象結(jié)合.夸張與變形共存及圖案化.紋飾圖案主要有蟠螭紋.龍紋和云龍紋等。春秋戰(zhàn)國(guó)玉器紋飾往往布滿器身,細(xì)密工致,紋飾圖案龍紋.乳釘紋.蠶紋.蒲紋.谷紋.繩索紋等。漢代以勾云紋最多見(jiàn),另有谷紋.蒲紋.蟠螭紋.乳釘紋.龍鳳紋和獸面紋等,亦為常見(jiàn)。唐代玉器紋飾主要有纏枝花紋.人物飛天和十分細(xì)膩的鳥(niǎo)獸紋。宋代由于仿古玉器的大量出現(xiàn),仿古紋飾之風(fēng)復(fù)又流形,另外,側(cè)重于現(xiàn)實(shí)生活的題材大量涌現(xiàn),動(dòng)植物占了很大比重,尤其是植物花卉開(kāi)始成為重要的裝飾圖案,如牡丹.卷草等。元代玉器流行紋飾初龍紋和螭紋外,常見(jiàn)的有龜鶴祥云.犀牛望月.胡人戲獅.蓮花鷺鷥等。明代玉器紋飾最為盛行的是吉祥圖案,如松竹梅紋.云鶴紋.麒麟紋.八寶紋等,具有鮮明的時(shí)代特征.另外,山水人物及刻字,亦為前代所少見(jiàn)。清代玉器初仿古紋飾外,新創(chuàng)百子圖.九老圖.耕織圖.竹林七賢.劉海戲蟾.鳳傳牡丹.歲寒三友等,紋飾豐富多樣,并出現(xiàn)御制詩(shī)及各種銘文。
漢代彩繪陶的紋飾：
漢代的彩繪陶器，是在戰(zhàn)國(guó)彩繪技術(shù)的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。在陜西關(guān)中等地漢墓中均有大量的彩繪陶出土。在咸陽(yáng)楊家灣漢墓中，與彩繪兵馬俑同時(shí)出土的100余件陶器，絕大多數(shù)為彩繪陶。器物內(nèi)涂朱紅，外施彩紋，彩紋以天藍(lán)、白、豆綠、葡萄紫、土黃、石青等色描繪在深赭色陶衣上，其紋飾主要有簡(jiǎn)化的蟠螭紋、變形回紋、三角紋和渦紋，紋飾的構(gòu)圖依據(jù)器物的形狀而變化。如繭形壺，是依據(jù)壺呈繭形的特點(diǎn)，圍繞兩個(gè)球面，以螭紋組成兩組相對(duì)應(yīng)的紋飾相互纏繞彎曲，顯得非常古樸雅致。它是漢代典型的器物之一。除繭形壺外，彩繪陶的器型還有鼎、盤(pán)、盒等，其中以壺類(lèi)數(shù)量最多，紋飾亦最精美。壺的造型是漢代典型的高頸、鼓腹、高圈足，胎體燒成后，先在器表涂抹白色或黃色陶衣，再以紅、黑、紫、黃等色繪制花紋圖案。如洛陽(yáng)燒溝漢墓出土的彩繪壺，彩繪從壺頸直至中腹，以寬黑色弦紋分隔成若干區(qū)間，主題紋飾繪有青龍、白虎、朱雀、玄武、流云等，并以三角、鋸齒、菱紋、云氣、斜方格、漩渦等幾何紋上下襯托，整個(gè)紋飾達(dá)九組之多，畫(huà)面形象生動(dòng)，色彩艷麗，充滿著浪漫主義色彩。筆者認(rèn)為，不同紋飾代表的意義、所呈現(xiàn)的效果是不一樣的，它代表了一個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣、特點(diǎn)，研究紋飾是考古的重要內(nèi)容。
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