清代康熙末至乾隆、嘉慶年間，隨著政權(quán)的逐步鞏固，社會(huì)日趨安定，經(jīng)濟(jì)獲得持續(xù)發(fā)展，繪畫(huà)領(lǐng)域也呈現(xiàn)出繁榮的景象。“宮廷繪畫(huà)”可謂名家輩出，人物畫(huà)家如郎世寧、冷枚、丁觀鵬；山水畫(huà)家如袁江、袁耀；花鳥(niǎo)畫(huà)家如蔣廷錫、鄒一桂，等等。這些畫(huà)家的出現(xiàn)，都為清代中期宮的廷繪畫(huà)增添了不少色彩。然而“揚(yáng)州八怪”也誕生于同一時(shí)期，且在畫(huà)史上留下了濃厚的一筆。讓我們首先分享冷枚人物繪畫(huà)作品。
冷枚（約1669年—1742年），字吉臣，號(hào)金門(mén)畫(huà)史，山東膠州人，焦秉貞弟子。清代宮廷畫(huà)家。善畫(huà)人物、界畫(huà)，尤精仕女。所畫(huà)人物工麗妍雅，筆墨潔凈，色彩韶秀，其畫(huà)法兼工帶寫(xiě)，點(diǎn)綴屋宇器皿，筆極精細(xì)，亦生動(dòng)有致。
冷枚在宮廷近半個(gè)世紀(jì)的繪畫(huà)活動(dòng)中，由于才能突出，成績(jī)卓著，頗受最高統(tǒng)治者的器重和賞識(shí)，所以清人說(shuō)冷枚：“以畫(huà)供奉內(nèi)廷最久”。他既是一位多產(chǎn)畫(huà)家，又是一位長(zhǎng)壽畫(huà)家，在我國(guó)宮廷畫(huà)院史上占有重要地位。因此，清代繪畫(huà)評(píng)論家總把冷枚與焦秉貞、沈喻三人并提，視為康熙晚期三個(gè)著名的宮廷畫(huà)家。
傳世作品有《避暑山莊圖》、《獻(xiàn)壽圖》《連生貴子圖》《春夜宴桃李園圖》《梧桐雙兔圖》《宮裝仕女童戲圖》《春閨倦讀圖》《游園圖》《仕女圖》《西廂聽(tīng)琴圖》《百子圖》《雪艷圖》《養(yǎng)正圖冊(cè)》《十宮詞圖》《美人獻(xiàn)壽圖》《簪花仕女圖》《康熙萬(wàn)壽圖卷》《鬧春圖》《竹林七賢圖》《仕女圖》《漢宮春曉圖》《洗馬圖》《春樂(lè)圖》《樵夫圖》《羅漢冊(cè)》《圓明園四十景圖》《十美圖》《耕織圖》《探梅圖》等，有吳帶當(dāng)風(fēng)、曹衣出水之妙。《避暑山莊圖》是他的代表作之一。康熙四十二年（1703）仿仇英《漢宮春曉圖》，這幅《獻(xiàn)壽圖》，應(yīng)作于雍正九年（1731）正月。
清代中期冷枚《避暑山莊圖》賞析
清 冷枚 避暑山莊圖【年代】清代 【簡(jiǎn)介】立軸，絹本，設(shè)色，縱254．8厘米，橫172厘米，北京故宮博物院藏。避暑山莊，又名熱河行官，或稱(chēng)承德離宮。始建于康熙四十二年（1703），乾隆五十五（1790）竣工，山莊占地面積560 萬(wàn)平方米，周?chē)鷮m墻長(zhǎng)20華里，是我國(guó)保存至今宏偉壯麗的 古建筑群。圖中青山環(huán)抱，綠樹(shù)成蔭，后山一股清泉，流入山莊，湖水蕩漾，荷花盛開(kāi)，岸柳垂蔭，亭臺(tái)、水榭、宮室、高樓，因地制宜，聚散錯(cuò)落。景色秀麗，令人應(yīng)接不暇。用筆精工，設(shè)色妍麗。
本幅款署：“小臣冷枚恭畫(huà)。”鈐“臣冷枚”、“夙夜匪懈”二印。作者以寫(xiě)實(shí)的手法描繪了避暑山莊后苑部分及其四周的崇山峻嶺。構(gòu)圖為鳥(niǎo)瞰式，自景區(qū)上方向下縱向取景，景致具體而微。設(shè)色以青綠著色和淺絳渲染相結(jié)合，冷暖色調(diào)和諧呼應(yīng)，成功地營(yíng)造出山莊靜寂清幽的氛圍。筆法靈活多變，山石樹(shù)木或以干筆皴擦，或青綠烘染。建筑物的描繪，作者在傳統(tǒng)的工筆界畫(huà)基礎(chǔ)上，又巧妙地吸收了歐洲的透視法，并將二者融合在一起，從而更科學(xué)、客觀地表現(xiàn)出建筑物的物理結(jié)構(gòu)，同時(shí)也加強(qiáng)了畫(huà)面的縱深感。此圖同時(shí)是一幅反映康熙時(shí)期避暑山莊建筑的圖樣，對(duì)于我們了解避暑山莊的建筑沿革有著重要的圖像價(jià)值。鑒藏印有：“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“石渠寶笈”、“養(yǎng)心殿鑒藏寶”、“宣統(tǒng)御覽之寶”。
清代中期冷枚《獻(xiàn)壽圖》賞析
雍正九年，冷枚為雍正大壽所作“獻(xiàn)壽圖”縱122.5厘米，橫62.5厘米，色彩鮮艷，品相完好。畫(huà)中麻姑仙女，身材修長(zhǎng)，亭亭玉立，發(fā)髻高綰，慈眉善目。耳垂玉環(huán)，身著淡綠長(zhǎng)衫，左臂挽一圓腹精巧竹籃，內(nèi)裝大朵盛開(kāi)牡丹及仙草野卉，籃邊扎系大小葫蘆一束（或注靈芝仙酒也），腰間綠帶亦系葫蘆四枚、靈芝一株。左手二指輕捏米粒，右掌投放成珠。衣衫飄飄，神骨仙態(tài)，瀛州采藥，滿(mǎn)載而歸；欲獻(xiàn)壽也。畫(huà)筆工細(xì)，設(shè)色文雅，造型生動(dòng)傳神，堪稱(chēng)冷枚仕女畫(huà)的代表之作。畫(huà)幅右上側(cè)楷書(shū)題款：“辛亥孟春日，金門(mén)畫(huà)史冷枚敬寫(xiě)。”下鈐二篆印：“臣冷枚”、“金門(mén)畫(huà)史”。
請(qǐng)代中期冷枚《連生貴子圖》賞析
清 冷枚 連生貴子圖【年代】清代 【簡(jiǎn)介】立軸，絹本，設(shè)色，縱95．5厘米，橫45．5厘米。清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院藏
這是一幅寓意畫(huà)，畫(huà)面：以桂樹(shù)、婦人手中的蓮花、蘆笙以及膝下的幼兒，組成“連生貴子”的吉祥含義。人物刻畫(huà)十分工細(xì)，勾線填彩，設(shè)色濃麗。婦人的疼愛(ài)愉悅之情與小兒活潑可愛(ài)之態(tài)，刻畫(huà)得十分準(zhǔn)確。
清代中期冷枚《春夜宴桃李園圖》賞析
本幅款署：“小臣冷枚恭畫(huà)。”鈐“臣冷枚”、“夙夜匪懈”二印。作者以寫(xiě)實(shí)的手法描繪了避暑山莊后苑部分及其四周的崇山峻嶺。構(gòu)圖為鳥(niǎo)瞰式，自景區(qū)上方向下縱向取景，景致具體而微。設(shè)色以青綠著色和淺絳渲染相結(jié)合，冷暖色調(diào)和諧呼應(yīng)，成功地營(yíng)造出山莊靜寂清幽的氛圍。筆法靈活多變，山石樹(shù)木或以干筆皴擦，或青綠烘染。建筑物的描繪，作者在傳統(tǒng)的工筆界畫(huà)基礎(chǔ)上，又巧妙地吸收了歐洲的透視法，并將二者融合在一起，從而更科學(xué)、客觀地表現(xiàn)出建筑物的物理結(jié)構(gòu)，同時(shí)也加強(qiáng)了畫(huà)面的縱深感。此圖同時(shí)是一幅反映康熙時(shí)期避暑山莊建筑的圖樣，對(duì)于我們了解避暑山莊的建筑沿革有著重要的圖像價(jià)值。鑒藏印有：“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“石渠寶笈”、“養(yǎng)心殿鑒藏寶”、“宣統(tǒng)御覽之寶”。
請(qǐng)代中期冷枚《梧桐雙兔圖》賞析
清 冷枚 梧桐雙兔圖【年代】清代 【簡(jiǎn)介】立軸絹本，沒(méi)色，縱176.2厘米，橫95厘米，北京故宮博物院藏
本幅款署“臣冷枚恭畫(huà)”，鈐“臣”朱文印，“冷枚”、“夙夜匪解”白文印二方。
此圖似為中秋佳節(jié)而作。圖中野菊滿(mǎn)地，桂花飄香，高大的梧桐樹(shù)下，兩只肥碩的白兔愜意地在草地上嬉戲。雙兔寫(xiě)實(shí)，造型準(zhǔn)確生動(dòng)，皮毛以細(xì)筆一一畫(huà)出，具有柔軟的質(zhì)感。兔目用白色點(diǎn)出高光，令眼神活靈活現(xiàn)頓生神采。山石以折帶筆方正寫(xiě)出，于堅(jiān)硬中見(jiàn)峻峭之美。構(gòu)圖疏密有致，設(shè)色注重冷暖色調(diào)的對(duì)比。整幅作品大氣秀美，富麗堂皇，受到了西洋繪畫(huà)技法的影響，具有康熙朝宮廷繪畫(huà)的風(fēng)貌。
清代中期冷枚《宮裝仕女童戲圖》賞析
冷枚，汪由敦，弘歷都是康雍干時(shí)代人，冷枚是焦秉貞弟子，除了供奉內(nèi)廷，還畫(huà)過(guò)康熙的萬(wàn)壽慶典圖，圖中內(nèi)廷仕女與兒童服裝應(yīng)為康雍干時(shí)代宮廷寫(xiě)實(shí)裝束。題款為“臣冷枚恭畫(huà)”，應(yīng)為應(yīng)制之作。清代畫(huà)作中此類(lèi)題材的作品頗多。冷枚的這幅童戲圖筆法細(xì)膩，線條流暢而有力，色彩艷麗，畫(huà)中的孩童調(diào)皮天真，爛漫活潑，靈動(dòng)可愛(ài)，人物的衣飾描畫(huà)的一絲不茍，精細(xì)研雅而又十分潔凈。圖中內(nèi)廷仕女與兒童服裝應(yīng)為康雍干時(shí)代宮廷寫(xiě)實(shí)裝束。
清代早期冷枚《春閨倦讀圖》賞析
《春閣倦讀軸》絹本，設(shè)色，175×104cm，天津博物館藏
圖繪一身著長(zhǎng)裙的仕女，發(fā)髻高挽，一手支頤，一手持書(shū)，側(cè)身倚桌案而立。其神態(tài)文靜閑適中略帶卷意，大家閨秀清閑寂寞的生活，刻畫(huà)得細(xì)致入微。圖中人物比例勻稱(chēng)，衣紋線條圓潤(rùn)流暢，可以看出畫(huà)家的深厚功底。而背景的描繪也顯得獨(dú)具匠心，無(wú)論懸于墻上的畫(huà)幅、笛子，還是膝下的小犬都不是可有可無(wú)之物，圖中人物的生活情趣和身份均由此得到印證。此作如此精妙地刻畫(huà)出人物的精神層面，無(wú)疑堪稱(chēng)人物畫(huà)佳作。自識(shí)甲辰冬日畫(huà)。冷枚。鈐印三枚，印文不清。按甲辰為雍正二年，公元一七二四年。
清代中期冷枚《游園圖》賞析
冷枚善畫(huà)仕女，此圖設(shè)色妍麗，圖中人物形態(tài)各異，衣帶當(dāng)風(fēng)，宛若流霞，神態(tài)恬適，雅趣盎然，更有一女子挽袖欲采蓮，漫漫情致躍然于畫(huà)面之外，那一抹遠(yuǎn)山遮擋的半枚紅日更是點(diǎn)睛之筆。
清代中期冷枚《宮苑仕女圖》賞析
宮廷里的生活真的是很悠閑自在啊，談天、散步、賞花、賞月難道宮廷的女子每天都在“放假”嗎？其實(shí)偌大的皇宮好似“囚籠”，久居深宮之中，不找人談?wù)勑模媸呛鼙锴谑羌s上姐妹們出門(mén)走一走、散散步。
清代中期冷枚《西廂聽(tīng)琴圖》賞析
冷枚 西廂聽(tīng)琴 鏡心介紹：深窗美人憶年華，浪說(shuō)文姬識(shí)斷弦。何似風(fēng)前貞女引，低昂一曲使人憐。金門(mén)畫(huà)史冷枚。印鑒：冷枚字吉臣（白文） 內(nèi)廷供奉（朱文）。
清代中期冷枚《百子圖》賞析
《百子圖》絹本，設(shè)色，40x200cm，北京故宮博物院藏。此圖描繪周文王百子的典故。一百個(gè)天真爛漫的孩子在亭臺(tái)樓閣間互相追逐嬉戲，他們有的手執(zhí)彩旗，好像在站崗放哨，還有的在捉迷藏、打秋千、下棋、乘船、玩木偶、放鞭炮---每個(gè)孩子神態(tài)各異，無(wú)一雷同，惟妙惟肖，習(xí)習(xí)如生，服飾色澤艷麗，線條流暢，刻畫(huà)精致形象都各不相同，他們表情天真可愛(ài)，十分有趣，作者將每一個(gè)小孩的調(diào)皮可愛(ài)之處都表現(xiàn)得淋漓盡致，仿佛讓人們也能感受到孩子們的快樂(lè)。配以湖水蕩漾，荷花盛開(kāi)，岸柳垂蔭，芭蕉蔥郁，古木森天景色；將亭臺(tái)、樓閣、水榭、宮室，因地制宜，聚散錯(cuò)落，一應(yīng)納入，園林界畫(huà)，景色秀麗，令人應(yīng)接不暇。繪畫(huà)用料為內(nèi)廷專(zhuān)供，尤其色料多為專(zhuān)用的礦物制品，特征明顯。
清代中期冷枚《雪艷圖》賞析
《雪艷圖》絹本，工筆，40X70cm，上海博物館藏。圖繪三位女子雪中賞花之景，一位穿著考究的主人在前，另二位侍女伺候左右，漫步在后院中。漫天的雪花飛舞，古梅枝頭花兒綻放，女子們披風(fēng)色彩絢麗給寒冷的雪天帶來(lái)一抹艷麗。
清代中期冷枚《養(yǎng)正圖冊(cè)》賞析
冷枚《養(yǎng)正圖冊(cè)》絹本設(shè)色 10開(kāi)每開(kāi)32.2×42.3cm 北京故宮博物院藏。署款：“臣冷枚敬畫(huà)。”鈐“臣冷枚”印。 《養(yǎng)正圖》又稱(chēng)《圣功圖》，是帶有啟蒙教育性質(zhì)的作品，明清兩代均有繪制。此套冊(cè)頁(yè)共10開(kāi)，畫(huà)面內(nèi)容皆為歷代賢明君主的故事。每開(kāi)對(duì)題均有張若藹書(shū)寫(xiě)對(duì)應(yīng)故事情節(jié)的文字。兩者配合，圖文并茂，能夠起到以史為鑒、以圖育人的教育目的。此冊(cè)雖為人物畫(huà)，但作為背景的樓閣宮闕占有相當(dāng)?shù)谋戎兀浑y看出西方技法對(duì)畫(huà)家的影響。建筑物的畫(huà)法適當(dāng)借用了焦點(diǎn)透視法，并力圖在設(shè)色上用暈染的深淺表現(xiàn)構(gòu)件的明暗關(guān)系，突出建筑的立體感。從作品整體看，構(gòu)圖、線條、色彩并沒(méi)有擺脫明代畫(huà)家仇英的設(shè)色界畫(huà)系統(tǒng)，畫(huà)面帶有較多的裝飾色彩和平面感覺(jué)，在表現(xiàn)建筑的體積感和建筑材料的質(zhì)感上尚顯不足。
清代中期冷枚《十宮詞圖》賞析
《十宮詞圖》冊(cè)，清，冷枚繪，10開(kāi)，絹本，設(shè)色，每開(kāi)縱33.1cm，橫29.3cm。北京故宮博物院藏。
本幅無(wú)作者款印。鈐乾隆、嘉慶內(nèi)府收藏諸印。
此套圖冊(cè)共10開(kāi)，描繪歷代賢德后妃或貴族女子的故事，和《養(yǎng)正圖》冊(cè)具有同樣鮮明的教育意義。對(duì)題有梁詩(shī)正書(shū)寫(xiě)的弘歷承繼帝位前于雍正十三年（1735年）所作的詩(shī)句，與圖畫(huà)互為輝映。
由于圖冊(cè)以歷代宮廷生活為題，故每幅畫(huà)面均有對(duì)宮廷建筑的描繪，但因?yàn)樽髡咧皇菍m廷畫(huà)工，并不具備對(duì)前代建筑的了解與認(rèn)知，同時(shí)歷史人物畫(huà)“成教化，助人倫”的政治功用也淡化了這些作為人物故事背景的歷代宮廷建筑，使其更多地帶有裝飾性與程式化色彩，并沒(méi)有呈現(xiàn)出不同時(shí)代的建筑風(fēng)貌。值得注意的是，冊(cè)中建筑的描繪均采用“海西畫(huà)法”，冷枚作品中體現(xiàn)的這種畫(huà)風(fēng)特性，是在中國(guó)傳統(tǒng)界畫(huà)的基礎(chǔ)上運(yùn)用透視法增強(qiáng)畫(huà)面的空間深度感并以明暗關(guān)系區(qū)分陰陽(yáng)向背，說(shuō)明曾為康熙皇帝所賞識(shí)的“海西法”在雍正、乾隆朝的宮廷建筑繪畫(huà)中已被日漸欣賞和接受。
清代中期冷枚《美人獻(xiàn)壽圖》賞析
《美人獻(xiàn)壽圖》軸，絹本，縱121、橫68厘米。畫(huà)面中心為入山采集壽品而歸的麻姑，高挽云髻，端莊秀麗，腰系樹(shù)葉，一手持靈芝，一手扶鹿頭。其左為一纖弱仕女，手持旌節(jié)，節(jié)端懸掛彩色絲帶，上系松枝、葫蘆、鮮桃等物，右側(cè)伴一只大角白鹿，胸配壽字佩環(huán)，背負(fù)靈芝、鮮桃、紅果等品，畫(huà)面左上部繪一只紅色蝙蝠。圖左山石間小字書(shū)寫(xiě)：“冷枚恭畫(huà)”，下鈐“冷枚字吉臣”白文方印及另一方朱文方印。
清代中期冷枚《簪花仕女圖》賞析
《簪花仕女圖》軸，紙本，縱163、橫93.5厘米。畫(huà)面內(nèi)容為大小姐閨中梳妝形象，左右各布置一張一垂?fàn)罴喓煟焹?nèi)為一主一仆兩位美人，衣著華麗，神態(tài)悠閑。主人側(cè)坐長(zhǎng)案邊，眉目端莊，頭戴精美發(fā)簪，侍女立其后，手持花簪插入發(fā)髻。條案上放置銅鏡、妝盒、粉盒、花簪等物。兩人身后是擺滿(mǎn)書(shū)畫(huà)手卷與書(shū)函的多寶格，一側(cè)半露一支長(zhǎng)簫。閨房?jī)?nèi)側(cè)的月亮窗外，生長(zhǎng)著寬大的芭蕉樹(shù)，樹(shù)身上小字題款“金門(mén)畫(huà)史冷枚”，下鈐“冷枚”朱文方印。
清代中期冷枚等《康熙萬(wàn)壽圖卷》賞析
《康熙萬(wàn)壽圖》是冷枚代表作品。清康熙五十二年（1713年），正是康熙皇帝60歲生日，清宮舉行了盛大的慶祝活動(dòng)，《康熙萬(wàn)壽圖》就是當(dāng)時(shí)從神武門(mén)內(nèi)起，經(jīng)西直門(mén)至?xí)炒簣@長(zhǎng)達(dá)數(shù)十里的宏大慶祝場(chǎng)面的真實(shí)記錄：“依輦路經(jīng)行之處，繪為圖畫(huà)”。據(jù)《石渠寶笈》著錄，該圖分上下兩卷，每卷末均有款識(shí)寫(xiě)著：“康熙五十六年春正月，臣冷枚……徐名世奉敕恭畫(huà)。”下有“臣冷枚”“敬事后食”二印。由此落款和印鑒可知，冷枚是《康熙萬(wàn)壽圖》的領(lǐng)銜畫(huà)家，共有14位畫(huà)家、歷時(shí)4年，才完成這一鴻篇巨制，其中畫(huà)有人物1.8萬(wàn)多個(gè)，這也是繪畫(huà)難度大、工期長(zhǎng)的原因。
《康熙萬(wàn)壽圖卷》內(nèi)有表現(xiàn)昆腔戲的形象史料。這個(gè)畫(huà)卷是名畫(huà)家宋駿業(yè)、王原祈、王奕清、冷枚、鄒文玉、徐玫、顧天駿、金昆合作的兩卷工筆設(shè)色寫(xiě)實(shí)畫(huà)，記錄了康熙六十歲生日慶祝的盛況。康熙五十四年（1715）王原祈主管這項(xiàng)繪事，全部稿本完成時(shí)曾專(zhuān)折具奏呈覽，其原文最末是：“伏祈皇上俯賜全覽，其中有應(yīng)行增改之處，恭請(qǐng)圣裁……”康熙諭：“萬(wàn)壽圖畫(huà)的甚好，無(wú)有更改處。”
這段記載，可以看作是《萬(wàn)壽圖》的評(píng)價(jià)。我們由此可知這兩卷畫(huà)內(nèi)容的真實(shí)程度。畫(huà)卷的成就除藝術(shù)價(jià)值很高以外，戲曲方面的史料更是非常豐富。我們專(zhuān)就畫(huà)卷中戲臺(tái)上所演的戲，辨別一下戲目、角色、服飾等等當(dāng)時(shí)演戲的概況。
畫(huà)上的路線字神武門(mén)始，經(jīng)金鰲玉蝀大橋、西四牌樓、新街口、西直門(mén)、海定到暢春園為止。在這條大道兩旁，共有戲臺(tái)四十九座，其中可見(jiàn)戲中人的約有二十余座，除尚未開(kāi)演的和不能確切辨認(rèn)戲目的以外，計(jì)有下列諸臺(tái)的演戲情況。
清代中期冷枚《鬧春圖》賞析
《鬧春圖》軸描繪的是一大戶(hù)家族在新春之際于庭院中歡慶的場(chǎng)景，人物眾多，以前上方坐椅官員為主人公，僮仆婦孺、童嬰圍繞其間，一派歡慶喜象。孩童們?cè)诙搜蚺杈啊⑼嬷螒颉⒎胖夼凇．?huà)家對(duì)人物神態(tài)刻畫(huà)入微生動(dòng)，設(shè)色也頗豐典雅。款識(shí)：吉臣冷枚。鈐印：冷枚私印、吉臣。
清代中期冷枚《竹林七賢圖》賞析
《竹林七賢圖》軸是指魏末晉初的七位名士：阮籍、嵇康、山濤、劉伶、阮咸、向秀、王戎。活動(dòng)區(qū)域在當(dāng)時(shí)的山陽(yáng)縣，今河南輝縣西北一帶。
七人是當(dāng)時(shí)玄學(xué)的代表人物，雖然他們的思想傾向不同。嵇康、阮籍、劉伶、阮咸始終主張老莊之學(xué)，“越名教而任自然”，山濤、王戎則好老莊而雜以儒術(shù)，向秀則主張名教與自然合一。他們?cè)谏钌喜痪卸Y法，清靜無(wú)為，聚眾在竹林喝酒，縱歌。作品揭露和諷刺司馬朝廷的虛偽。
冷枚的七仙圖與歷代七仙圖不同，是立軸，人物表情不同，場(chǎng)景略有不同，溪邊有柵欄，路邊有竹，山石邊有人，大家暢所欲言。人物繪畫(huà)嫻熟傳神，竹林飄逸空靈，山石分水精美。
清代中期冷枚《仕女圖》賞析
《仕女圖》，冷枚，（約1669年—1742年），約生活于公元十七世紀(jì)后期至十八世紀(jì)前期，字吉臣，號(hào)金門(mén)畫(huà)史，膠州（今屬山東）人。
清代中期冷枚仿仇英《漢宮春曉圖》欣賞
《漢宮春曉》，以春日晨曦中的漢代宮廷為題，描繪后宮佳麗百態(tài)。故宮藏有多本，其中一幕，畫(huà)師用框架繃著畫(huà)紙（絹），面對(duì)著皇宮中皇后畫(huà)像，或謂隱指畫(huà)師毛延壽為王昭君寫(xiě)像的著名故實(shí)。
清代早期冷枚《洗馬圖》賞析
冷枚《洗馬圖》，立軸，清代
眾所周知，宮廷畫(huà)師要求繪畫(huà)成就達(dá)到最高境界方能擔(dān)當(dāng)，而冷枚作為康雍干三代“宮廷畫(huà)宗師”，其繪畫(huà)作品也代表了宮廷繪畫(huà)的頂尖技法。其繪制的《康熙萬(wàn)壽圣典圖卷》被后世稱(chēng)為“清代的《清明上河圖》”。
清代中期冷枚《春樂(lè)圖》賞析
冷枚《春樂(lè)圖》，清代
冷枚也曾于雍正時(shí)期受到冷落，并被逐出宮廷畫(huà)院。據(jù)悉是因雍正不喜歡國(guó)人作畫(huà)摻以西洋畫(huà)法，而冷枚與其師焦秉貞等人正是吸收了西方繪畫(huà)技法的代表人物。于是冷枚離開(kāi)宮廷13年，成為了一名在野的畫(huà)家，而從前畫(huà)中的“臣”字款，也變?yōu)榱恕敖痖T(mén)畫(huà)史”的朱文印。
清代中期冷枚《樵夫圖》扇面賞析
冷枚《樵夫圖》扇面，不獨(dú)筆精墨妙，畫(huà)意亦頗饒趣味。畫(huà)面：一樵者坐于扁擔(dān)之上，偷暇捧書(shū)渴讀，津津有味。作者賦以詩(shī)曰：“負(fù)薪身已勞，讀書(shū)心更苦。勞苦一身兼，學(xué)業(yè)垂千古。謂爾后來(lái)人，及時(shí)力當(dāng)努。孳孳惜寸陰，莫教輕過(guò)午”，款署“己亥清和月病后偶寫(xiě)并題，冷枚”。顯而易見(jiàn)，冷枚乃以畫(huà)勸學(xué)，警醒世人，珍惜寸陰，其詩(shī)境與畫(huà)意躍然紙上，而作者之拳拳用心，亦為后人所知矣。
清代中期冷枚《羅漢冊(cè)》賞析
清代宮廷畫(huà)家冷枚畫(huà)《羅漢冊(cè)》20開(kāi)，每開(kāi)右側(cè)有張照題字，故宮博物院藏。本作者只選一幅畫(huà)。
冷枚（約1669-1742），字吉臣，號(hào)金門(mén)畫(huà)史，山東膠州人，焦秉貞弟子。善畫(huà)人物、界畫(huà)，尤精仕女。所畫(huà)人物工麗妍雅，筆墨潔凈，色彩韶秀，其畫(huà)法兼工帶寫(xiě)，點(diǎn)綴屋宇器皿，筆極精細(xì)，亦生動(dòng)有致。
清代中期冷枚《圓明園四十景圖》賞析
《圓明園四十景圖》為絹本彩繪，各幅圖分別附有汪由敦所書(shū)弘歷《四十景題詩(shī)》，共計(jì)40對(duì)幅，每對(duì)幅為右圖左詩(shī)。每幅圖的絹心64×65厘米，連裝池綾邊為83×75厘米。全圖分為上下兩冊(cè)。
乾隆元年（1736）正月，弘歷即傳旨如意館畫(huà)師冷枚，按康熙朝繪制的避暑山莊三十六景圖，為圓明園各“殿宇處所”起稿分景畫(huà)樣。其后不久又改令唐岱、沈源二人繪畫(huà)。由沈源畫(huà)房舍，唐岱畫(huà)土山樹(shù)石。后來(lái)周鯤等人也參與了這套“圓明園大冊(cè)”的繪制。起初這套圖僅繪了33景，乾隆六年增入方壺勝境、蓬島瑤臺(tái)和慈云普護(hù)，乾隆九年九月又增入鴻慈永祜、匯芳書(shū)院、洞天深處和月地云居，從而最終成為《四十景圖》。此畫(huà)配楠木插蓋匣盛裝。首冊(cè)畫(huà)頁(yè)之前分裱雍正書(shū)《圓明園記》和乾隆書(shū)《圓明園后記》。在上下冊(cè)各最后一景的圖、詩(shī)末尾，分別款書(shū)“乾隆九年甲子九月奉敕，臣唐岱、沈源恭畫(huà)”和“工部尚書(shū)臣汪由敦奉敕敬書(shū)”字樣。這套四十景彩繪圖，直至乾隆十一年四月，才最終裱成呈進(jìn)，又經(jīng)裝配木匣之后，在十二年（1747）六月，奉旨正式安設(shè)于圓明園奉三無(wú)私殿呈覽。前后歷時(shí)十一載有余，足見(jiàn)其成圖之不易。
清代中期冷枚《十美圖》賞析
《十美圖》冊(cè)頁(yè)裝，絹本十開(kāi)，藏山東省圖書(shū)館。左下角鈐“枚” 字印，封面佚名題冷枚十美圖真跡，描繪了仕女優(yōu)雅閑適的生活，如臨鏡、賞蘭、吹簫、聞香、采芝、倚石、紉衣、梳妝、品茶、思遠(yuǎn)等。其中的“臨鏡圖”畫(huà)一綠衣仕女坐于檀幾邊，一手拿鏡，一手撫發(fā)，神態(tài)生動(dòng)自然。幾上瓶花，梳妝盒及仕女衣紋寫(xiě)工清妍細(xì)致。吹簫圖則繪一仕女席地而坐，地上橫鋪芭蕉葉兩枝，持紫簫凝神吹奏，面部刻畫(huà)尤細(xì)，巧妙的是仕女背后還有古書(shū)三卷相襯，幽雅清新，氣韻天成。紉衣圖中的藍(lán)衣仕女坐床邊正在縫補(bǔ)衣裳，衣帶垂動(dòng)，手指穿紉，極富生活氣息。
冷枚的仕女大多寫(xiě)實(shí)，工筆覆彩，精筆墨潔凈，賦色韻秀，畫(huà)面處理多采取色彩渲染的手法，增加了層次感和立體效果，且十分注重人物神情的刻畫(huà)，紋飾題材豐富，紋飾中有纏枝花、折枝花、四季花卉和幾何紋圖案，還普遍地采用西洋式卷草紋和百花紋為錦地，有吳帶當(dāng)風(fēng)、曹衣出水之妙。只是用筆較為刻板，仍未完全脫掉畫(huà)工描摹刻畫(huà)的痕跡。
清代中期冷枚《耕織圖》賞析
《清冷枚耕織圖》是清代畫(huà)家冷枚創(chuàng)作的一幅中國(guó)畫(huà)。冷枚《耕織圖》中“男耕女織”是傳統(tǒng)所認(rèn)可的社會(huì)角色分工，意指男性耕種、女子在家從事紡織，各司其職。在以農(nóng)立國(guó)的中國(guó)，不僅代表滿(mǎn)足人民基本的衣食所需，也攸關(guān)國(guó)家整體的經(jīng)濟(jì)生產(chǎn)，因此獎(jiǎng)勵(lì)農(nóng)桑也是統(tǒng)治者所積極推行的政策。該畫(huà)構(gòu)圖，筆法精細(xì)，設(shè)色明麗。圖描繪女子坐在紡織機(jī)前勤勞工作的情景，并有友人與孩童在旁觀看。地面與屋墻多采斜向布置，近大遠(yuǎn)小，秩序井然，已有清楚的空間透視意念，也較著著意于描繪物象的明暗光影與凹凸立體，顯然已融入西洋畫(huà)法的影響，這也是冷枚繼承自焦秉貞作品的特色。
清朝中期冷枚《探梅圖》賞析
清朝冷枚《探梅圖》絹本 設(shè)色95cmx51cm現(xiàn)藏于旅順博物館
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