【類別】布面油畫
【規(guī)格】70.3×100.3cm
【年代】約1885年
【作者】保羅·塞尚
【收藏】美國(guó)，紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館
塞尚的不拘一格讓六月想到龔自珍的一句詩文，“我勸天公重抖擻，不拘一格降人才”。當(dāng)然，龔兄提到的天公是指皇權(quán)，六月此處借用直指天賦之才，天公不拘一格就有了人才的出現(xiàn)，若是如塞尚這般不拘一格，卻是演繹歷經(jīng)艱辛人才鍛造的蛻變。六月本不想再提及世界杯，好好話畫，只是那杯有股張力，總是吸引著六月叨叨兩句。今天即將角逐出8強(qiáng)，一番很能說明這種不拘一格，通過賽事令人驚奇發(fā)現(xiàn)，有些人才是天賦顯明的，有些人才正鍛造蛻變而成。
前面說到塞尚作畫時(shí)取材的不拘一格，今天就來說說他在色彩、造型上的不拘一格。我們知道塞尚算是一個(gè)富二代，他是經(jīng)由畢沙羅介紹入了印象派，并參加了第一屆印象派畫展，他因著喜好，更是為了學(xué)習(xí)，收藏了不少印象派畫家的作品，不過他的獨(dú)特個(gè)性并沒有與大家打成一片，僅只是與畢沙羅締結(jié)了深厚的友誼，亦友亦師。塞尚尊稱畢沙羅為“圣父”，向其學(xué)習(xí)了很多的繪畫技藝，以及跟隨著實(shí)地寫生創(chuàng)作，不過，塞尚也反向影響畢沙羅畫出類似《紅屋頂》的作品，就足見塞尚潛藏的非凡繪畫之力。
塞尚的不拘一格表現(xiàn)并非單一，而是一個(gè)綜合體，我們可以想象成他是在接受鍛造中引發(fā)了他潛藏的天賦。今天我們欣賞塞尚的《從埃斯塔克看馬賽灣》（The Gulf of Marseilles Seen from L'Estaque），即是這樣一件作品。簡(jiǎn)化了的造型，清澈的用色，濃厚的體積感，無不顯現(xiàn)出他對(duì)繪畫有著劃時(shí)代的理解力，并且付諸于實(shí)踐中，呈現(xiàn)在畫面上，從技巧的角度看，略顯稚拙，從造型的規(guī)范談，變形乃至于平面化，陸地、房屋、綠植、海面、遠(yuǎn)山，總覺得少了應(yīng)有的質(zhì)感，在這里你一定會(huì)發(fā)現(xiàn)，阿梅代奧·莫迪利亞尼將這種質(zhì)感的簡(jiǎn)化處理，融合匯通的統(tǒng)一表現(xiàn)繼承發(fā)揚(yáng)得很到位。但是在塞尚整體的畫面上，觀者的體感是豐盛的，敦實(shí)、飽滿，當(dāng)然還有樸實(shí)和冷峻。
塞尚認(rèn)為線是不存在的，明暗也不存在，只存在色彩之間的對(duì)比。物象的體積是從色調(diào)準(zhǔn)確的相互關(guān)系中表現(xiàn)出來。他的后期作品突出表現(xiàn)他所感悟理解的藝術(shù)思想，造型上有著結(jié)實(shí)的幾何體感，然而卻忽略物體的質(zhì)感，甚至是造型的準(zhǔn)確性，著重強(qiáng)調(diào)物象的厚重、飽滿，穩(wěn)重的體積感和明朗的色彩感，構(gòu)建起物象間的整體關(guān)系，呈現(xiàn)出他鮮明的繪畫特點(diǎn)。正是這種結(jié)構(gòu)關(guān)系是他繪畫表現(xiàn)的根本，不拘一格，旗幟鮮明地彰顯主觀性的繪畫，使他成為后來的現(xiàn)代藝術(shù)的基石。
《從埃斯塔克看馬賽灣》這一同樣的主題，塞尚便創(chuàng)作了多幅。六月似乎略有發(fā)現(xiàn)，偉大的人物的偉大的作品與平凡的生活的平凡的重復(fù)似乎有著要命的連結(jié)，還似乎是一項(xiàng)永恒的定律，偉大的可以透過平凡的重復(fù)得以成就。塞尚的系列主題作品、莫奈的系列主題作品應(yīng)該能夠說明些什么。據(jù)說8強(qiáng)隊(duì)列最后一個(gè)晉級(jí)的英格蘭，自3月始就開始進(jìn)行著點(diǎn)球訓(xùn)練，這種難見效率的重復(fù)訓(xùn)練引來當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)媒體的不理解，甚至嘲諷，然而，在與哥倫比亞的點(diǎn)球大戰(zhàn)中，簡(jiǎn)單的重復(fù)卻述說了晉級(jí)可能的傳奇。
《從埃斯塔克看馬賽灣》是一幅值得塞尚繪制的主題，至少對(duì)他眼睛好，既然如此，我們多看一會(huì)兒，眼睛一樣會(huì)好，心境也會(huì)開闊。
【作者簡(jiǎn)介】
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