楷書，由隸書演變而來，一名正書，又名真書。楷書萌芽期在漢代，發(fā)展期在魏晉六朝，成熟期在唐代。由歐陽詢、虞世南、褚遂良、顏真卿、柳公權(quán)等一批名書家所形成的唐楷體系，被公認(rèn)為中國楷書的最高成就。
學(xué)書從楷入手，這是歷代書家的共識(shí)。但也有人以為，楷體并非漢文字之鼻祖，學(xué)書可從篆隸入手，也可從行草入手，不一定非得從楷書入手。雖然，這種說法也不無道理。但是專家們還是認(rèn)為學(xué)書應(yīng)從楷入手。因?yàn)橹袊鴷òl(fā)展至魏晉時(shí)，書法藝術(shù)已步入了自覺期。在由篆而隸而楷的過程中，書法的各種技巧亦日趨成熟。而唐楷的法度和規(guī)矩，已經(jīng)成為后人學(xué)書入門的楷模。無數(shù)事實(shí)證明，學(xué)書能從楷入手，不僅有利于練就扎實(shí)的基本功，而且還有利于轉(zhuǎn)入他書的學(xué)習(xí)。學(xué)書可否從魏碑入手？專家們亦大多持否定態(tài)度。因?yàn)楸背孢z跡大多非一人所為，其筆跡大多系人工鍥刻所成，用筆的真實(shí)性往往已被掩蓋掉，加上北朝碑版遺跡棱角過于分明，結(jié)體也不夠平正，如學(xué)之不當(dāng)很容易“壞手”。而唐楷則不同，無論選學(xué)哪一本，初學(xué)者都不會(huì)“壞手”。
一、學(xué)楷書先要掌握好各種基本筆畫的寫法。
楷書的基本筆畫到底有哪些？論及楷書的基本筆畫，人們就會(huì)想到“永”字八法。其實(shí)，“永”字八法并不能全部包括楷書的基本筆畫。楷書的基本筆畫表面上看來似乎很多，其實(shí)他的主要筆畫也只有“點(diǎn)、橫、直、撇、捺、折、鉤”等七種。問題是這七種基本筆畫頗具可變性，它們常常又在長短、肥瘦、曲直、正反、偃仰等方面寫來變化多多，于是就相繼派生出了許許多多的寫法。
1.楷書“橫”的寫法通常有三種筆形。一是右尖橫，一是左尖橫，一是右尖橫與左尖橫相連接，謂之長橫或復(fù)舟橫。前兩種“橫”為短橫，后一種為長橫。短橫通常取仰平勢(shì)，長橫多取俯勢(shì)。“橫”，是漢字中的主要筆畫之一。在許多字中會(huì)有多橫重迭的寫法，書寫時(shí)須善于變化，以防類同。橫畫又易與豎畫等其他筆畫，共同組合成新的筆畫構(gòu)成。因此，寫好楷書中的橫畫十分重要。
右尖橫的寫法：落筆后邊行邊提漸漸細(xì)出，寫來之線條呈前粗后細(xì)狀。左尖橫的寫法：落筆前先空中逆入，鋒露于左入紙即行，邊行邊按并頓筆回收。寫來之線條呈前細(xì)后粗狀。長橫（復(fù)舟橫）的寫法：前段寫法同右尖橫，后段寫法同左尖橫，二者相接自然無痕跡，寫來之線條呈“兩頭粗中間細(xì)”狀，線形中間高兩頭低，多取俯勢(shì)。
2.楷書“豎”的寫法通常亦有兩種，一是懸針，一是垂露。具體使用方法是，當(dāng)字中最后一筆是豎畫時(shí)，此豎可作懸針豎，亦可作垂露豎。當(dāng)豎畫并非處于字的末筆時(shí)，此豎一般多作垂露豎，很少寫作懸針豎。在通常情況下，漢字的筆畫是橫筆多豎筆少。然而，豎畫在字中卻有頂梁柱的作用，一般寫來宜堅(jiān)挺有力。豎畫的位置有時(shí)處在字的中間，有時(shí)處在字的兩邊。處在字中間的豎，寫來一定要正而不歪斜。處在字的兩邊的豎，常常有相向、相背之別。同一個(gè)字中有幾個(gè)豎畫重迭時(shí)，寫法亦應(yīng)多變而不類同。
懸針豎（又稱下尖豎）的寫法：逆起橫落，中鋒行筆至豎末漸漸提筆出鋒空收，末端寫來呈尖細(xì)似針狀。垂露豎（又稱下圓豎）的寫法：上部同懸針豎，中鋒行筆至豎末時(shí)作一回鋒收筆，末端圓潤，似秋露下滴狀。
3.楷書的撇、捺猶如是字之兩翼，撇是向左延伸的一筆，捺是向右延伸的一筆，均應(yīng)儀態(tài)舒展、孤度適中。撇的形態(tài)分呈下尖撇、上尖撇、中細(xì)撇和中粗撇等四種形式，寫撇發(fā)筆宜重，行筆后漸漸提起，邊行邊提力送到底。捺亦有多種形態(tài)，有長捺短捺、平捺斜捺、正捺反捺、曲捺直捺之別。捺筆為波浪形，書寫時(shí)呈一波三折狀。首折極短（有時(shí)藏于它筆之中暗過），中折頎長，上細(xì)下粗，末折亦短，末端尖者出鋒寫出，末端圓者回鋒寫成。捺之發(fā)筆宜輕，起筆（首折）須藏鋒細(xì)頸，二折開始邊運(yùn)筆邊漸漸下按至捺踵，三折開始轉(zhuǎn)折分明，徐徐捺出并力送捺尖，狀若燕尾。反捺形同長側(cè)點(diǎn)，上部細(xì)，中部內(nèi)側(cè)平，背部圓凸，末端呈圓狀。
4.楷書的“鉤”向來是它筆之附屬品，不單獨(dú)存在。鉤的品種很多，有直鉤、帶下鉤、折鉤、折彎鉤、心鉤、戈鉤、風(fēng)鉤、寶蓋鉤等等。直鉤的寫法：起筆同豎，至豎之末端提筆回鋒，繼而向左平挑。要求鉤身勁短，腹部飽滿。帶下鉤是直鉤的變格寫法，通常用于所寫字的最后一筆，需乘勢(shì)帶下續(xù)出下字，故名為帶下鉤。帶下鉤的豎筆，通常呈孤狀，行筆至豎之末端，須輕輕提起，取勢(shì)平下，帶出即成。折鉤多用于勾拿法，折彎鉤多用于勾衄法， 心鉤等其他鉤法，皆因結(jié)構(gòu)不同而名，寫法上大同小異，故略。
5、楷書中的“點(diǎn)”是字的眉目，全藉顧盼精神，初學(xué)時(shí)一般難以領(lǐng)會(huì)。楷書中的點(diǎn)寫法很多。通常有“側(cè)點(diǎn)、直點(diǎn)、平點(diǎn)、垂點(diǎn)、長點(diǎn)、羊角點(diǎn)、左右點(diǎn)、開三點(diǎn)、合三點(diǎn)、水點(diǎn)旁、冰點(diǎn)旁、開四點(diǎn)、聚四點(diǎn)、其腳點(diǎn)、橫三點(diǎn)、心點(diǎn)、火點(diǎn)”等。其筆法皆系橫、豎筆法中旁出，只是其它筆法的濃縮而已。
二、學(xué)楷書結(jié)字亦須用功。
楷書結(jié)構(gòu)，是專門研究楷書結(jié)體的方法學(xué)。大凡各點(diǎn)畫與點(diǎn)畫之間，都有一個(gè)互相怎樣聯(lián)結(jié)、搭配和組合的學(xué)問。楷書結(jié)構(gòu)，重在研究楷書間架結(jié)構(gòu)中的相互關(guān)系。這種結(jié)構(gòu)關(guān)系處理對(duì)了，字就容易寫好。反之，結(jié)構(gòu)關(guān)系處理錯(cuò)了，字就一定寫不好。但是，結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)是用筆，筆法乃書法之根本大法。用筆和結(jié)構(gòu)是互為因果的。如果兩者之間關(guān)系不協(xié)調(diào)，即使點(diǎn)畫寫得再好，字也不會(huì)好。相反，如果結(jié)構(gòu)組合很好，但是筆法不精，沒有點(diǎn)畫美，哪來結(jié)構(gòu)美？所以，只有在用筆和結(jié)構(gòu)兩個(gè)方面都很美，那么才有可能達(dá)到真正意義上的結(jié)構(gòu)美。
一般講來，要研究結(jié)構(gòu)，必須先要了解一下漢字的結(jié)構(gòu)形式。漢字結(jié)構(gòu)形式主要有以下七種基本形式：
欲學(xué)楷書結(jié)構(gòu)，還要了解和掌握楷書結(jié)構(gòu)的基本原則，它是楷書結(jié)構(gòu)必須遵循的基本方法和準(zhǔn)則。
1.橫平豎直是楷書結(jié)構(gòu)在點(diǎn)畫上的基本要求。但是，這種橫平豎直的關(guān)系，主要體現(xiàn)在某些橫、豎筆畫較多的字中，在眾多橫、豎之間，應(yīng)該有一種相對(duì)平行的關(guān)系。以下各字，橫、豎筆畫比較多，但各橫畫和豎畫之間，基本上保持了相對(duì)平行的關(guān)系。
2.留白勻稱是楷書結(jié)構(gòu)在字間布白上的基本要求。這種留白勻稱的關(guān)系，主要體現(xiàn)在各點(diǎn)畫之間的布白關(guān)系上，在眾多點(diǎn)畫之間，要求做到布白相對(duì)勻稱。以下各字筆畫較多，但各筆畫之間的布白關(guān)系，基本上保持了相對(duì)勻稱的關(guān)系。
3.重心平穩(wěn)是楷書結(jié)構(gòu)在結(jié)體上的基本要求。有一些字，字身本來就不正，寫不好就會(huì)失去重心。對(duì)這一類字，既要做到“歪不扶正”，又要相對(duì)保持重心平穩(wěn)。以下各字的字身皆不得扶正，但一定要使它們?cè)诓徽星笳瑒?wù)使它們做到重心平穩(wěn)。
4.主次分明、向背分明、參差有致，是楷書結(jié)構(gòu)在各偏旁部首之間的又一基本要求。在下面各字中，無論是左右（左中右）之間，還是上下（上中下）之間，其主次關(guān)系都十分明確。對(duì)于這一類字，在組織字形結(jié)構(gòu)的時(shí)侯，一定要注意寫出它們的主次關(guān)系來。
關(guān)于字之主筆如何確定的問題。字有主筆，這是大家都知道的。但是，如何確定一個(gè)字的主筆，恐怕一言難盡矣。在一個(gè)字中，它的主筆究竟是一筆呢，還是有幾筆？有些字的主筆看上去很難確定該怎么辦？有些字的主筆看上去很多該怎么辦？類似的問題還有不少，這對(duì)于初學(xué)者來說確實(shí)有不少疑惑。其實(shí)，所謂字之主筆，無非就是指那些在字中發(fā)揮主要作用的一些筆畫，如“長橫、長豎、長撇、長捺、戈鉤、浮鵝鉤”等。 主筆的形態(tài)一般都比較舒展、夸張和突出。但是，每個(gè)字的主筆所處的位置和數(shù)量，都是因字而異的。比如，有的字只有一個(gè)主筆，有的字則有幾個(gè)主筆，有的字的主筆是由某個(gè)偏旁部首來組成的。
1.有些字的主筆只有一筆：
2.有些字的主筆并非只有一筆：
3.有些字的主筆是由多個(gè)筆畫或偏旁部首來顯示的（如火字底、心字底、國字框、走字底、人字頭、寶蓋頭、區(qū)字框、勾拿框、必字底、登字頭、春字頭、衣字底等等）：
關(guān)于結(jié)構(gòu)平穩(wěn)問題的探討。字就像建筑物一樣，危樓將傾會(huì)令居者不安，字勢(shì)不穩(wěn)也會(huì)給人很不舒服的感覺。關(guān)于結(jié)構(gòu)平穩(wěn)感，我們不妨先研究一下以下幾個(gè)幾何圖形：
上述前五個(gè)圖形的底邊都是平的，由于其底邊的接觸面都比較大，所以它們的平穩(wěn)性相對(duì)來說都比較好，這是楷書結(jié)構(gòu)平穩(wěn)應(yīng)當(dāng)盡量爭(zhēng)取的形式。后三個(gè)圖形由于底邊的接觸面都比較小，只有一個(gè)切點(diǎn)，所以它們的穩(wěn)定性相對(duì)來說都比較差，這是楷書結(jié)構(gòu)平穩(wěn)應(yīng)當(dāng)盡量避免的形式。
以下一些字的字形，大多是三角形、梯形或方形的字，字腳較平，結(jié)構(gòu)較穩(wěn)。
以下一些字的字形，有的呈圓形，有的呈倒三角形或棱形，因底邊的接觸面小，所以穩(wěn)性較差，寫的時(shí)候，字的重心必須要垂直。
上下結(jié)構(gòu)式重在正而不歪，即字中各部在組合時(shí)，必須中心對(duì)準(zhǔn)，毋使歪斜。
左右結(jié)構(gòu)式合體字重在能互相避讓和穿插，即字中各部在組合時(shí)，必須做到合理避讓和穿插。即筆畫少的，應(yīng)讓位于筆畫多的。
在上下形式的合體字中，凡非主筆的起手筆（含部首），它的長短寬度對(duì)其他非主筆筆畫，常常起著規(guī)范作用。在寫其他非主筆的時(shí)候，或長或短，都應(yīng)與起手筆相差無幾。如：
以上各字，都以羊角點(diǎn)組合成字之起首筆，它們雖然都不是主筆，但其寬度已構(gòu)成其他非主筆的基準(zhǔn)。除主筆外，其他各非主筆之寬度，基本上都與起手筆趨于一致。
以上各字，都以短橫作為首筆，因?yàn)樗鼈兌疾皇亲值闹鞴P，然而，其寬度也構(gòu)成了其他非主筆的基準(zhǔn)。除主筆外，其他各非主筆之寬度，基本上也都與起手筆趨于一致。
以上各字以雨字頭作主筆，然雨字頭的第一筆則是一短橫，它的寬度亦同樣構(gòu)成了其他各非主筆的基準(zhǔn)。
此外，清人黃自元在他的楷書結(jié)構(gòu)92法中，對(duì)楷書結(jié)構(gòu)法也有不少精妙的剖解，這對(duì)廣大楷書初學(xué)者來說非常實(shí)用，很值得一讀。
在關(guān)于“橫畫”的結(jié)構(gòu)方法處理方面有：地載、橫擔(dān)、畫短撇長、畫長撇短、畫短直長、畫長直短、上下有畫、畫重、斜勒等。
地載法（以上下結(jié)構(gòu)為主）主筆的位置通常在字下，其字形大多為等邊三角形或梯形狀。如：
橫擔(dān)法（以上下結(jié)構(gòu)為主）主筆的位置通常在字的中部，猶如一條扁擔(dān)，挑著上下兩個(gè)部件。如：
當(dāng)“橫畫”與其他點(diǎn)畫互相配合，構(gòu)成一種或“畫短撇長”，或“畫長撇短”，或“畫短直長”，或“畫長直短”等結(jié)構(gòu)時(shí)，又有著另外的結(jié)構(gòu)規(guī)律。所謂“畫短撇長”是指有些字的寫法，橫畫宜短些，撇畫宜長些。如：
所謂“畫長撇短”是指在有些字中，橫畫可寫長些，撇可寫短些。如：“右、有”二字，顏、歐、柳三體寫來均為畫長撇短式。
所謂“畫短直長”是指在有些字中，橫畫宜短，直畫宜長。其要訣是“畫短直長撇捺伸”。如：
所謂“畫長直短”是指在有些字中，橫畫宜長，直畫宜短。其要訣是“畫長直短撇捺縮”。如：
有一類字（以上下結(jié)構(gòu)為主）的上下都有橫畫，是很多橫畫多重出現(xiàn)。在寫這一類字的時(shí)候，一是要注意上短下長，二是要注意參差多變，切勿雷同。如：
有的橫畫宜左低右高斜著寫，稱之為斜勒。
關(guān)于“豎畫”的結(jié)構(gòu)方法處理。92法中論及“豎畫”的結(jié)構(gòu)方法處理有：直卓、左右有直、左撇右直、左直右撇和直重等。
當(dāng)“豎畫”作為主筆時(shí)，而主筆所處的位置在字中時(shí)，稱之為“直卓“法。92法說直卓宜正。如：
還有一種情況，當(dāng)“豎畫”必須要與其他點(diǎn)畫互相配合，構(gòu)成一種或“左右有直”，或“左撇右直”，或“左直右撇”，或“直畫多重”等結(jié)構(gòu)時(shí)，又有著另外的結(jié)構(gòu)規(guī)律。所謂“左右有直”是指有些字的寫法左右都是豎畫，宜左收而右展。如：
所謂“左撇右直”是指有些字的寫法左邊是撇右邊是豎畫，宜左縮而右垂。如：
所謂“左直右撇”是指有些字的寫法左邊是直右邊是撇，宜左斂而右放。如：
所謂“直重”是指有些字中的豎畫比較多。在寫這一類字的時(shí)候，宜注意把多重的豎畫，寫來各有變化而不刻板。如：
在楷書結(jié)體處理中，有些筆畫的寫法需要作重點(diǎn)把握。如天復(fù)和地載，勾拿和勾衄，縱戈和橫戈，伸鉤、屈鉤和上下有鉤，縱腕和橫腕，聯(lián)撇和三撇，蓋下和趁下，縱捺、承上、馬齒和三點(diǎn)水的寫法等，都有其特有的規(guī)律。
1. 天復(fù)和地載，主要應(yīng)把握好主與次的關(guān)系：
2.勾拿和勾衄法，
3.縱戈和橫戈法，
4.伸鉤、屈鉤和上下有鉤諸法，
5.縱腕和橫腕法，
6.聯(lián)撇和三撇法，
7. 蓋下和趁下法，
8. 縱捺、承上、馬齒和三點(diǎn)水的寫法，
首尾相呼應(yīng)。
有些字的結(jié)構(gòu)法，被黃自元稱之為“占地步法”。所謂占法，是指字中偏旁部首布局的辦法。在一般情況下，各偏旁部首所占面積之大小，是以筆畫多少來論定的。筆畫多者占地面積大，筆畫少者占地面積小。
在漢字結(jié)構(gòu)中，還有一些字的結(jié)構(gòu)一定要順其自然。
總之，楷書結(jié)構(gòu)的法則，只是一些常見的規(guī)律而已。對(duì)于楷書結(jié)構(gòu)法則的學(xué)習(xí)和研究，應(yīng)該多從結(jié)構(gòu)原理上下功夫，要注意抓住本質(zhì)，不要只抓皮毛。要在學(xué)習(xí)古人的基礎(chǔ)上去體悟，并化解成自己的心得，這才是最最重要的事情。
三、關(guān)于魏碑與唐碑
所謂魏碑，主要是指以北魏為代表的南北朝時(shí)期的楷書。北魏楷書是由篆隸演化而來的。由篆而隸、由隸而楷，中國文字的演變相當(dāng)緩慢。至南北朝時(shí)，楷書體貌已經(jīng)初步形成，但大多未脫離古法，仍帶有由篆而隸、由隸而楷的過渡性痕跡。據(jù)此，魏碑楷書的風(fēng)格，較為樸拙率真，頗具野逸之趣。而唐碑則不同，中國文字發(fā)展至唐代已經(jīng)成熟。唐碑楷書法度之嚴(yán)謹(jǐn)，風(fēng)格之典雅，令人贊嘆不已。然它只是魏碑的繼承和發(fā)展，二者各有所長。
魏碑楷書范本主要有：《始平公造象記》、《孫秋生造象記》、《楊大眼造象記》、《魏靈藏造象記》、《石門銘》、《鄭文公碑》、《張猛龍碑》、《張黑女墓志》、《嵩高靈廟碑》、《泰山金石峪金剛經(jīng)》等。唐碑楷書范本主要有：虞世南《孔子廟堂碑》、歐陽詢《化度寺碑》、《九成宮醴泉銘》、《虞恭公碑》、《皇甫君碑》、褚遂良《孟法師碑》、《房玄齡碑》、《雁塔圣教序》、《陰符經(jīng)》、《倪寬贊》、歐陽通《道因法師碑》、李邕《端州石室記》、顏真卿《多寶塔感應(yīng)碑》、《東方朔畫像贊》、《大唐中興碑》、《爭(zhēng)座位帖》、《麻姑仙壇記》、《自書告身帖》、《勤禮碑》、《李玄靖碑》、徐浩《不空和尚碑》、柳公權(quán)《玄秘塔碑》、《神策軍碑》等。
四、楷書小史
我國現(xiàn)存最早的楷書，當(dāng)是三國魏鍾繇《力命表》、《宣示表》、《賀捷表》、《調(diào)元表》、《薦季直表》，均為小楷，簡稱五表。然真跡早佚，現(xiàn)僅存宋刻本可見大致風(fēng)貌。
北魏楷書代表作有《龍門二十品》、《鄭文公碑》、《張猛龍碑》、《泰山金剛經(jīng)》等。《龍門二十品》屬民間早期楷書，其橫畫末端多燕尾法，結(jié)體天真爛漫，用筆方硬棱角顯露，既樸拙野逸又十分奇趣。《鄭文公碑》用筆多藏頭護(hù)尾，乃篆隸嫡出。北魏楷書在許多方面繼承了篆隸的傳統(tǒng)，為我們研究楷書藝術(shù)，提供了大量的依據(jù)。
隋代是一個(gè)承先啟后、名作迭出的時(shí)代，其楷書風(fēng)格內(nèi)承周齊（北朝）竣整之風(fēng)，外收梁陳綿麗之趣。隋代楷書比起北魏楷書已經(jīng)有了新的飛躍，如智永《真草千字文》、《龍藏寺碑》、《董美人墓志》、《蘇慈墓志》、《蘇淵墓志》等迄今仍備受推重。
唐代是中國楷書發(fā)展史上的頂峰期。唐代楷書法度森嚴(yán)，風(fēng)格各異，精妙絕倫。無論是筆法還是字法，皆不愧為后世之楷模。
自唐以后，我國的楷書發(fā)展已不再輝煌。整個(gè)宋代大多擅于行書。元代由于趙孟的努力，使一度跌入低谷的楷書，又有了一點(diǎn)新的起色。然自趙以后及至今日，楷書仍未出現(xiàn)有振奮的狀態(tài)，總是成就平平。
綜上所述，楷書點(diǎn)畫分明，結(jié)構(gòu)方正，利于初學(xué)。把楷書作為一種入門的書體，這是魏晉以來一貫的做法。但是，楷書看似簡單其實(shí)很難，初學(xué)者千萬不要掉以輕心。
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