四季仕女圖 仇英 長卷 絹木 水墨 設包 縱29.6厘米 橫300.9厘米 (日)大和文華館藏
這是一幅表現宮女們四季游樂的畫卷，圖用春、夏、秋、冬四個場景畫出。以樹石相隔巧妙地連接在一起。作者畫法以唐宋為宗，尤擅青綠山水和仕女圖。呈泫精致，畫風優美，極具功力。
修竹仕女圖 仇英 立軸絹本設色 縱88.3厘米 橫62.2厘米 上海博物館藏
仇英(約1482—1559)，字實父，號十洲，江蘇太倉人，寓居蘇州。工匠出身， 曾從周臣學畫，天賦不凡，深得理法，設色、水墨、白描，無所不精，知名于時。尤擅作仕女，精工艷逸，端莊華貴，有“周防復起亦未能過”之評。與沈周、唐寅、文徵明被稱為“明四家”。 傳世作品有《右軍書扇圖》《修竹仕女圖》、《人物故事圖》、《桃李園圖》等。 此圖工整纖麗，飄逸優雅。庭院內修篁疏淡，奇石臥立，一仕女，寬袖長裙，信步閑踱，凝視遠方。畫家用細膩的筆墨，刻畫仕女脈脈含情的心理狀態，也透露出其空虛、無聊的精神面貌。此圖吸收唐宋仕女畫的技法，人物線條用蘭葉描而又稍細，勁挺流暢。高聳的發髻，豐滿的體態，似周防筆下的唐代貴族婦女形象。
人物故事圖 仇英 冊頁絹本重設色 縱41.1厘米 橫33.8厘米 北京故宮博物院藏
全冊十頁，所繪人物、仕女，多屬傳統題材。表現歷史故事的有“貴妃曉妝”、“明妃出塞”、“子路問津”；屬于寓言傳說的有“吹簫引鳳”、“高山流水”、“南華秋水”；描繪文人逸事的有“松林六逸”、“竹院品古”；取之古代詩詞的有“潯陽琵琶”、“捉柳花圖”。各圖在擷取典型情節、形象來表現題意方面，顯示出縝密巧思。這里所選一幅，為《貴妃曉妝》，以晨起聽樂、梳妝、采摘鮮花、簪頭等情景，集中再現了楊貴妃等后宮嬪妃奢華的宮中生活
紅拂圖 尤求 立軸紙本墨筆 縱122.8厘米 橫45.7厘米 北京故宮博物院藏
尤求，生卒年不詳，約活動于明嘉靖至萬歷年間。字子求，號鳳山，江蘇蘇州人，移居太倉。工寫山水，兼人物，學劉松年、錢舜舉，又擅仕女畫，繼仇英以名世。傳世作品有《紅拂圖》《人物山水圖》。紅拂女是隋朝權貴楊素的侍女，原名張出塵，因手執紅拂而得名。李靖以布衣求見楊素，紅拂女見他氣度不凡，遂夜奔歸李。這一美人慧眼識英雄的故事，后世廣為流傳。畫中所繪正是李靖求見楊素場面。人物用白描法，線條流暢，仕女體態優美，生動傳神。人物眾多，神態各異。
人物山水圖 尤求 冊頁紙本墨筆設色 縱25.8厘米 橫21.9厘米 上海博物館藏
全冊共十二幅，此選人物二幅。之一為仕女倚柳遠思；之二為青瑯萬竿之瓊畔，仕女漫步凝眺。其筆墨或工整，或粗放，或干枯，或滋潤，設色或青綠，或淺絳，稱而不俗，淡而不薄，足見作者多方面的才能。江南的自然景色和人物的閑情生活，成為明代文人畫家的創作之源，以寄托寧靜曠遠的胸懷。此圖具有明中期繪畫風格特點。
芭蕉美人圖 姜隱 立軸絹本設色 縱105.1厘米 橫51.8厘米 (美)私人藏
姜隱，生卒年不詳。字周佐，黃縣(今屬山東)人。工人物仕女，細潤工致，得古人之妙。花果也精雅。構景蕭疏，寄情凝遠，時稱能品。傳世作品有《文石甘蕉圖》《芭蕉美人圖》此圖芭蕉蒼翠濃郁，湖石雄古奇崛，地面芳草萋萋。石案之上，棋局已開，一位女子坐于案旁，正等同伴洗手之后對弈。人物用線勁利細健，多以“折蘆描”繪出，工寫兼備。人物色彩清雅恬淡，與背景的沉郁濃重，形成鮮明的對比，使人物秀美的姿容得到很好的襯托。
對鏡仕女圖 陳洪綬 立軸絹本設色 縱103.5厘米 橫43.5厘米 清華大學美術學院藏
陳洪綬(1598—1652)，字章侯，號老蓮，甲申(1644)后自稱老遲，又稱悔遲、弗遲、云門僧、九品蓮臺主者，浙江諸暨人。書法遒逸，擅山水，尤工人物，與崔子忠齊名，號“南陳北崔”。所畫人物，軀干偉岸，衣紋清圓、細勁，兼有李公麟、趙孟煩之妙，設色學吳道子法。其力量氣局超拔磊落，在仇、唐之上，間作花鳥、草蟲，無不精妙。傳世作品有《陶淵明故事圖》《唏發圖》《摘梅高士圖》《南生魯四樂圖》等。此圖是作者中后期的佳作。畫中一位恬靜、娟秀的仕女，兩手托鏡自照，神態悠閑。上衣短而下裙長，袖口窄，下角圓，反映了明代仕女流行的衣著特點。畫面環境樹石相伴，泉水隱現，人景切合。用筆細勁流暢，設色清新淡雅。人物描繪略有夸張，上整細致，而環境卻簡括疏朗，從而形成人和自然之間的節奏變化，在藝術處理上別具匠心。
眷秋圖 陳洪綬 立軸 絹本 設色 縱137厘米 橫51厘米 (美)私人藏
圖中畫一仕女手執菊花信步于庭院林石間，后有一侍女舉扇，扇面上畫有梅花圖，前有一侍女捧盤，盤中有壺和秋葉。由題記可知，此圖為仿唐人同題畫。其中石頭濃墨粗點為陳洪緩所作，而構圖、人物、梧桐樹則為其弟子所作。
授徒圖 陳洪綬 立軸絹本設色 縱90.4厘米 橫46厘米 (美)加州大學美術館藏
圖中畫一位學士據案而坐，石案為太湖石制成，案上置有書畫、茶壺、杯等物。學士手執如意，前視二位女弟子。二位弟子坐于圓凳，一位低頭凝視案上的畫(竹石圖)，另一位正往瓶中插花。此圖表現的是學士向女弟子傳授技藝的情景，或許是陳洪綬自己生活的真實寫照。畫面用細筆勾線，造型嚴謹，真實自然。
寇湄像圖 樊圻 吳 宏 立軸 紙木 縱79.3厘米 橫60厘米 南京博物館藏
此圖作于清順治八年(1651)，樊圻白描肖像，吳宏補景?？茕?，宇白門，為明末清初金陵秦淮名妓，善鼓琴，能度曲，工畫蘭竹。此肖像畫其濃妝安坐，娟娟秀美，穆然恬靜。細草參差，綠水無波，一派幽逸景致，靜穆中又寓勃勃生機，與人物的處境、身份、儀表密相呼應，是中國傳統肖像的佳作。
千秋絕艷圖 佚名 長卷絹本設色 縱29.5厘米 橫667.5厘米 中國歷史博物館藏
此卷在6米多長的畫面上，繪寫了近70位古代仕女形象，包括從秦漢到明代各個朝代中比較著名、見諸于史實或傳說并在社會或歷史上有一定影響的女性，所以稱作“千秋絕艷”圖。畫中女子采用工筆重彩寫出，多用鐵線描鉤勒衣紋。服飾敷彩妍麗鮮明。每個人物都手持或配有最能代表和體現她們身份的配物，或琵琶，或花藍，或筆碩紙墨，或書卷，或銅鏡等，并在右上方，各題有七言絕句一首。畫中人物相對獨立，或坐或立，神態萬千，通過飄逸的裙擺，招展的披帛，將人物統一聯系在一起。但人物面部略顯雷同，皆為鵝蛋圓臉，長眉細眼，個性不強。
仕女圖 之一 陳字 屏風絹本設色 縱158厘米 橫45厘米 清華大學美術學院藏
陳字，生于1634年，卒年不詳。初名儒禎，宇無名，又字“三白”號小蓮，又號酒道人，小名鹿頭，浙江諸暨人。擅書人物、花卉。畫承家學，亦擅書。傳世作品有《雪景人物圖》《仕女圖》。這套仕女屏風共十二開，皆以貴族婦女閑適安逸的生活為題材。在此選其中四開：之一為《梧葉驚秋》、之二為《竹蔭鉛槧》、之三為《閬苑采芳》、之四為《玉局敲閑》。畫中人物神態舒雅娟秀，畫風承襲老蓮，有奇傲古拙的意味，造型夸張，但較其父略有收斂，頗具情趣。
歷朝賢后故事圖 焦秉貞 冊頁紙本設色 縱30.6厘米 橫37.3厘米 北京故宮博物院藏
此圖冊共十二開，取材于古代賢后順妃故事。此選二開，之一為《孝事周姜》、之二為《麟趾貽休》。圖中作者參酌西法，注重明暗暈染和遠近透視，使人物富有立體感，環境有縱深感，形成別具一格的工筆重彩畫風。仕女形象多纖弱瘦削，已呈現清代仕女畫的主要特色。筆法工整細膩，氣息華貴。
仕女圖 焦秉貞 冊頁絹本設色 縱30.2厘米 橫21.3厘米 北京故宮博物院藏
焦秉貞以擅畫供奉內廷，花卉、山水、人物、界畫樓觀，不論位置遠近，人物大小，不爽毫發，都能采用西法入畫。此仕女畫冊共二十頁，現選二開。之一為仕女開軒卷簾，薰沐春光，觀賞垂柳新綠，少女拂袖起舞，女主人怡情自得；之二為梧桐樹下，芙蕖出水，綠葉如蓋，湖山春色中，美女乘船悠游，良辰美景，其樂融融。此圖冊均為工筆重彩，勾繪精微，兼用西筆，十分華麗，但脂粉氣較重且人物面目雷同。
朝妝緩步圖 王樹轂 立軸絹本設色 縱83.8厘米 橫30.1厘米 浙江省博物館藏
王樹轂，生于1649年，卒年不詳。清代畫家。字原串，號無我、鹿公，一作麗公，又號方外布衣，一作文外布衣，晚號栗園叟、慈竹君、一笑先生，浙江仁和(今杭州)人。工寫人物，筆法出陳洪綬，所作衣紋秀勁，設色古雅。傳世作品有《學士校書圖》《弄胡琴圖》《煮茶圖》《人物圖》。此圖中一名仕女身裹披風，一手支頤，一手執扇，婷婷娜娜，緩步而行，一邊回頭觀看，似被什么所吸引。背景不置一物，卻通過人物的裝束和動態，體現出早晨清露未退、涼風微動之感。用筆圓潤細勁，得陳老蓮之筆意。圖上方有另一名清代畫家張庚所題詩跋。
李清照像 崔錯 軸絹本設色 縱56.7厘米 橫56.8厘米 北京故宮博物院藏
崔錯，生卒年不詳，字象九，一作象州，三韓(今內蒙古喀喇沁旗)人。曾官同知。工人物、仕女，擅寫真，宗法焦秉貞，受宮廷西法影響，描染凈麗，格調婉約。亦能畫梅。與黃鼎友善，時常合作。此圖畫的是北宋女詞人李清照像。畫中描寫李清照淡妝素服，斜倚奇石而坐，右手托腮，左手撫膝，默默無聲作沉思狀。人物神情刻畫入微，衣紋體態，平緩自然，線條流暢工細；奇石勾染皴斫，用筆粗簡。背景不落一墨，大片空白烘托出一種虛空渺茫、寂寞無主的情緒，可謂簡潔素凈，主體鮮明突出。作者師承焦秉貞畫法，擅寫真，格調婉約，在人物立意傳神上有獨到之處。此畫是其一幅佳作。
孝莊文皇后朝服像 佚名 立軸絹本設色 縱155.5厘米 橫116.8厘米 北京故宮博物院藏
孝莊文皇后，姓博璽濟吉特氏，科爾沁貝勒寨桑之女，生于明萬歷四十一年(1613)。后金天命十(1625)二月，被太祖愛新覺羅·努爾哈赤第八子皇太極聘為側福晉。崇德元年(1636)改元，五宮并建，被冊封為永福宮莊妃。順治元年尊為圣母太后，在清初順治、康熙兩朝曾參與政事多年。圖中孝莊文皇后身著華麗的服裝，坐在寶座上，莊重威嚴。面部吸收西洋畫技法，立體感較強，鳳椅及地毯尚無采用焦點透視。筆法精工，設色富麗，是一幅肖像畫佳作。
豳風圖 吳求 冊頁絹本設色 縱26.5厘米 橫23.6厘米 南京博物院藏
“豳風”是指今陜西及鄰近地區的民風民俗，作者據此畫出了很多具有生活氣息的作品。在此選其中二幀，之一為《八月剝棗》，寫幾位農婦正在打棗的情景，人物有老有少，姿勢有動有靜，情趣盎然。之二為《縫衣圖》，幾位仕女憑案圍坐，手中飛針走線，正在縫制衣服，人物裝束華麗，環境幽雅，當是富貴人家的場景。二幅圖中人物姿態自然，用線輕細，設色淡雅，背景用筆較為粗放。
月漫清游圖 陳枚 絹本設色 縱37厘米 橫31.8厘米 北京故宮博物院藏
陳枚，生卒年不詳。字載東，號殿掄，晚號枝窩頭陀，婁縣(今上海松江)人?？滴?、雍正時供奉內廷，官內務府員外郎。工山水、人物，追宗宋元，具有傳統功力，并參用西法，所作山水、人物形色俱備，用筆精妙。傳世作品有《清明上河圖》《鴉飛馬健圖》《月漫清游圖》等。此圖冊共十二幅，描繪宮廷仕女尋梅、賞花、吟詩、玩月的深閨享樂生活。每對開均有梁詩正七言詩，更臻詩情畫意。筆法精工，仕女秀雅，面部刻畫皆參用西方暈染，設色妍麗，是陳氏人物畫代表作。此選四幅，之一為《月下賞梅》，之二為《秋庭觀繡》，之三為《青桐聚戲》，之四為《游湖賞荷》。畫中人物比例勻稱，動態自然，衣紋線條流暢。不同的場所，布景皆不一樣，山石多以方帶折筆寫出，界畫技法精良。
雙英圖 禹之鼎 立軸絹本設色 縱136厘米 橫56厘米 清華大學美術學院藏
禹之鼎(1647—1716)，字尚(上)吉，一字尚其，號慎齋，江都(今江蘇揚州)人?？滴蹰g供奉內廷。擅畫小像，亦能山水、花鳥，，幼師藍瑛，后出入宋、元。其寫真多白描，秀媚古雅，一時名人小像，多出其手。傳世作品有《王原祁藝菊圖》《王世禎放鷴圖》《喬元之三好圖》《女樂圖》等。此圖以工筆重彩描繪兩位仙女飄逸脫俗之姿。圖中人物用線多為鐵線描，細勁有力。細節的刻畫非常精細，敷色沉穩清麗，沒有沉重之感。筆法細膩，人物栩栩如生。
喬元之三好圖 禹之鼎 卷紙本設色 縱36.5厘米 橫107.1厘米 南京博物院藏
此圖主要表現學者喬元之的生活意趣。畫中喬元之踞榻而 坐，后面的案幾上書卷堆積如山；左邊三個女樂人正吹拉彈唱，而右側他的妻子和女仆抬出一甕新酒。書籍、酒壇、女樂寓意著書、酒、音律“三好”，充分展示出主人公豪宕放縱，不拘一格的性格特征。喬元之的面部用寫真法繪出，勾染細膩，具肖像效果。仕女用筆也較工整，設色清麗，反映出作者另一種秀媚古雅的風貌。
華清出浴圖 康濤 立軸 絹本 設色 縱120厘米 橫66厘米 天津藝術博物館藏
此圖以楊貴妃出浴為題。圖中楊貴妃的云鬢松挽，身披羅紗。兩個小宮女端著香露，跟隨其后。人物用筆工整細致，有院體之風。線條多用鐵線描，流暢圓潤，飄逸不凡。敷色十分講究，體現出不同衣料的質感。人物造型準確， 雖用筆細致，卻無媚俗之感。
三娘子圖 康濤 立軸絹本沒色 尺寸不詳 首都博物館藏
三娘子為蒙古韃靼部的女首領，于萬歷十五年，受明政府加封為忠順夫人。一生歷配三代首領，掌握部族軍政大權二十余年，積極與明政府修好，使兩族最終停止戰爭，互開貢市，促進蒙漢兩族的經濟文化交流，深受明政府的器重。圖中三娘子容貌娟秀，體態端莊，身著漢人服飾，似是大家閨秀。眉宇間略帶惆悵，眼神卻果斷、堅定。畫面不著背景，使人物更有呼之欲出之感。線條流暢不滯，筆簡意足，造型生動傳神，是一幅優秀的人物畫作品。
賢母圖 康濤 立軸絹本設色 縱136.7厘米 橫67厘米 首都博物館藏
從此圖的題款“臨民聽獄，以莊以公。哀矜勿喜，孝慈則忠”，可以推知此為賢母向即將離家仆任的兒子所作的教誨。畫家以高超的筆法將賢母嚴肅訓誡卻又暗含離別傷感之態、兒媳恭順侍立而又對丈夫依戀不舍之情、兒子恭敬聆聽卻躊躇難離之意，刻畫得極其生動傳神。人物在構圖上呈一斜線排列，目光或低垂，或凝望，各自不同，表現出人物復雜的心理活動。配景的案幾、床榻、屏風形成由近及遠的層次感。畫風嚴謹，設色清淡，具有強烈的藝術感染力。
婕妤擋熊圖 金廷標 立軸紙本設色 縱150厘米 橫75厘米 北京故宮博物院藏
此畫取材于漢劉向《列女傳》，表現馮婕妤擋熊的歷史故事。馮婕妤是漢元帝的妃子，一次隨帝觀看斗獸，熊從獸圈跳出，左右侍從皆驚走，馮婕妤臨危不懼，以身擋熊。圖中以工筆設色為主。筆法流利勁健，人物動作、神態描繪細膩，衣紋細致飄灑?？坍嬃水斝艹霁F欄的一剎那，在場的人均驚惶躲閃，只有婕妤毫不猶豫走下平臺前去擋熊的情景，十分生動逼真。平臺、坡石、草坪、柳樹，用筆挺健勁秀，樹葉點染精細，敷以花青色。結構嚴謹，具有生活氣息。
蓮塘納涼圖 金廷標 軸絹本設色 縱56.9厘米 橫65.1厘米 上海博物館藏
此圖寫唐杜甫五律《陪諸貴公子丈八溝攜妓納涼晚際遇雨》二首之一的詩意。原詩中有“竹深留客處，荷凈納涼時。公子調冰水，佳人雪藕絲”兩聯句，圖中景物與詩意相吻合。筆墨工細，人物動態悠閑自在，衣褶用濃墨鉤勒，略似折蘆描法，筆勢流暢；布景簡潔，設色雅淡。山石用小斧劈皴，鋒楞多姿，墨色富有層次，別具一格。
連生貴子圖 冷枚 立軸絹本沒色 縱95.5厘米 橫43.5厘米 清華大學美術學院藏
冷枚，生卒年不詳。字吉臣，號金門外史，膠州(今山東膠縣)人。畫學焦秉貞，康熙后期進入宮廷供職。擅長畫人物、仕女及山水樓閣。畫風工細，色彩濃麗。傳世作品有《萬壽圣典圖》《連生貴子圖》。 這是一幅寓意畫，以桂樹、婦人手中的蓮花、蘆笙以及膝下的幼兒，組成“連生貴子”的吉祥含義。人物刻畫十分工細，勾線填彩，設色濃麗。婦人的疼愛愉悅之情與小兒活潑可愛之態，刻畫得十分準確。
紈扇仕女圖 閔 貞 立軸紙本墨筆 縱113.8厘米 橫45.9厘米 上海博物館藏
閔貞，生于l730年，卒年不詳。字正齋，江西南昌人，僑寓漢口，一作漢陽人。擅山水，工寫意人物，兼精寫真。所作山水，運筆沉雄，頗得巨然神趣。所畫人物，筆墨奇縱，衣紋流暢，頓挫有法。亦工篆刻。傳世作品有《紈扇仕士圖》《八子觀燈圖》《蛤蟆仙人圖》等。此圖仕女神態嬌弱，流露出一種夏日疲困的氣息。樹干的蒼老虬蟠與女子的嫵媚身姿，曲線交叉，相映相稱，構成新穎別致的格局，著意刻畫仕女輕揮紈扇，脈脈含情之態。從圖中可以窺見當時人對于仕女的審美情趣。閔貞傳世的人物畫以粗放寫意者居多，此幅用筆嚴謹，人物線條的鉤勒較為流暢自如，是風格清麗的上細之作，為作者五十歲時的作品。
落花獨立圖 余集 立軸絹本設色 縱93.1厘米 橫34.1厘米 南京博物院藏
畫中雨意朦朦，桃花嫣紅，點點飄落，簾櫳高卷的檐下，一位少婦正依門而立，注視著細雨中匆匆歸來的雙燕，神態凄清孤寂。畫面用筆疏簡，設色清淡，烘托出“落花人獨立，微雨燕雙歸”的詩意。
弄鶯圖 王學浩 立軸絹本設色 縱100.3厘米 橫39.4厘米 無錫市博物館藏
王學浩(1754—1832)，字孟養，號椒畦，江蘇昆山人，乾隆五十一年(1786)舉人。山水得王原祁正傳，結構整密，筆力蒼勁。初受業于李豫德，中年兼涉寫生，敷色淡雅，自言能得元人逸趣。論者謂：“深得畫禪精蘊，所嫌用力太猛，未免失之霸悍。”傳世作品有嘉慶七年(1802)作《溪山野屋圖》《文選樓圖》《山南老屋圖》《弄蔦圖》。此圖寫古詩之意境。春天柳樹新綠、黃鶯雙鳴，一位正思念遠方丈夫的閨中少婦， 因恐 鶯啼撓亂她與丈夫夢中的相會，拿著枝條去驅 趕黃鶯。神情凄婉含愁。畫面構圖疏朗，用線簡潔松秀，人物內心情感的刻畫十分到位。
小青小影圖 顧洛 立軸絹本設色 縱99厘米 橫39厘米 無錫市博物館藏
顧洛(1763—約1837)，字西梅，號禹門，浙江錢塘(今杭州)人。擅書畫。畫工人物、山水、人物古雅，山水蒼潤；花卉、翎毛亦見生動。仕女工致妍麗，尤為著名。生平作畫未嘗重稿，亦未授一弟子。傳世作品有《仿元人仕女圖》《撫琴圖》《美人春愁圖》等。此畫以淡墨寫意繪庭院中的樹木竹石，點撇隨意，韻味清冷。圓月窗內，一女子瘦影獨坐，正在閱覽案幾上的一紙薄箋。面容略帶惆悵，似有萬般心事。此畫以景襯人，以景托情，將主人公的孤單、寂寞的心境表露無遺。
梅邊吟思圖 顧洛 立軸紙本沒色 縱134.3厘米 橫33.2厘米 南京博物院藏
此圖湖石奇立，梅枝虬曲盤折，小枝縱橫，枝頭冰葩寒蕊，繽紛似雪。一位女子立于梅樹下，正在看一卷素箋，若有所思。作者以工整細致的筆法寫人物，設色素雅，與環境的清寒冷艷協調一致，又能從筆法簡逸的背景中襯現出來。
李清照小像 姜埂 立軸紙本設色 縱115.8厘米 橫26.7厘米 無錫市博物館藏
此圖李清照云鬢蓬松，身著綺服，手持花枝，正陶醉于花香之中。構圖上以上方大面積的空白來襯托下方人物主體，營造出一種意味深長的境界。此圖與清代另一畫家改琦的《惜花圖》，從構圖到人物姿態上，都極其相似，只是此圖用筆工整，刻畫精細，暈染更富有質感，兩畫是否有同一范本尚待查實。作者生平不詳。
摹方椿年松下仕女圖 湯杼木名 立軸紙本水墨 淡沒色縱98.4厘米 橫29.4厘米 (日)私人藏
湯杼木名，生卒年不詳?；顒佑诘拦狻⑾特S、同治三朝。字右民。江蘇武進人，湯貽汾次子。曾官廣西巡檢。幼承家學，擅長工筆淡彩之花卉、仕女，筆調清雅秀逸。與其弟湯祿名齊名。圖中巖畔水際，有松樹三株，清矍高朗。一仕女坐于石上，懷抱一琴，手執團扇，回眸左盼；另一仕女倚松而立，目光仰視。二人皆若有所思，仕女氣質高雅，面貌清秀，身姿纖弱，與作為背景之松石完美融合。畫風明朗峻潔，幽雅清逸。
梧桐仕女圖 王素 立軸紙本設色 縱134.6厘米 橫30.9厘米 南京博物院藏
此圖寫李清照詞意。畫中以粗筆大寫山石及梧桐樹葉，點葉勾花寫秋菊數叢，筆法縱逸，意境冷峭。倚窗而立的女子纖弱秀美，用線細勁。以人物之實與景色之虛相映襯，烘托出“簾卷西風，人比黃花瘦的”意境。
湔裙圖 王素 扇面紙本設色 縱18.7厘米 橫56.8厘米 北京故宮博物院藏
此圖以寫意筆法繪遠近樹叢抽條返青，溪水宛轉之景，一女子正在溪畔洗衣。畫面只施淡彩，以水墨展現空間的延伸和空寥幽遠的意境。人物以細秀的線條描出，造型準確，富有生活氣息。
聽阮圖 劉彥沖 卷紙本設色 縱207厘米子 橫78.1厘米 北京故宮博物院藏
劉彥沖(1807—1847)，初名榮，字詠之，四川銅梁人，僑寓江蘇蘇州。朱昂之弟子。工詩文，擅繪事，山水、人物花卉師古有深造。潑墨作小米云山，蒼郁可觀。傳世作品有《柳燕圖》《群峰秋翠圖》《松陰高士圖》《聽阮圖》圖中款識可知此畫是劉彥沖以其八兄為描繪對象繪出的。圖中文人身著高冕寬服，抱膝而坐，正聽一位歌女彈奏阮琴。阮音清揚，四處芳草如茵，梧桐枝葉繁茂，又配以湖石、芭蕉、翠竹，清幽異常。圖中人物用線細勁圓潤，頗有古意，設色妍麗明快。草地以大面積花青渲染，以重色細筆根根繪出，間以濃淡的變化，形成霧動云涌之感。梧桐近乎淡墨白描，更有幽深清麗之意。整個背景有一種縹緲空靈的虛幻意味，襯托出人物筆墨的寫實生動；畫中人物的表情動態，又反襯阮音的悠揚動聽。虛實相輔，以有寫無，形成脫俗越塵的藝術效果。
元機詩意圖 改琦 立軸絹本設色 縱99厘米 橫32厘米 北京故宮博物院藏
改琦(1773—1828)，字伯蘊，號香白，又號七薌，別號玉壺外史。其祖先西域人，家松江(今屬上海市)。工人物、佛像、仕女，筆意秀逸。山水、花草、蘭竹小品，師前人而又獨具面貌。傳世作品有《錢東像》《元機詩意圖》《宮娥梳髻圖》《靚妝倚石圖》等。這幅作品畫的是唐代女詩人魚玄機的像。魚玄機是個很有才華，而遭遇卻很不幸的人，她大約生于844年，卒子871年，字幼微、蕙蘭，清代時因避康熙玄燁的諱改稱為魚元機。嫁給李憶為妾，因受李妻的妒忌，被迫出家，在長安咸宜觀做了女道士。由于喜讀書，有才思，擅作詩，受到當時文人們的重視，溫庭筠等名家常與她作詩唱和。后因忌妒笞殺侍婢綠翹，被判死刑，其時年僅二十多歲。留有詩文一卷。此圖設色古雅，衣紋秀勁，玄機倚坐展卷。姿容秀美，含蓄深思，刻畫傳神。
宮娥梳髻圖 改琦 立軸紙本設色 縱88.2厘米 橫20.4厘米 北京故宮博物院藏
改琦的仕女畫形象纖細俊秀，用筆輕柔流暢，落墨潔凈，敷色清雅，創造了清代后期仕女畫的典型風貌。此圖就充分反映了作者的特點。畫中寫清晨曉妝的情景，一個宮娥披發而坐，另一宮娥正幫她梳頭，從自題中可知是坐者嘗試新的發式，正讓別的宮娥幫忙。人物的造型、神態活靈活現，富有生活情趣。設色素凈，雖有紅、綠、黑等重色，卻更添清麗，是一幅意境醇美的仕女佳作。
靚妝倚石圖 改琦 立軸絹本設色 縱83.2厘米 橫27.1厘米 廣東省博物館藏
圖中奇石厚重、翠竹青郁，一個面容姣好的少女，手里持著玉簫卻無心吹奏，心事重重的倚在石上出神。作者以細膩的筆觸，描繪少女的云鬢姿容。線條流暢圓潤，設色清雅。構圖簡潔，意境空遠優美。
仕女圖
此《仕女圖》冊共十二開，每開俱有題名，圖中以簡逸的初石為背景，只寫片花數蜂，人物造型纖弱秀美，衣紋細柔，設色清雅，具典型“改派”的仕女風格。此選二開，之一為《曉寒圖》之二為《桃林伴鹿圖》，均以點筆寫意繪花草，意境優雅，云霧或虛寫，或實描，各得天趣。
出浴圖 李育 扇面紙本設色 縱17.8厘米 橫52.5厘米 北京故宮博物院藏
此圖是以楊貴妃出浴為畫題，?。喊拙右住堕L恨歌》的詩意，表現楊貴妃嬌美、動人的體態，畫中人物有聚有散，姿態刻畫準確到位。線條近蘭葉描，宛轉曲折。敷色講究，以艷麗的色彩突出主要人物。
李香君小像 陳清遠 立軸絹本設色 縱115.5厘米 橫35.5厘米 清華大學美術學院藏
李香君是明末秦淮名妓，才學卓然，同時又是懷有強烈愛國之心的一代奇女子。本圖旨在突出李香君的才華與氣質。畫中李香君繡衣緗裙，正專心致志的捧讀書卷。衣紋多用釘頭鼠尾描，畫風近似改琦。
仕女圖 張淇 立軸紙本設色 縱104厘米 橫48.1厘米 無錫市博物館藏
作者在自題中稱此畫是仿改琦筆意，畫中仕女寬袖長服，手持帛巾，正回頭顧望。人物的刻畫雖近似改琦，但卻少了幾分靈潤和變化，略顯呆板，尤其頭部。衣紋用筆粗放，以淡墨渲染，形成質理的變化。
羅浮夢景圖 費丹旭 立軸紙本設色 縱143.5厘米 橫47厘米 無錫市博物館藏
費丹旭(1801—1850)，字子苕，號曉樓，晚號偶翁，烏程(今浙江吳興)人。擅畫人物、花卉，尤精仕女。其山水畫，清靈雅淡。所作肖像，“如鏡取影，無不曲肖”。傳世作品有《東軒吟社圖》《紈扇倚秋圖》《仕女圖》《姚燮懺綺圖》《月下吹簫圖》等。此圖寫夢境，萬玉競艷之中，美女睇盼有情。作者以縱放的筆意寫梅，枝條紛披，曲折縱橫，冷葩寒萼，暗香浮動。仕女面容嬌俏，具典型的費氏風格，柳眉細眼，臉龐長圓。梅花純以水墨寫成，仕女卻設色妍麗，二者相為映襯，產生玄虛夢幻的效果。
仕女圖 費丹旭 屏風絹本設色 縱133.5厘米 橫30.3厘米 無錫市博物館藏
此四幅仕女圖為條屏。分別為《吟詩圖》《游春圖》《采梅圖》《濯衣圖》。 以四時不同之景來映襯烘托人物。作者的仕女形象多為典型的鵝蛋臉、柳眉細眼、身材修長，是當時文人理想中的美女形象。作者的補景仕女圖，被認為是瀟灑至致，極其自然。此四屏補景清雅疏秀，梅、桃、桐、柳，各取其姿，搖曳生輝；小橋流水、青石響泉，顧盼含情，與人物的舉止心緒融為一體
月下吹簫圖 費丹旭 立軸紙本設色 縱136厘米 橫56厘米 清華大學美術學院藏
此圖疏梅朗月，青竹秀石，煙籠水面。茵茵芳草之上，雍容典雅的仕女正在吹奏洞簫。美奐美侖的意境在作者的筆下展現出來。畫面工寫結合，疏密并存，濃淡相宜，人物神態形象的刻畫是作者一貫畫風的體現。
姚燮懺綺圖 費丹旭 卷紙本設色 縱31厘米 橫128.6厘米 北京故宮博物院藏
姚燮，是清代后期的詩人和畫家，字梅伯，號復莊，又號大梅山民。圖是描繪姚燮與家中諸侍姬真實的生活情景。畫中姚燮端坐于蒲團之上，怡然微笑似有所悟，身邊諸姬環繞，或解書囊，或鋪帛紙，或輕聲對語，或倚樹觀望，或正結伴趕來，神形各異，儀態萬千。加之空中明月高懸，夜色如水，桃林煙彌霧漫，竹林枝葉蕭蕭，構成一幅清逸出塵的畫面。作者對姚燮面部細加渲染，有肖像寫實效果，而其他人物則是以作者一貫的纖弱美女的形象寫出，設色清淡，面目雷同，只在衣著發飾之上有所變化。此圖名為“懺綺”，是指姚燮對生活的感悟和對虛度年華的懺悔之意，旨在刻畫“羅綺叢中悟此身”的禪學意境以及“鬢絲禪榻心暗傷，年華似水不可恃”的感觸。但從畫面來講，不過是士大夫階層一個生活場景的描繪而已。
十二金釵圖 費丹旭 冊頁絹本設色 縱20．3厘米 橫27．7厘米 北京故宮博物院藏
此冊共十二頁，分畫《紅樓夢》中的金陵十二釵?，F選其中兩頁，之一為《黛玉葬花》，之二為《史湘云醉臥芍藥圃》，畫面人物纖細嬌弱，娟秀清麗，刻畫細致工整，具典型的費氏風格。環境則以逸筆寫出，淡彩暈染，墨筆勾皴，空靈秀潤，以襯托出中心人物。
仕女圖 包棟 屏絹本設色 縱90厘米 橫21.2厘米 南京博物院藏
包棟，生卒年不詳。字子梁，子良，號近三、苕華館主，浙江山陰(今紹興)人。劉詠弟子，工畫人物。衣折古雅，神態生動，在改琦、費丹旭兩家外，獨樹一幟。兼擅山水、花卉，筆意秀麗，蘇、浙詩箋，多出其手。傳世作品有《人物仕女圖》《理鬢圖》《采菱圖》 此為仕女圖四條屏。以湖光山色、亭臺樓閣與纖秀動人的仕女形象組合在一起，形成清麗的視覺效果。圖之一為《投壺圖》，兩個女子正在亭院之中投壺取樂。之二為《尋梅圖》，寫月光如水，梅花似雪，幾個未能入眠的女子正結伴前去擷取梅枝。之三為《鼓瑟圖》，古藤飛花，松泉相映，一女子臨水鼓瑟，引起旁人無限暇思。之四為《簫韻圖》，煙波江上，柳色青翠，小船之上，一女正吹簫抒懷，驚起一行白鷺疾飛而去。四個畫面，人物各異，背景不同，但繪景多用寫意筆法，勾染點皴，雋永秀麗。人物則刻畫工整，線條宛轉飄逸，有“吳帶”之風。
雍正妃行樂圖 佚名 立軸絹本 設色 尺寸不詳 私人藏
宮廷生活即森嚴又枯燥，所以上至皇帝下至嬪妃，都想方設法取樂解悶。清庭之內不僅雍正帝或扮高人雅士、或作山林野夫以取樂，嬪妃也紛紛效仿，多扮成才女仙人，并由畫家作畫寫之，《雍正妃行樂圖》正是由此而來。畫中女子皆以明清美女模式繪出面容，但在暈染上加入明暗的肌理變化，質感及立體感突出，配景描繪十分詳盡寫實，是一種中西合璧的畫法。但由于畫家拘于院畫體制，不敢越雷池一步，所以畫中人物多嬌柔造作，表情呆板雷同。濃艷工整之中，少了一些精神及氣質上的表現。在此選其中二幅。
送子得魁圖 任淇 立軸絹本設色 縱97.6厘米 橫42.6厘米 浙江省博物館藏
任淇，生年不詳，卒于1861年。字竹君，號建齋，浙江蕭山人，任熊族叔。工書法，精篆刻，擅畫花鳥、人物、界畫。畫風工細。這是一件臨摹之作。圖中仕女孩童面部造型、衣紋線條、甚至右上角“老蓮洪綬畫于獅子林”九字，都仿陳洪綬的藝術風貌。從自題中可知此畫是作者的早期作品，雖神不足而貌尚在，可以看出他的臨摹態度還是比較認真的。從中國近代繪畫史的角度來看，這件摹本自有其特定的藝術研究價值。
瑤宮秋扇圖 任熊 立軸絹本設色 縱85.2厘米 橫33.5厘米 南京博物院藏
任熊(1823～1857)，字渭長，號湘浦，浙江蕭山人，曾至上海賣畫。工人物、山水和花鳥。人物學陳洪綬，風格有所變化。筆力雄厚，氣韻靜穆，富有裝飾趣味。傳世作品《瑤宮秋扇圖》《于越先賢傳》《四紅圖》《高士傳》《人物圖》等。此圖工筆寫一仕女手執鸚鵡紈扇，姿容秀麗。衣紋線條剛勁、飄灑，時出方折之筆，筆致細膩，設色濃麗，有更多世俗趣味。人物描寫著重刻畫動態。造型略帶夸張，風格近似陳洪綬，是任熊傳世杰作之一。
麻姑獻壽圖 任薰 立軸紙本沒色 縱172厘米 橫81.5厘米 常熟市文物管理委員會藏
任薰(1835—1893)字阜長，又字舜舉，浙江蕭山人，任熊之弟。長期在蘇州、上海等地賣畫為生。擅畫人物，尤工花鳥。人物取法陳洪綬，具有獨創一格的精神，在用色方面尤見濃淡相間的匠心。傳世人物作品有《瑤池霓裳圖》《人物圖》《麻姑獻壽圖》等。此幅為工筆重彩佛道人物畫。據葛洪《神仙傳》，麻姑修道于牟州姑余山，姿容美妙，成仙后居蓬萊仙島。三月三日，王母壽辰，麻姑用靈芝釀酒作壽禮，后來民間多畫此以賀女壽。此畫仿陳洪綬筆意，用鐵線描，卻又多方折之筆，筆意新穎。仙女造型皆作凡人，富有天上人間的變幻，引人入勝。
瑤池霓裳圖 任薰 立軸紙本設色 縱243.5厘米 橫122.2厘米 天津藝術博物館藏
此圖中瑤池之上云霧彌漫，眾仙女正吹奏各種樂器，仙樂裊裊中，王母乘著彩鳳，從云端徐徐降落。畫中人物造型各異，設色十分清淡，人物的面部略加暈染。線條多為宛轉回旋的行云流水描及飄逸的蘭葉描，畫風獨特。構圖以下方之密相對于上方之疏，從而突出整幅畫的中心人物王母。畫面淡雅空靈，雋永秀美。
芭蕉美人圖 沙馥 立軸紙本設色 尺寸不詳 徐悲鴻紀念館藏
此圖雖以詩意入畫，卻更接近于人物肖像畫。畫中女子發髻高盤，面部五官比例恰當準確，有寫生的效果。不著痕跡的淡彩暈染，突出人物肌膚的質感和結構的明暗變化。蕉葉及衣紋皆以墨筆勾畫，運筆迅疾，頓挫宛轉，流暢自如。此圖雖未脫離美女細眼長眉的標準，但仍有別于當時面目千篇一律的仕女畫風潮。
撲蝶圖 費以耕 立軸絹本設色 縱91厘米 橫38.9厘米 浙江省博物館藏
費以耕，生卒年不詳。費丹旭長子，畫承家傳，工仕女畫。風格清麗。春柳新綠，已有雙蝶翩躚；石橋回折，浮萍點點，一位女子正執團扇去撲捕雙蝶。背景以水墨疏筆簡寫，調以汁綠寫出柳技垂曳之態；幾筆朱砂勾出橋欄；人物近似白描，線條細柔秀逸，飄舞輕靈，只在扇柄垂纓及耳后發髻敷以淡彩設色，更將人物襯托的素雅清秀，嫵媚動人。
柳下曉妝圖 陳崇光 立軸紙本設色 縱127厘米 橫43．5厘米 南京博物院藏
陳崇光(1838～1896)，原名熠，字若木、櫟生，江蘇甘泉(今揚州)人。初為雕花工人，后拜虞蟾為師。二十歲前曾參加太平天國革命，隨虞蟾同在天京(今南京)從事繪制壁畫。太平天國失敗后回揚州，從洪福祥至各地畫土地廟。山水、花卉、人物俱能，尤擅雙鉤花卉。吳昌碩評其“筆古法嚴，妙意從草篆中流出”。傳世作品有《麥間野雉圖》《柳下曉妝圖》。圖中楊柳低垂，桃紅點點，清寒未退。一位仕女手持銅鏡，正整理晨妝。作者以小寫意花鳥畫法寫景，點葉皴干，勾草染石。人物則筆法細致，注意設色的搭配協調。整幅畫面清新動人，婉約脫俗。
松溪吹簫圖 任頤 立軸紙本水墨淡設色 尺十不詳 (新加坡)私人藏
本圖是寫詩意之畫。詩意委婉清幽，含幾分傷感，畫亦隨之同調。任氏作畫用筆多激亢，節奏感強烈。本圖卻平和簡靜，人物動態十分入情，女子低唱的面部表情與手勢刻畫得尤其精微傳神。松姿的運筆也變以往常見的蒼勁奇崛為柔潤婀娜，更烘托出本圖所畫詩意的深沉情境，實為其晚期絕妙佳作，極耐人尋味。
人物圖 任頤 閉扇絹本設色 縱28厘米 橫28厘米 天津藝術博物館藏
作者早期的仕女畫多較工細。此圖中仕女以手支頤，眼望春柳，惆悵若失。構圖雖簡單，用筆卻十分細致。以細筆描繪青絲盤頭，淡墨寫面部、手指；衣紋線條流暢，起筆多頓點，用富有裝飾性的釘頭鼠尾描形成有節奏的白描效果。法自任薰，設色清淡，工寫兼備。
花容玉貌圖 任頤 團扇絹本沒色 縱25厘米 橫25厘米 南京博物院藏
任頤的寫意仕女畫開近代畫壇一代新風。圖中花人相對，顏容相映，突出了畫題。用筆簡練，墨彩揮灑自如，不拘成法，利用留 白構成畫面。可謂匠心獨運。
四紅圖 倪田 立軸絹本設色 縱122厘米 橫49.9厘米 南京博物院藏
倪田(1855～1919)，初名寶田，字墨耕，號默道人、壁月盒主，江蘇江都人，僑居上海。初學畫于王小梅(素)，人物仕女及佛像皆取景高遠，線條流暢。尤擅畫馬及走獸，能隨手揮灑，不用筆起稿。兼上山水。傳世作品有《寫吳昌碩六十六歲肖像》《鐘馗仕女圖》《三俠圖》《昭君出塞圖》。此圖中以古拙奇趣之筆意，塑造四個不同時期的女子。線條圓潤勁秀，設色妍麗，筆法工整細致。作者近學任伯年，遠效陳洪綬，得工筆重彩之神韻，卻又不拘成法。人物造型略有夸張，但比例大致準確，面部及目光的正側欹仰，自然生動，賦于人物不同的性格特征，表現了人物或剛或柔，或外露或內斂的不同精神面貌。
鐘馗仕女圖 倪田 立軸紙本設色 尺寸不詳 徐悲鴻紀念館藏
此圖寫鐘馗與其妹倚石對坐，喝酒飲茶，似在談天說地，旁邊一小鬼卒端上新采的野果，氣氛平和輕松。人鬼兩界的兄妹倆倒都像是凡間的人物，加上瓶花、香爐，更添一些世俗化的氣息。作者以不同的筆法來體現不同的人物特征。鐘馗以大色塊渲染，粗筆干墨略加鉤勒，畫法粗獷有力，體現其孔武雄健之力；其妹用筆輕細，渲染較為細致，色調清雅，顯其嫻靜之態，，一剛一柔，一張一弛，構圖斜中存直，對比之中又協調統一，使畫面產生獨特的藝術效果。
昭君出塞圖 倪田 立軸紙本沒色 縱105厘米 橫51.6厘米 北京故宮博物院藏
此圖自題“一望關河蕭索”，寫王昭君的思鄉之情。畫面景色肅殺枯敗，塞外深秋，寒氣襲人。一身胡服穿戴的昭君，一手執馬鞭，一手執韁繩，似剛下馬背?？罩袔字荒蠚w的大雁吸引了她的目光，讓她不覺黯然神傷，萌生故國千里、歸期如夢之感。畫家較少用線條鉤勒，以墨彩直接渲染。師法任伯年的小寫意人物畫，卻又獨具一格，筆法更為自由，寫中帶工，收斂自如。背景以淡彩渲染烘托，以紅、綠、黑等重色為主調，形成較為強烈的視覺效果。筆不顯而意滿，景不實而韻足，格調清新雅致，是一幅難得的佳作。
王母慶壽圖(部分) 王文亭 通景屏金箋紙本設色 縱218厘米 橫40厘米 (美)圣路易斯美術館藏
王文亭，生卒年不詳，活動于光緒年間。蘇州人，移居上海，拜師任頤門下，力追陳洪綬畫法，得老蓮神髓而別出心裁，堪稱伯年高足，惜傳世之作甚少，故湮沒無名。西王母蟠桃會是清代繪畫常見的題材。此通景屏正是描寫這一盛會的。在此所選的六條屏中繪各路神仙云集，前來祝壽的情景。畫面色彩富麗堂皇而精致，木石花鳥的配景疏密有致，穿插于人物之間，起到很好的烘托及調節氣氛的作用。筆法多樣，游絲描、鐵線描、折蘆描等交互使用，或設色勾填，或沒骨暈染，畫面繁而不冗，雜而不亂，有陳洪綬之氣韻。此畫代表了清末至民國初年人物畫和花鳥畫的水平。從自題中得知，此圖為賀陳夫人六旬大壽而作。
